“中年危机”的另一种书写，以励志奋斗再现勇气生活

《纵有疾风起》甫一上线便大获好评，细究其主创班底，不难发现这部剧集在制作伊始便已有了质量保证——导演费振翔曾执导过《怒晴湘西》和《龙岭迷窟》《星汉灿烂》等重磅剧集，更获得腾讯视频“星光大赏”年度电视剧导演；剧本则由曾获上海电影节白玉兰奖的著名编剧李潇执笔；而演员班底更汇集了靳东、宋佳、田雨和杨玏等一众实力派戏骨。可以说，《纵有疾风起》世界中的喜怒哀乐，早有金牌团队为其背后的真实感保驾护航。

在当下剧集市场中，真正看到体察人物情感，重视人物构建肌理的作品，并不是一件容易的事情。但《纵有疾风起》所传递的奋斗基因，所渴望呈现中年危机背后的前行韧劲，无形中已经给新年初始的剧集市场立下了一个极高的标杆——人物可以从零开始，不断前进，国产剧集也应当精益求精，反复雕琢。

直面核心悬念，

既要逐梦也要处理自我的人生难题

纵观影视创作语境，不论故事究竟在银幕上发生，还是在荧屏上呈现，讲好故事的重中之重，始终在于讲好故事中的那个“人”。只有人物活了，生动了，真实了，整个故事才具有令观众愿意走入的情境，而在观演关系中才能派生出最重要的信念感。《纵有疾风起》不但情节环环相扣，发现与突转轮番上演，而且该剧对于人物的考察，对于故事同人物的衬托与互文，都下了极大的工夫。

譬如全剧在第一集，就已经为人物做足了微妙的铺垫：唐尘面对棘手难题强调“黄金一小时”，随即从容规划，带领公司渡过难关。这一桥段也为唐尘本身的性格与能力做足说明。甚至，从故事本身的角度出发，唐尘面对客户的难题披荆斩棘，也何尝不是一种黑色幽默般的自况——面对他人的问题他能够游刃有余，但面对自我的困境他是否又能够重振旗鼓？所有的故事都是在讲述人与困境对抗的寓言，《纵有疾风起》从一开始便将唐尘托举到一个颇具高度的位置，那么随后他的失败和触底，才能够更鲜明地拉长人物的处境弧线，同时也更具张力地显现出“人同危机搏斗”的故事本质表达。

与之相应的，还有对于唐尘的未婚妻——烁冰的描写。烁冰第一次出场，便是在婚纱店面对另一对准备结婚的新人，不仅回呛只顾着玩手机游戏的新郎，并给新娘“要自己挑选婚纱”的劝诫与勇气。但颇为微妙的是，看似刀枪不入的她，实际上也在等待那一位迟到的唐尘。事实上，这也颇为巧妙地同唐尘形成了有趣的对仗——看似总用语言为他人排忧解难，但实则自己却也在直面类似的困境。而结合之后二人的你升我落，你来我往，我们似乎也能发现剧中的人物始终在面临着不断变化的状态，而彼此的人物关系也在交织中丝丝相扣。换言之，他们不仅在追逐着自我的梦想，自己也在不断地向着人生的难题——中年失意、爱情旁落和一无所有等一系列困境做着积极的斗争。

拓宽书写边界，

国产剧奋斗叙事如何寻找到新语法

实际上，国产剧集对生活的复现，对人与世界搏斗的呈现，始终都在精益求精的路上。而也唯有此，这些生动的还原，反哺了观剧观众的审美，而日渐苛刻的观众，也反过来敦促更高水准作品的诞生，从而真正令荧屏与现实产生呼应，形成了良性互动的观演关系。

影视作品以讲故事为先，而故事均是观照人物奋斗的叙事。从这个角度来说，《纵有疾风起》的叙事似乎寻找到了一种站于经典，却又更为新颖的语法：主角唐尘一开始顺风顺水，看似一往无前，但瞬间便可以跌落谷底，一无所有。这种带有强前史的奋斗叙事，实际上是一种新颖的英雄之旅，而这种叙事早已摒弃了小人物打怪升级的简易套路，而把人物的弧光做成了一种回归与接近原始目标的“回向”，在这种“回向”中，唐尘不仅将直面自己内心的本质欲望，也将重新思考自我与梦想，以及这个世界的关联。而唯有此，那些似乎不应当在四十不惑之年来临的困境，才真正变成了恰逢时宜的试炼，也真正令观众看到，困境不仅是平面的，还可以是复杂与难以言说的。

而更为有趣的是，《纵有疾风起》还为唐尘设置一个大化版的自我——他的团队“灰鲸”。“灰鲸”由他的朋友组成，而这些人物均有自己的奋斗目标：沙舟欲要跨越中年危机，为妻子孩子谋取更好未来；侯志希望追逐职业梦想，做一个不依靠家族的娱记；祝燃老实本分，却在妻管严背后有一颗不安分的心；落难公主白鹦面对失意保持乐观，努力去争取一个更好的明天。这些人物不仅组成了“灰鲸”，实际上也成为唐尘内心侧面的外化。而那些颇具生活质感的欲求，那些结结实实落地的渴望，都组成了对奋斗二字真正蔚为可观的注解。

《纵有疾风起》似乎真正令观众看到：奋斗不仅只有屌丝一路打怪，也不是只有霸总指点江山，它可以处于二者之间，甚至更生动，更多样，更复杂，更具“人”味儿。事实上，只有荧屏上的人物真正对奋斗发表自己的语态，而非众口一声，伪装与生活在对抗，那么这些虚构化的作品才真切地具有生命力。从这个角度来说，《纵有疾风起》对于奋斗叙事这个命题，似乎已经找到了属于自己的新语法。