生活，美得很！
“我装台这活啊也是搞艺术，咱给人真正搞艺术的把台子预备好了，该人家露脸了咱就撤。你细想，人不管弄啥，其实都是给人装台呢。”
中年男人顺子登着破破烂烂的三轮车，载着“半路”妻子素芬，穿过种满梧桐、光影斑斓的老街，而背后的远景是现代化大都市西安……
近日，讲述平民生活故事的电视剧《装台》播出，该剧根据陈彦的同名小说改编，故事镜头对准了以刁顺子为首的舞台搭建者的真实生活，讲述一群普通小人物生活中的酸甜苦辣。
文娱头版（ID：wenyutouban）对话《装台》原著作者、茅盾文学奖获得者陈彦，看看他眼中的剧集成色如何，《装台》的故事又是怎么创作的。
《装台》原著作者、茅盾文学奖获得者 陈彦
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装台，是个啥？
看到剧名，许多人心里犯了嘀咕，啥是装台？
“ 装台人其实就是幕后人，为别人搭台，让别人上去唱戏，唱主角”，陈彦解释，过去演出舞台的装台活儿，基本都是演员、舞美队自己干，后来舞台越来越豪华，灯光布景越来越讲究，甚至真山、真水、真汽车、真飞机都上去了，装台就成为一种很重的活儿，有的戏装一次台甚至要几天几夜，这就催生了一个新型职业：装台。
“这活儿甚至得颠倒黑白，基本都是晚上整夜干，我是写了自己熟悉的生活”，陈彦说，因为曾经在文艺团体干了几十年， 与装台人打了几十年交道，看到他们生活的酸甜苦辣，自己有种不吐不快的感觉，于是开始了《装台》的小说创作。
回到剧中，年龄47岁、有着三段婚姻的刁大顺，带领一群精壮汉子在西安从事装台工作，而生活却处处“刁难”着他：工作中，“兄弟伙”辛辛苦苦干完活，付钱的人忽然“失踪”；家里，新讨的媳妇素芬与前妻生的女儿菊势如水火，争吵不休、鸡飞狗跳；大环境中，城中村的变迁发展与秦腔团的没落挣扎交叉并行，影响、改变着身处其中的人们…… 城中村的生活如同交响曲，奏出酸甜苦辣的人生百味，装点着装台人们的“城市梦”。
“ 其实生活中我们都是装台人，给别人装台，但不时自己也会唱唱主角。装台与主角是一种人生的互换关系，包括这些装台工，他们在各自的家庭，也都担当着主角的任务”，陈彦说。
事实上，刁顺子是有一群原型人物的角色：靠双手挣每一个铜板，养活一家老小，不越过社会法律红线的普通百姓。“ 顺子温暖、厚道、隐忍、包容，但为了讨生活，他有时不免也有些小狡黠、小套路，但骨子里是一个有巨大担当的人”，陈彦说，顺子不仅担当着家庭，也担当着比他更弱势的人。比如，他虽然不是什么大老板，但当一帮装台工觉得“顺子哥人好”而跟在他身边时，也无形中让他负起了“家长”的责任。
剧中的男主角——张嘉益饰演的刁大顺十分有特色，中年发福、一脸疲惫的他，有劳动者的厚道与小市民的圆滑，充当着装台工人们心中“大兄弟”的角色。
对于张嘉益扮演的“装台人”形象，陈彦说：“他已然是西安城中那成千上万个‘蹬三轮’讨生活者之一，是我心中活着的那个刁顺子。他非常真切、自然、质朴、深邃地演绎了这个小人物，不会为“小我之美”去“刻意偶像化”的。”
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秦腔，吼个啥？
深夜打开《装台》，看得人总是会有点饥饿。
热乎乎、香喷喷、油滋滋的陕西小吃，在锅里、碗里“快活地”翻滚着：炸油糕、裤带面、坨坨馍、肉丸糊辣汤、腊牛肉夹馍、麻酱凉皮、灌汤蒸饺、八宝稀饭、臊子面、羊肉泡馍……
三个字，美得很！
剧中，不仅城中村里生活如沸、四处飘香，三秦大地人们，也说着一口地道的陕西方言，比如喊女儿为“女子”，打趣人为“哈怂”，对美好生活的赞扬是“美得很”……
再看看该剧的班底，“顺子”张嘉益、“素芬”闫妮、“刁大军”尤勇智、“铁扣”孙浩、“大雀儿”姬他等演员，原著作家陈彦、编剧马晓勇等，也都是“老陕”——西安人。
从极具地域性的民俗，趣味“陕普”台词，陕西味道的配乐（如黑撒的《陕西美食》），到陕西制作班底，可以说，十足的陕味，是《装台》的鲜明特色，犹如陕西美食一样给银屏带着地域化风情。
对于在创作中如何打造“陕味”，陈彦说：“ 我并没有刻意，但陕味就在其中，这就是生命印痕。那里的山川风物、人情事理已把我形塑成这个样子，你一下笔说话，就可能被人发觉你的‘地域特色’”。陈彦认为，作家是哪里人就会打上哪里的烙印，挥之不去也抹之不掉，因为文学是语言的艺术，一切都包含在语言中，而母体语言的一切质感，在牙牙学语时就已反复储存，并不断加强记忆。
像是秦腔一般坚韧而富有生命力，可以说《装台》的故事与人物，拥有温暖的现实主义底色。
“‘主角’的一切高光时刻，都需要他们‘装台’照亮”，陈彦说：“中国有14亿人，一些人和刁顺子一样是要靠肩扛背驮来谋生的，他们表现出了一种生命的真实与温度： 生活是艰难的，日子是打拼出来的，我们应该有更多的镜头和机位对准他们。”
为什么现实主义创作有力量？因为对准了鲜活的生活。对于现实主义作品的创作思考，陈彦说：“其实就四个字：生活、真实。 生活是基础，真实是生命。”
他认为， 创作者需要深入勘探生活的原浆，从而形成一种艺术概括力，把所认知的现实，用符合艺术规律的形式表达出来。“现实题材创作尤其不敢扎堆挤热闹，你不熟悉就不要去碰它。要碰，就要扎进去弄明白。是深入扎进去，而不是做‘扎根’状。”此外，现实题材创作更需要有历史意识，这个历史就是传统与未来对当下的多角度、多维度透视、折光。
在《装台》影视化改编过程中，陈彦与编剧马晓勇一边沟通，一边吃了很多顿羊肉泡馍。
“我最近也在追剧，给了我很多惊喜”，他说，文学转化影视，是一种再创造过程，“可能会有人不满意，但我满意了——电视艺术是另一门艺术，在转化中需要符合其创作规律”。
主编：依梧
作者：Siberia
编辑：咖咖
文章来源: https://twgreatdaily.com/zh-hans/aaIvSXYB2uKmW_kOpOVR.html