京剧不是一个土生土长在北京的戏曲艺术，这是稍微懂点戏曲常识的人都知道的事，它是“四大徽班”进京的结果，那“四大徽班”为何进京呢？这竟然与乾隆皇帝八十岁生日有着千丝万缕的联系？
所谓“徽班”，当然是徽人之戏班，四大徽班各有所长，有“三庆的轴子，四喜的曲子，和春的把子，春台的孩子”的说法，“轴子”——能演整本大戏，“曲子”——擅长昆曲演唱，“把子”——武戏最厉害，“孩子”——擅长扮演青少年，生气勃勃。
当时啊，全国有两个文化中心，一个是北京，一个是扬州，北京自金元开始，一直就是中国的政治中心，也是北方的戏曲中心。一个是扬州，江南的扬州位于长江和运河的交汇之处，商业发达，当时又是盐商集中的所在。“商路即是戏路”，人流量极大，且物产丰富、经济发达，自然就成了各类戏曲艺人的汇聚地。
听说过乾隆下江南吧，京剧艺术与乾隆皇帝有着一定的关系，乾隆爱戏曲，虽说是康乾盛世，但乾隆其实不算是一个勤政的皇帝，真正勤奋的，是他的老子——雍正帝。
康熙征三藩、战沙俄、收台湾、扫噶尔丹，再加上晚年标榜仁政，出现吏治败坏的现象，致使国库空虚，雍正继位后，励精图治，整肃吏治，雍正每天睡眠时间只有四小时，工作往往都是熬到深夜，在位13年留下了充盈的国库。
有了这些资本，乾隆皇帝从他40岁起，也就是1751年起，曾先后六次下江南巡视，扬州成为他主要活动场所。
扬州一带的达官贵人、富商巨贾纷纷向皇帝献媚争宠。他们不惜重金，大兴土木，依山傍水建造起一座座美丽别致的湖滨园林，形成扬州北郊著名的二十四景。
扬州的富商素有蓄养戏班的风气。得知乾隆喜爱戏曲，便把组织戏曲演出作为迎驾活动的一个内容。乾隆还命苏州织造、两淮盐务等官员选拔艺术精湛的伶人进宫，以备承应。
这些都在客观上促进了戏曲的发展。据史籍记载，在迎驾时节，扬州戏曲演出极其兴盛；即使平时城里城外的“堂戏”、“台戏”、“大班”等各种演出也频繁不断。
乾隆五十五年（1790年）秋天，乾隆帝八旬寿辰，各地更是借机奉承，纷纷派出实力演出队伍到京城贺寿，阵容十分强大。
全国的戏曲艺人全集中到了北京，你方唱罢我登场，百花齐放热闹非凡啊，但这次庆典，终将只有一个胜利者——京剧。
徽班艺人高朗亭也是在这次庆典进的京，但他没有像大家一样坚持保持自己的本色，他喜欢学习和改进，他在吐字发音上不断地吸收了北京字音，在曲腔上兼收并蕃其它剧种的特色，使二黄腔的曲调更为优美，表现力更为丰富了，同时又接受了昆曲、秦腔的部分剧目、曲调和表演方法，吸收了一些地方民间曲调，通过不断的交流、融合，最终形成京剧。
清朝初年，北京还是昆曲、高腔、梆子腔三大声腔争胜的场所，但却被徽班抢了阵地，真是世事难料啊！
京剧的兴盛啊，一方面是因为京剧人博采众长，善于创新，一方面啊，得感谢乾隆皇帝这次盛大的生日哟！