我寻找你突然而来的柔情
寻找你的眼睛或者出生的太阳
它和世界一样巨大
寻找任何刀剑都没有见过的血液
寻找甜蜜的呼吸居住的空气
寻找森林中的一只鸟
它的形状是一声快乐的鸣叫——安德拉德
一直很喜欢安德拉德的诗，因为他的诗歌中时常令人感知一种很厚实的爱、很灵动的叙述，以及关于人与自然的关系思虑，还有土地做为饲养者，作为最后归宿的相关反思。
安德拉德原名埃乌热尼奥•德•安德拉德，1923出生在葡萄牙中部地区的一个农民家庭，在家乡读完小学后，他先后外出求学，阅读了大量葡萄牙和国外诗人的作品，并开始写作。继1942年发表的处女作《纯洁》之后，他一直笔耕不辍，至今已发表作品三十余部，被公认为是葡萄牙当代最重要的抒情诗人！
目前，安德拉德的诗歌已被译成二十多种文字，在世界各地受到普遍的欢迎，是20世纪以来被国外译介最多的一位葡萄牙诗人。他本人也曾被提名为诺贝尔文学奖候选人，并于2002年获得了葡萄牙语文学最高奖项卡蒙斯文学奖！
安德拉德的诗歌之所以如此受各国读者的喜欢，原因在于，他的诗歌在灵动脱俗的叙述中，从未脱离大地与自然这一母体，如他自己对其诗歌本质的认可：紧贴土地、超脱俗世！
怎么去形容安德拉德呢？他极像是一位开掘者，用双手深深地掘向大地，把那些被窒息、被忽视、被遗忘的，或生的，或腐朽的一切，以诗歌的形式催生成累累的果实，呈给向往天空的精神家园。
而安德拉德的诗歌为何总是脱离不了大地这一母题呢？这许是缘于他的童年际遇。安德拉德1923出生在葡萄牙中部地区的一个乡村，那里的土地、阳光、河水以及树林构筑了他的整个童年场景，所以他诗歌中对于大地与自然的亲密便都不难理解。
有如安德拉德自己所一再强调的那般：我和故乡土地的关系是母性的，或者说是诗意的。
因此，无论诗人身处何处，无论他有感而发地创作着什么样的诗歌，这些诗歌永远都是依附着大地的存在，因为在诗人的认知里，他的一切都是依存于大地的！
我寻找你突然而来的柔情，
寻找你的眼睛或者出生的太阳
它和世界一样巨大
寻找任何刀剑都没有见过的血液
寻找甜蜜的呼吸居住的空气
寻找森林中的一只鸟
它的形状是一声快乐的鸣叫。
哦，大地的抚爱，
终止的青春，
在草地的阳光和伸展的身体之间
水的声音逃走了。
在诗人眼里，大地以博大的胸怀允许一切生灵成长，一棵树，一朵花，一根草，甚至一搓不起眼的苔藓，当然，也可能是一条鱼，一只终将降落大地的飞鸟。安德拉德认为，是大地赋予这些生灵以生命，包括人类，而大地也同时接纳它们的死亡。所以，在安德拉德看来，大地从来都不是牢狱，不是需要逃离的，因为它永远充满着母性的爱与慈祥。
因此，作为大地的儿子，安德拉德始终对大地怀有谦卑的情感，他喜欢用‘匍匐’‘贴近’这样的词来形容他和大地的关系。他说人只被许诺给土地，大地是诗人永远抒情的对象，即是母亲，也是情人；大地构成了诗人双重爱情关系的隐喻。
也因此，大地成了诗人诗歌的基底，成了他展示自我的无垠疆场，也是在植根大地的一生中，他的心里才长满了诗歌！
安德拉德出生的乡村是一个自然环境非常美好的地方，自幼和母亲一起长大的安德拉德，在那民风淳朴的乡村渡过了他幸福的童年，虽然年小时父亲的制席令人深觉得遗憾，但母亲厚重的爱抚平了一切伤口，所以说，安德拉德的童年，极像是一副毫无缺陷的乡村油画。
而这一幅与童年有关的油画，也成了安德拉德心间不灭的场景，成了他诗歌间取之不完用之不竭的源泉，如他在诗中所述：剩余的童年是诗的萌芽！
我牵着孩子的手，在城市的大街上行走，
我们去驱赶阴影，去召集
沙丘、骏马、依旧清新的太阳
和快乐吠叫的小狗。
我的眼睛嗅闻着前面的路，
孩子的手照耀着我黑暗的手。
无论多们有多不情愿，每一个人终将要从童年出走，安德拉德也不例外，成年后的他陆续的外出求学，使得不得不告别那曾经美好的童年岁月，以及像油画一些毫无纰漏的童年场景，但这并不是一种真正意义上的离别，也不意味着断裂，而是象征着更深一重意义的链接！
因此，安德拉德的很多诗歌间都可以看到他童年的影子，都寻觅得到他童年的事物，例如沙丘，骏马，依旧清新的太阳。
而每每，当安德拉德开始怀疑自己，否定自己的时候，童年的那个自己便会伸出手，牵住诗人‘黑暗’的手掌，令他足以快乐、肯定地继续前行。
因此，从安德拉德的诗歌中我们不难看出，他总是在快乐地享受着童年的记忆，他喜欢回到童年的天空展开想象的翅膀。在与自然万物一起成长的时光中，他看到了世界的最初形象。一个人的世界开始于童年，快乐的童年是他日后生活的源头，可以安慰疲惫孤独的灵魂，因此诗人在任何时候都无法割舍‘剩余的童年’，它是驱动诗人想象力的源泉。
如果说大地是诗人歌唱的中心，童年是他诗歌不竭的源泉，那么身体则是安德拉德诗歌关注的另一个重心，因为身体是灵魂连接其它基本事物的阀门。
因此，诗人对身体的一切感知都异常认真的体会，他感知身体可以像水一样流动，像火一样燃烧，他以身体为触角，感知这世界所有的痛楚与欢慰，甜与苦，疼与呵护。
呼吸。地平线上，
一个可以触摸的身体，呼吸。
一个裸露圣洁的身体
呼吸，起伏，不知倦意。
我爱意满怀，触摸诸神的余泽。
负载沉重希望的双手
追随着胸部的起伏
并且颤栗。
一条心河在等待。
等待一道闪电，
一束阳光，
或者另一个身体。
如果我贴着裸体倾听，
就会听到一支乐曲袅袅飘起，
从血液中起飞
延宕另一支乐曲。
一个全新的躯体诞生，
诞生于这支不会停止的音乐，
诞生于阳光嗡嗡作响的树林，
诞生于我揭开面纱的躯体之下。
作为诗歌所呈现的重要元素，安德拉德把身体看作是神圣的，纯洁的，就像大地和流水，邪恶不是来自身体，而是来自人的欲念，因此诗人用词语擦亮身体的内部和外部，使之变得纯洁，甚至凝结着神性。身体成为意愿和爱情的实践者，在闪电的飞跃中获得了新生！
在诗人眼中，身体是神圣的，诗歌是可以用来恢复人的完整性的，有如他个人所言：在我的诗歌中，身体的重要性在于把尊严还给人的身上最受侮辱、最受蹂躏、最受蔑视的那一部分！
于辽阔的大地之上，安德拉德以俯首的姿态生活，书写着深情的诗章，大地是他的母亲、情人、同窗也是好友，童年是他的源泉，也是他的另一个自己，身体则是他灵魂感触万物的阀门，在这一场爱与善的循环中，四季应时起落，诗人的心间便生满了诗歌！