在書法界，名家之間相互點評是一種不足為奇的現象，就像宋代的書法「狂人」米芾，頗愛「指點江山」，不僅敢罵歐陽詢、柳公權等唐楷名家。
甚至對於「書聖」王羲之他順道也批判兩句，曾說「一洗二王惡札,照耀皇宋萬古」，其實這已經算是好的了，對於顏真卿他更是一生都看不上。
米芾《方圓庵記》
罵起來毫不「心慈手軟」，曾說：「大抵顏柳挑踢，為後世丑怪惡札之祖。」「顏魯公行字可教，真便如俗品」，他認為顏真卿用筆俗氣，稱其為「丑書之祖」。
但從書壇當中的地位看，身為「宋四家」的米芾排名卻一直不及顏真卿，那麼米芾到底輸在哪了？他為何一直看不上顏真卿呢？現在我們詳細講一講。
米芾《蜀素帖》
米芾的風格較為洒脫不羈，曾學習「二王」幾十多年，加上受宋代人「尚意」書風的影響，對於筆法靈活自如的轉變，以及強烈的書風特點追求狂熱。
像他寫的字就以「沉著痛快」為主，用筆可以做到「八面出峰」，點畫活潑輕靈，所以他對於歐陽詢、虞世南等，點畫嚴謹端正的唐楷不甚喜愛。
顏真卿畫像
而顏真卿的楷書雖沒有「歐虞」那般精嚴細緻，但他崇尚「篆籀筆法」，點畫書寫較為渾厚，行筆也以雄健磅礴為主，改變了「二王」的秀逸靈動之感。
同時把「二王」原本的「內擫」筆法，變為了「外拓」，這對以「二王」為宗的米芾來說就是「違背常理」，因此米芾說他的字「渾而膩」。
顏真卿《祭侄文稿》
其實顏真卿對於「二王」的創新，改變了書壇風格單一的現狀，他以質樸茂密、古拙強勁的楷書，突破了唐代的壁壘，同時他的「外拓」筆法。
將點畫的氣勢放大，讓曾經字體內部緊結的結構，變為了外部緊結，這樣的字體無論是放大寫，還是縮小寫都絲毫不會失去氣勢。
顏真卿《自書告身帖》
有著剛健疏朗之感，改變了「二王」字體無法放大寫的弊端，豐富了書法的藝術形式，有著渾然天成的率真之美，這種率真與米芾並不相同。
米芾在寫行書時，是通過點畫的流動之感，以一波三折的筆勢，展現出天然率真之趣，而顏真卿則是通過楷書筆勢的勁健，在氣度與點畫內部暗藏坦然之感。
儘管這種形式看起來不夠「秀氣」，但他寫出了大唐的繁榮巍然之象，用筆鏗鏘有力、端莊大氣，行書也不乏瀟洒舒暢，有著行雲流水之姿。
而且米芾雖然批判顏真卿，但也沒耽擱他學，他一生臨摹過不少顏真卿的書作，後來對於他的行書也略有所改觀，確實顏真卿是書法史上一個創世紀的人物。
其「亞聖」之位在書壇毋庸置疑，被後世譽為「最偉大的書法家」，單從他處在前朝，取得這一項項成績來看，米芾就難以超越，地位上自然不如顏真卿來的高。
顏真卿《爭座位帖》
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