兩者在劇集的底層架構上是非常像的，都是主角身邊人被牽扯到特殊物品事件中，主角由此窺視到這個世界的另一面，然後藉由搜集不同物品，來解除身邊人與特殊物品之間的羈絆。

說到這裡可能有朋友覺得我要開始指責《異物志》的主創團隊「抄襲」了。

但是 ，我並不認為《異物志》抄襲，如果這種程度的借鑑叫做抄襲的話，估計國內的網文市場就只能是死水一潭了。

相反，我認為《異物志》在劇情的處理上是要遠遠優於《失落的房間》的。雖然兩者在底層架構上是一致的，但卻是講了兩個完全不同的故事：

《失落的房間》本質上是以「家庭」為基調，通過劇情片的方式講述了一個尋女的故事；

而《異物志》則是以「推理」為基調，通過懸疑片的方式講述了一個（第一季完結才講了半拉）誰是真兇的故事。

在劇本創作上，可以看出《異物志》的主創團隊非常的認真和用心，除了少數幾處為了轉折而犧牲合理度灑的狗血之外，整部劇在邏輯上是相當通順的。

比如說何川講述完「物件兒」誕生的故事，並表示自己要收集齊所有物件兒並銷毀它們的時候，我腦子裡最先出現的問題就是：不是在此之前就已經丟失了一部分嗎？接著石堅就問出了我的問題……

說句不好聽的，《異物志》的劇情能夠完整流暢，在國內來看就已經屬於非常難得了，但是他們並不僅僅如此。

《異物志》的劇情讓我最喜歡的，就是劇集中隨時會埋下各種伏筆。目前來說最多的是一個場景裡面埋了兩處伏筆：

團隊帶月月去吃飯那個場景，先是埋下了「幾匹馬」這種「邏輯關係隱藏在看不到的地方」的伏筆，在後面破解保險庫密碼門的時候用上；然後又埋下了「小龜和月月都懂摩斯碼」這個伏筆，在後麵糰隊營救小龜的時候用上了。

雖說這種埋伏筆的方式非常的簡單直接，但如果整整一季一直這麼玩兒，對編劇可就是真的考驗了：如果不能掌握好劇情走向並把控好節奏，這些伏筆只會把觀眾忽悠瘸了。

表演方面

首先再說一遍，我沒有看過《毛騙》，所以不太清楚這有沒有可能是他們的「風格」，所以我是以路人的角度來評價的。

對於《異物志》所呈現出來的表演，我給出的評價是：

十八線群演的表演水平

對，不僅表演水平處於群演階段，還是群演中的十八線。

當然，如果這是團隊刻意製造出來的「風格」，那麼我尊重這種風格並繼續給出這個評價。

因為，這是我在觀劇過程中「割裂感」的根源所在，除了主角團隊裡面的某幾個人之外，每一位演員的表演都讓我有一種在看「二仙橋大爺演廣告」的感覺。

如果這是一部從劇情就開始爛的劇，我可以理解，但這麼好的劇情用這種表演方式呈現，真的，我難以接受。

我個人在評價國產影視作品的時候，一向是比較寬容的，不管是劇情還是表演，只要不是那種「掉到地下撿不起來」的水平，我都可以給出一個比較好的評價。

但是《異物志》……咱就先不說特寫的表情了，很多演員連在中景里做到肢體自然協調都難。

說實話，用這種表演呈現這麼好的劇情，讓我感到難過。

當然，我理解團隊在拍攝成本上的考量，但是演員選角以及表演調教，都是導演的職責，在這一點上導演確實做得不夠好。

服道化方面

這個就有意思了，在我看了幾集之後就感覺《異物志》絕對不是這兩年拍出來的作品。最直觀的就是：富二代千金給Iphone6（也可能是6s）套了一個這麼高科技的手機殼……

手機什麼的其實對我的觀劇體驗影響不大，但是服裝和造型方面真的是……

小西裝外加窄腳褲下露出的腳踝和皮鞋所透露出來的那種「土騷」感一直縈繞著我。

除此之外，劇中不少「高層角色」著裝所帶出來的那種「優雅、精緻但是土到爆」的感覺也會時不時讓我出戲。

後來查了查發現果然這部劇是2016年拍的。

這個時候突然有一種很奇妙的感覺：6年前的「當季流行造型」現在再看竟然會有這樣一種「年代感」。

但是，

劇中卻有一位角色的服裝和造型讓我覺得「對」，覺得這個角色沒有那種「年代感」，這位角色就是——大姐。

直到看完全部36集裡面大姐的所有造型之後，我突然有一個感悟：終於明白了什麼叫「經典永不過時」了。

最後再總結一下

雖然上面一共提了三點，其中兩點並不是在表揚這部劇，但最後我想說的是，《異物志》這部劇是值得表揚的，雖然表演和服道化並不盡如人意，但我還是從頭到尾看完了。

原因呢，其實還是因為劇情夠好。如果劇情不夠好，其他方面再出彩，頂多也就是個漂亮的Vlog。

而目前我國影視作品的現狀卻是大家都更喜歡去拍Vlog，所以也希望這部劇能夠更加火爆，也讓國產影視作品因此能夠誕生出更多劇情精彩的作品。

（完）