作者|謝明宏
編輯|李春暉
有多少人的職場啟蒙是從港劇開始的？
在老式電視機那麼厚的台式電腦前敲敲打打，累了就去茶水間聽八卦。新來的總監Mike，聽說是靠董事會的岳父助力空降。而前兩天離職的Amelia，竟發現男友在公司同時談了兩段辦公室戀情……比起當代被抽干靈魂的打工人，港劇里的職場人精力充沛得不可思議，努力工作、盡情玩樂，進取感十足。
港劇是幾代人的熒幕記憶，也曾在內地文娛市場爆發中偏安一隅。直至近幾年，港劇再次煥發出全新活力——《嘆息橋》《家族榮耀》《白色強人》，都實現了類型的突破與市場的成功。
2018年是港劇的重要轉折點，優酷與TVB、TVBC共同推出「全球同步劇系列」，首次實現TVB劇內地、香港同步播出。正是在以優酷為代表的內地長視頻力量的推動下，「新港劇」有了不斷進取的內核，既有熟悉的港味，又更合內地的口味。
以11月17日在優酷獨播的《新聞女王》為例，暌違港劇數年的視後佘詩曼搭檔視帝馬國明，開局就把硬糖君帶回無數個「想當年」。
港劇曾經在內地娛樂生活甚至是整個精神世界裡，扮演最關鍵的啟蒙角色。如今時移世易，優酷又通過新港劇完成了一種反向啟蒙——在更廣闊的天地里，港劇的類型、製作和內核都在加速拓新。
港劇進化，類型拓新
長視頻的助力，重新喚起已進入疲憊期的老港劇，在類型拓新的同時也對經典題材進行了深耕優化。這是因為長視頻具有不可比擬的樞紐優勢，能夠集中各方資源進行創新。
職場劇原本是港劇的拿手題材，想當年誰沒因為《衝上雲霄》欲作機長空姐，誰沒有因為《妙手仁心》想穿上白大褂。更不用說那句「你現在所說的一切都將成為呈堂證供」了，簡直讓人在腦補時過足戲癮。
可惜近年來，隨著港劇乏力，其職場劇題材選擇愈發狹窄。這時候，長視頻的能量就得到了凸顯。聚焦六點檔女主播的《新聞女王》以全新題材對港劇的職場戲進行了類型拓展和創新。
這一次，阿佘不再是女臥底和劉三好，而是霸氣新聞女主播，光是這個新鮮勁兒就讓人有一窺究竟的衝動。而針對這個具有刻板印象的職業，《新聞女王》在有趣的同時也做到了真實。
新聞播報永遠在爭分奪秒，所謂的真相也是反轉不斷令人猜不到結局。它既呈現了新聞主播風光無限的一面，也展現了內卷之下極具代入感的職場糾葛。首更劇集中，公交事故表面是小混混搶奪司機方向盤造成，而文慧心持續深挖找到了零件不合格的全新報道方向，令人感慨新聞主播已經開始搶警察和偵探的活兒了。
《新聞女王》對新聞職場的描摹，既繼承了傳統港劇的單元化敘事和高信息密度，也延展和揭示了潛藏在「前台」之外的「幕後」。在一段幾十秒的新聞播報背後，是新聞主播幾十個小時的高強度工作和信息篩選。什麼該播，什麼不能播，什麼要搶著播，關乎個人榮辱也關乎職業素養和道德。
更關鍵的突破點在於，長視頻基於用戶的觀劇審美，將《新聞女王》的職場細節做到了顆粒度細化，這是過去港劇未能攻堅的領域。老港劇更像是時裝劇，看俊男美女在電腦前敲敲打打卻不呈現她們具體打字的內容。而《新聞女王》的全方位多維度呈現，是可以讓觀眾觸摸到職業肌理的。硬糖君不敢說看完這個劇可以去代班播報，但長視頻助力確實讓其變得真實可感，有職場真人秀之感。
過去，港劇一旦成功挖掘某個職業，就有望打造成系列IP。《妙手仁心》拍了三部，《陀槍師姐》拍了四部，《法證先鋒》拍了五部，IP生命力長者可達十幾年。
優酷開發《新聞女王》顯然也有志於此。它向我們昭示：港劇還在進化，類型還存在更多可能。這是立足港劇本來優勢的垂直深耕，模式的可複製性強，內容品質的保證度高。
從製作到內核，港劇往何處去
港劇變遷，既有表象，也涉及內核。長視頻帶給港劇的變化，並不只是播放平台的遷移，而是延伸到內容製作上游，從生產環節重新打造港劇的骨架和血肉，因而呈現出熟悉又陌生的觀看體驗。
首先，拍攝手法的與時俱進就不容忽視。過去港劇偏愛布景棚拍，幾個小山坳翻來覆去用，數個豪門家族共住同一個半山別墅，出國永遠在室內拽英文。要不是有演技加持，極易產生審美疲勞。
而現在，優酷通過更開放的取景方式，結合內地觀眾審美，使得新港劇細節精巧的同時又不失格局大氣。《新聞女王》的導演鍾澍佳與優酷已經合作過《星河長明》《良辰好景知幾時》，雙方磨合早已駕輕就熟，能夠在保證港味的基礎上賦予創作新視野。《新聞女王》的鏡頭語言就很值得說道，佘詩曼飾演的文慧心霸氣走來，與馬國明飾演的梁景仁眼神交接，真有老港劇的挑事風格。
其次，新港劇的人設和故事線跳出了傳統港劇的固定模式，更加多元立體。老港劇據硬糖君所知，一般由數個編劇寫劇本，單個編劇負責一個主要人物的故事線，遇到重要集數在商量著合寫。雖然速度快，但也導致了人設不穩定，上一集還在狠飛耳光，下一集就擦乾眼淚擁抱了。再看片頭，好嘛，果然是兩個編劇寫的。
看新港劇如果還停留在刻板印象，覺得好人一路過關斬將，那你就錯了。全員人精的《新聞女王》打破了港劇固定的忠奸人設、主配模式，峰迴路轉的劇情讓觀眾無法預測。
成敗關乎戰略戰術，也關乎人性的傾軋和選擇。表面上是文慧心和梁景仁的「大佬打架」，但將複雜的人際關係牽扯開來，卻是頂流主播爭鋒、二線主播搶線索、中間勢力審時度勢三個層面的交火。
新港劇圓形人物的設定，讓每個角色都立體起來。她們不再是烘托主角的「工具人」，而是觀眾眼中的「世另我」，更能引發情感共鳴。
煥新港劇，長視頻做對了什麼
一部新港劇的成功，可以說偶然。而多部新港劇形成不可忽視的集群效應，應該就潛藏著方法論上的必然。
長視頻通過對用戶端的養成和劇場廠牌的打造，解決了港劇的生存難題。港劇北上，在大陸市場如何更好的生根發芽，這是製作者和港劇迷都苦思多年的問題。在電視和碟片時代，看港劇帶有零敲碎打的偶然性。而在網播和手機小螢幕流行的當下，港劇想要煥發活力就必須「完成對用戶觀看習慣的培養」。
過去看港劇多半靠東拼西湊的網絡資源，而現在絕大多數觀眾的第一反應是優酷「港劇場」。這是因為從2018年開始，優酷就憑藉獨家片庫、版權劇、定製劇的優勢，連續五年打造了深入人心的港劇廠牌。版權劇與新港劇兩者互為補充，相輔相成，使得「在優酷看港劇」的用戶心智不斷深化加強。
在觀眾端穩住了基本盤，在上游優酷也推動港劇創作進入了多類型全面開花的新紀元。《白色強人2》《法證先鋒5》《破毒強人》等劇集都是優酷與港劇公司強強聯合的結果。其內容層面的優勢互補在於：同樣的創意放在內地劇里可能會有觀眾覺得假，而放在港劇氛圍里就很真切且有代入感。
今年優酷「港劇場」更是厚積薄發，以《隱門》《疊影狙擊》《新聞女王》完成熱劇三連擊。不僅促進了港劇的題材創新，還為其吸引到全新年齡段用戶。《隱門》在保留節奏明快的懸疑港劇老味道的同時，還注重人性的描摹刻畫。面對黑暗我們是與之同流合污被馴化，還是堅持信念去找到光明的那扇門？《疊影狙擊》則以一樁離奇命案開始，揭開了更大的陰謀，在後港劇時代卻拍出了經典時代的正統港味警匪劇。
去年優酷與寰亞共同開發的《家族榮耀》IP更是經典案例，長視頻的助力讓傳統的港劇家庭題材也煥然一新。有人的地方就有戰爭，有慾望的地方就有陷阱。楊怡的「白切黑」令人念念不忘，敢問優酷何時把第二部抬上桌？
優酷的新港劇打造，回應了過去市場上的一種錯誤想法。那就是拯救港劇，必須除舊務盡，拋開過去的輝煌和優勢另起爐灶。以《新聞女王》為例，優酷站在巨人的肩膀上，用港劇最擅長的技法來打造新港劇。同時注重全方位拓新，讓港劇的生態更豐富完善。
相信隨著《新聞女王》熱播，優酷還能把更多港劇品類「盤活」。硬糖君首先點播豪門商戰，優酷的《珠光寶氣》都讓我盤出包漿了，內娛的土味霸總也讓我忍無可忍了，趕緊多來點新鮮東西洗洗眼吧。