謝蓀（生卒年未詳），清代畫家。字緗酉，又字天令，江蘇溧水人，常住南京。舉明經（即貢生），善畫山水，頗具功力，尤工花卉，用筆工整，設色絢麗，從宋院體國中變出。與龔賢、樊圻、鄒喆、葉欣、吳宏、胡慥、高岑為「金陵八家」。
傳世作品有康熙十五年（1676）為惕翁作《青綠山水圖》冊頁，藏天津市藝術博物館；《青綠山水圖》軸、十八年為伴翁作《荷花圖》（一名《紅蓮圖》冊頁藏故宮博物院；同年作《山水圖》冊頁圖錄於《中國名畫集》；另有《山水圖》扇頁，金箋設色，藏南京博物院。
青綠山水 絹本設色 北京故宮博物院藏
《青綠山水圖軸》畫法從宋院體畫中變出。溪水邊樹木掩映著房舍，遠處高山聳立，叢樹幽渾，深遠、高遠兼備，用筆工整、細密，山石樹木用石青石綠。畫風清麗淡雅,雖為青綠山水,與傳統的比較起來,卻絲毫不顯俗艷,反而多了一分清新明快。而且筆法細膩生動,整體感很強,是謝蓀山水畫的代表作。
贈惕翁青綠山水 絹本設色 1676年作 天津市藝術博物館藏
謝蓀存世作品不多，此幅《贈惕翁青綠山水圖軸》從畫法看，多吳門文徵明派系遺意。山勢嵯峨，壘石嶙峋，景致奇險，用筆細秀，工中帶拙，短披麻，點子皴而輕，苔點疏而淡，設色青綠間發淺降，絢麗中見清雅，風格接近「吳派」陸治影響，工細秀麗。
山水八開冊 冊頁 絹本設色 （322萬元，2012年6月北京匡時）
名列金陵八家之一的謝天令，也許是遺民畫家的關係，存世作品極少。
此冊《山水八開冊》，小青綠設色，縱14厘米橫19厘米，冊中每一開右下角鈐印「寫心」。一派湖山佳色，絢麗中見清雅，風格接近「吳派」陸治影響，工細秀麗。此冊與天津藝術博物館藏《贈惕翁青綠山水》筆墨語言較為類似，以短促的筆法塑造毛糙的屋頂。樹幹的筆法都源自吳門文徵明，筆法遒勁率直，樹木疤痕處形成樹木的轉折，枝葉以繁密的雙鉤與點法相間，山勢嵯峨，壘石嶙峋。多吳門文徵明派系遺意，用筆細秀，工中帶拙，短披麻、點子皴繁密而輕，設色青綠而間以淺降。
清溪泛棹 水墨紙本
款識：清溪泛棹。擬馬和之筆意，謝蓀。鈐印：謝蓀
清代謝孫的《荷花圖》收藏於故宮博物院，形式為鏡片，紙本，畫芯尺寸45x35cm，謝孫，清代畫家，字緗酉，又字天令，常住南京。擅長畫山水、花卉，與龔賢、樊圻齊名，為"金陵八家"之一。《荷花圖》《荷花圖》中的物像畫家採用勾勒暈染，顯出了畫家深厚的藝術功底。在對荷花、荷葉以及水草葉畫家都用筆細緻入微，線條工整而不呆板。在對畫中物像的暈染上，工緻精細，連荷花的葉脈甚至纖維也用細筆毫無遺漏的勾了出來。在設色上，畫家注重淡彩暈染，敷色艷麗而不濃膩，使畫中之物光彩奕奕，栩栩如生，再加上畫家巧妙的構思，以局部的深入描繪使形象格外的突出鮮明，整幅畫面顯得氣閒神靜，恬潤溫雅。宗雅文化中國書畫傳承者。
清 謝蓀《荷花圖》局部
此幅是一幀工筆設色花卉小品，技法從宋代「院體」畫中脫變而出。勾勒暈染，功力深厚。花、葉的線條工細而不呆板，敷色艷麗而不濃膩，光彩奕奕、栩栩如生。尺幅之中，只著一花半葉，一株水草率意地穿插其間。粉花黃蕊在暗綠色的葉片簇擁下，恰如艷影出清漪，十分鮮麗動人。工緻的暈染，旨在追求明麗的色澤與花、葉水分的表現；植物的筋脈甚至纖維也用細筆毫髮無遺地勾出，傳寫出富有生機物趣的自然形象和明潔清潤的墨彩效果。整幅作品構圖別致巧妙，採用特寫鏡頭，以局部深入描繪讓形象格外突出鮮明的方法，使整幅畫面顯得氣閒神靜，甜潤溫雅，一股清逸秀爽之氣蕩漾於筆情墨韻之間，顯示出特有的風範和魅力。
清 謝蓀《荷花圖》
湖山勝景圖 手卷 紙本設色 丙辰（1676年）作
題識：惕翁老先生憲祖台政。丙辰秋月，謝蓀。鈐印：緗酉
花卉 設色絹本 庚申（1680年）作
款識：庚申冬日，謝蓀寫。鈐印：謝（白文）、蓀（朱文）
花鳥 冊頁 設色絹本 庚申（1680年）作
款識：1.庚申冬日，謝蓀寫。 2.暢安王世襄於十荔軒。 3.戊子秋仲，王世襄書。 4.庚申冬日，謝蓀寫。鈐印：謝（白文）、蓀（朱文）、暢安（朱文）
草蟲花卉 立軸 庚申（1680年）作 （40.25萬元，2011年6月中國嘉德）