从“赵小祯”演到“赵大祯”，这个官家可不好当。
近来，演员王凯的身影，正在荧屏上与观众们“频频相遇”：
一边，他是“北宋帝王传奇”《清平乐》里的“太平官家”宋仁宗；一边，他是“新警察故事”《猎狐》里的“天才捕手”夏远。
对于同时追自己两部剧的体验，王凯笑着说：“挺‘忙’的，三个电视台轮流切换。”
然而，“霸屏”四月的背后，是他十五年的远路慢行：从2005年以《寒秋》的黄元尚出道，到 2013年《北平无战事》里的爱国警察方孟韦，2015年《伪装者》里的双面间谍明诚、《琅琊榜》里的贤明帝王萧景琰，再到2018年《大江大河》里的知识青年宋运辉……
有人说，中生代演员王凯的“当打之年”，正在到来。文娱头版（ID：wenyutouban）特别对话了演员王凯，看看处在“而立”与“不惑”间的他，如何演绎这位北宋仁君复杂一生的。
01、参透三个字：仁、忍、人
“以宋仁宗的一生为线索来写的一个故事，无论从角色还是剧本而言都很难得。”
谈到如何与《清平乐》结缘，王凯这般说道，“宋仁宗的朝代被称为‘仁宗盛治’，以文治国，百姓安居乐业，涌现了很多优秀的文人名士，十分了不起。”也正是这份“好奇心”与“陌生感”，让他想去了解、接近历史上真正的宋仁宗。
《清平乐》里的宋仁宗，是什么样的呢？
他的治理下，留下了庆历新政、宋夏战争、发行纸币、重熙增币等值得后人言说的政事；他的朝堂上，涌现了晏殊，司马光，吕夷简，韩琦，富弼，蔡襄，文彦博，夏竦，苏轼，范仲淹，欧阳修，包拯，苏舜钦，狄青等名臣、文人；他的都城中，叫卖着时令鲜货、奇趣玩意、特色美食，时不时还有丰富的民俗活动，点亮着大宋的清朗夜空……
而在王凯的演绎版本中，观众看到的宋仁宗，是一个隐忍而多面的复杂帝王，也是一个儿子、丈夫和父亲。
王凯自己的“个人总结”，是什么样的呢？“我跟导演探讨剧本人物时聊了很多，最后把仁宗的人物理解定义在三个字上：仁、忍、人。”王凯解释说，把这三点理清楚了之后，他心里对于宋仁宗这个人物的基调就比较明朗了。
“宋仁宗，他是一个普普通通的一个人”，王凯认为，赵祯肩上担负着太多的责任，无论是前朝还是后宫，他有着多重身份的矛盾感——高高在上的皇帝与普通人之间的纠结，以及情与理间的两难选择，“对于宋仁宗来说，他没有家，他的家事也是国事，这是比较难的地方，也是吸引我的地方，想演出宋仁宗的‘人味儿’挺难的。”
剧中，初登皇位的赵祯，面对生母离世的悲痛，囿于官家身份、保护前朝秘密的需要，他迈出的脚又退缩了回去；当他想立熙春为后时，无奈遭到朝臣的反对，只好送喜欢的人出宫，选了被误传貌丑的曹后；在他想要御驾亲征时，恩师晏殊“官家尚无子嗣”的当头棒喝，让他将诏书改成立宗室子为皇子；后来，当徽柔公主因婚姻不幸夜扣宫门，被司马光“碎首进谏”时，作为父亲的他更是万般无奈……
“这就是仁宗难的地方，一方面他是个普通人，为人父，为人子，为人夫，一方面他又是皇帝，需要把天下放在第一位，所以才有剧中的一些情节，生母近在眼前不可见的悲痛，喜欢之人不能娶的无奈。”王凯说道。
后宫中，又是另一个赵祯的故事。对于剧中多条感情线，宋仁宗本宗又是怎么看的呢？
“帝后之间看起‘不发糖’，其实是有了误会隔阂后缺少沟通，以致于两人感情总处于僵持状态。但你说这两个人真的不是真爱吗？那为什么宋仁宗一有国事、大事的时候，到了后宫第一个讲的人就是皇后，而不是其他人，他们还是比较了解彼此的。”
比如剧中，在名臣苏子美离世，有蘅送来书信一封时，官家和皇后一边共饮，一边回忆着故人，心里念着“从此国朝再也没有《汉书》下酒的苏子美了……”
而宠妃张妼晗和青梅苗心禾，赵祯心里又另有所想：
“宋仁宗对张妼晗的感情，包含一些渴望和寄托，因为他不能像张妼晗那样直接地去爱一个人，这种感觉是他特别向往又不能拥有的，所以他会那么宠张妼晗。苗心禾更多的是亲人的感觉，从小青梅竹马长大，跟她在一起就是很踏实、有安全感，到了她那儿，感觉像回到家里一样，很放松温暖。”
被问到自己和宋仁宗有无相似的地方，王凯笑了笑说，“像仁宗面临的这些问题，其实每个现代人在社会生活当中多少都会遇到的，比如工作和生活遇到不可调和问题时如何抉择，其实都有相通的地方。”
02、入戏，要有细节
在《清平乐》中，王凯的表演，也让历史中“大人物”宋仁宗的形象，变得生动而有温度。该剧开播以来，#王凯清平乐##清平乐朝堂戏##清平乐王凯演技大赏#等话题也频频喜提热搜。
对于如何演好一个年龄跨越大、经历复杂、感情丰富的历史人物，王凯也有他的心得。比如，为了表现宋仁宗“人”这一点，他在戏中加了点自己的“小设计”：
仁宗除了在上朝的时候是正襟危坐的，下了朝之后，不管是跟大臣议事还是在自己的福宁殿，他坐着的时候都不是很正的坐姿，或是半斜着，或是倚靠着。
“我希望他除了上朝之外，其他时间够‘松’下来，因为‘松’下来之后才能变成一个人。他上朝的时候是一个皇帝，他必须有威严在那儿，其他时候他能是个‘人’。”王凯说。
从“赵小祯”演到“赵大祯”，剧中的王凯在出场后，演绎了赵祯从青年到老年的大跨度人生。
对于如何把握官家不同年龄段的状态，王凯笑笑说：“说是中老年，也就是50多岁的样子。首先在造型上就很直观，胡子长了、头发白了，在外表上就能让观众看到仁宗区别于青年时期意气风发的外貌变化。身体上，也会有一些状态的变化，比如日益频繁的心绞痛。在表演细节上，中后期的仁宗会比较稳一点，比如走路啊，说话的语音语调都会慢一些低一点，老了嘛。”
“徽柔是爹爹最重要的宝贝”“我要让她做整个大宋最快乐的姑娘”……
剧中，仁宗“女儿奴”的样子让人印象深刻。在和小演员们的对戏时，年轻未婚的“老父亲”王凯也很入戏。
“之前在《大江大河》里也演过父亲，进入角色里自然而然就有了当父亲的心情。其实，从婴儿时期、小小徽柔、中徽柔、大徽柔、再到任敏的徽柔，我们有5个扮演徽柔的演员。有一场戏，是仁宗看到皇后和小徽柔在放风筝，扮演小徽柔的演员年纪很小，说台词也不太能说得清楚，我们对戏的时候，就听着她认真的奶声奶气的说着台词，特别可爱。”
王凯说，有一场前朝戏份的哭戏让他很难忘：“是仁宗败给元昊，跪在皇祖和父亲的画像面前说‘想建功立业，想破阵而止戈，却败了’的那场。彼时的仁宗正年轻气盛，急于建功立业，却得独自承受失败的滋味，他的哭，一方面是心疼阵亡的将士，另一方面自省作为君王是不是策略有失误，真的太难了。”
王凯用细微动作、波澜眼神，层层打开了一个多面的宋仁宗——把喜怒哀乐，藏在仁义道德中的天子，也正是这样的帝王，开启了北宋“海清河晏，天下太平”的仁宗盛治。
拍戏现场，也有十分欢乐的时候。比如戏中，宋代朝服帽子上的帽翅给现场拍摄增加了不少难度。
采访中，王凯也向记者还原了当时的场景：“有一场戏，是仁宗跟大臣们在一个小房间议事，仁宗要赤脚披发往外跑，大臣们戴着帽子出门去追，古代屋子门口都有屏风挡着，进出屋子是走两边的，两边又很窄，大臣们的长帽翅不能正面直接通过，只能小心翼翼的侧着身子走过去。那些个长帽翅的大臣排着队出门的样子真的太逗了，当天的片场特别欢乐。”
处于“三十而立，四十不惑”年龄段的王凯，在选剧本、角色又有何标准呢？
“我对接剧本没有什么固定的标准，剧本质量好的，自己没尝试过的内容都会考虑”，他的回答很简单。当然，有时他也会想演一些接地气的小人物角色，或者复杂、有发挥空间的反派形象，“但当有这样的角色的时候，自己还得掂量掂量，你到底能不能够拿得起，所以看运气吧，如果运气好的话，碰到一个又喜欢我又能驾驭的，我会考虑去演的。”
属于中生代演员王凯的故事，还在继续上演。
-END-
轮值主编：依梧
作者：Siberia
编辑：咔咔
（部分图片来源于网络）
文章来源: https://twgreatdaily.com/zh-hans/lcB7CHIBfGB4SiUwl88v.html