有朋友提問並再三邀請回答：湖北網紅詩人余秀華，她的詩作水平到底怎麼樣？
很久前曾經評論過她和食指對罵的那件事兒，但是純粹是對事不對人。對如今她在頭條搞的紛紛擾擾，也沒什麼興趣。在這裡作個簡答，感謝再三邀請的朋友。
本人論詩，從來只講作品以及相關，除了古人，絕不涉及討論作者個人。
別搞錯了，這不是留口德，這純粹是保護自己。就像我基本不回復留言一樣，實在是沒有精力去討好或者對罵。沒意義。反正我要說的說了，你覺得對，多看一眼，你覺得不對，你儘管留言。雖然不回復，但是我都會看。看了覺得有道理的，我就長見識了。沒道理的，當沒看見。
首先，我們要肯定一點。她的作品確實是「詩」。究其作品，她確實是個詩人，而且是一個相對來說有才情和靈性的詩人。
至於如何在現代詩的亂象中，鑑別一段文字到底還是不是詩，曾經有過專門的文章探討，這裡就不再重複囉嗦。
詩是精緻的韻文。
沒有任何其他體裁，能像詩一樣把語言的精緻化做到極致。
不管是委婉、朦朧的，還是粗野、狂放的詩風，都是對文字精緻化追求的不同表現。詩人用精緻的文字讓你覺得她的文字粗野、狂放甚至卑鄙、下流。但是作為工具本身，文字的精緻屬性是詩自帶的。
你讀到的任何感受，都是詩人用修飾過的精緻文字傳達給你的。至於讀者感受到的直白、衝動還是低俗、媚俗等低級情趣，都是讀者自身腦海中的反應。這也就是為什麼她的詩，有些人喜歡，甚至以為是跨時代、不世出的詩人，而有些人厭惡至極，認為這不過就是一些齷蹉想法的胡亂表達。
就目前的情況來看，通過她本人在平台或者生活中的表現來附著感情加成，持後一種觀點的人越來越多。
實際上咱們不妨站高點，脫離這個漩渦，再來看這個風暴中心，就會更加公平。
當然，我並不是要求大家這麼看。只是朋友相問，我就告訴你我是這麼看的。
我們說明白點，現代詩從何而起？不就是西方文化來的嘛。當代詩更是如此，完全遺傳繼承了西方的審美觀點，對中國傳統詩詞技巧和文化帶有天生的背叛。
但是它還是精緻的韻文，所以還是在「詩」的範疇之內。
而作為文學作品的最高形式，詩是有價值觀的。不論詩人的發心是什麼，作品一旦成型，就會自帶詩人觀點和讀者看法，形成一種價值觀的體現。
價值觀在文學作品中有向內和向外之分。向內，詩人關注自我，寫個人的內心世界。比如晏殊、歐陽修，乃至柳永的詞；向外，詩人關注個人與社會的關係，更多地表達對社會的看法。比如蘇軾的一部分詞，以及辛棄疾的詞、陸遊的詩。
這種區別導致了作品的社會價值，是決定作品核心價值的關鍵所在。
寫內心，未必不能表達社會現實，只要你的內心世界與外部世界達成某種契合，就在客觀上實現了作品的社會價值。比如李清照的詞。
這也就是所謂的「大情懷」和「小情調」作品的區別。
既然說到這份上了，大家也很清楚，咱們這個時代，自然是個人的小情懷、小感動居多，所謂之「百花齊放」。這並沒有什麼問題，但是這些小情懷的作品自帶纖弱、卑微，無法和那些時代之歌一爭光芒。
這並不是詩人的錯，這是時代和社會大環境的問題。
等著看，肯定就會有人在留言裡面說「我就要……」，看吧，甚至提到要寫有情懷的作品都會被人群嘲。
在這樣的氛圍中，余的走紅就不意外了。她就是一個典型的眼光向內的詩人。她的作品充滿了個人才情撐起來的小情調，甚至是低俗情緒。這並不是她的錯，可能和她的性格有關，可能和她的經歷有關，但是歸根結底，是我們當代人捧紅了她，這是整個詩壇的問題，說大點，就是整個社會的問題。
現在回想起現代詩剛剛出現的時候，革命的時代，上世紀七八十年代，反思的年代，那一批批先行者，那些站在時代潮頭的思考者，他們的詩歌飽含著熱情，用激昂的情緒和明快的語言，不但回歸了詩歌的本質，還寫出了時代的思考。
那才是現代詩最好的時代。
囉嗦了一大堆，回到朋友的問題：她的詩到底怎麼樣？
有才情，沒檔次。
當然比很多沒檔次又沒才情的「詩人」的作品要好多了。