01《秋日奏鸣曲》
夏洛特（英格丽·褒曼）是某乐团杰出的钢琴演奏员，她的女儿伊娃（丽芙·乌尔曼）是一名在农村社区工作的牧师的妻子，两人之间有一道深深的感情鸿沟，七年来不曾有过任何交流。
在得知夏洛特的第二任丈夫去世后，伊娃写信邀请夏洛特来同住，两人都试着友好相处，却不免又将往事重提。
女儿质问母亲为何那么冷漠，为何以她那异常的精神力量来控制她，改造她。而母亲，因为丈夫的去世给自己造成很大打击，也是心情闷闷紧锁眉头。
在瑞典深秋时节，7年不见的母女团聚，然而她们却没有谱出一曲和谐的协奏曲，仍是各自上演着自己的奏鸣曲。
02《晚秋》
《晚秋》讲述两名男女在异国他乡的爱情故事。 本在监狱服刑的安娜（汤唯饰）因母亲过世获得三天假期，入狱七年来首次踏上归家之路，并于长途汽车上邂逅了勋（玄彬饰）。
不够车钱的勋用手表做抵押借了安娜的钱，约定到西雅图再见。一个是弑夫假释的女犯，一个是专门“吃软饭”的情场骗子，两个互相隐瞒了身份的陌生人就这样在邂逅中渐生情愫，在短短三天内谈了一场浪漫恋爱。
整部电影都在西雅图压抑沉闷的晚秋中慢慢进行着，传达一种阴暗的心情，而结尾那句台词尤如神来之笔，道出了女主许久的等待，一个“嗯”字给予了最后的希望。
03《花样年华》
1962年的香港，两对年青的白领夫妻成为邻居，但周太太和陈先生竟然勾搭成奸，而周慕云（梁朝伟饰）和陈先生的太太苏丽珍（张曼玉饰）则被蒙在鼓里。后来，周幕云和苏丽珍发现了各自配偶的秘密，两个被配偶遗弃的人开始见面，并共同商量未来可能出现的事情。
起初两人是君子之交淡如水就事谈事，可是日子一天天过去后，在周围一帮上海邻居的闲言碎语中，他们发现配偶的事早空出了他们的脑袋，彼此眼里只剩下了对方，而刻意回避已生出的感情的结果，是更加刻骨的相思。
这部影片充满了含蓄美和隐蓄的镜头语言。影片主题聚焦在中国人惯有的情感处理方式，从头至尾都向观众传递着东方特有的韵味及思想。
04《拾穗者》
1998年12月至1999年4月，年过七旬的阿涅斯·瓦尔达带着数码摄像机在法国的城市和乡村“闲逛”的过程中，拍摄了一些关于当今时代法国拾荒者们的影像：流浪汉和生活贫困的人为维持生计拣拾各种生活必需品，艺术家们从废铜烂铁堆里寻找创造艺术作品的原料，喜欢拾荒的人的动机是出于反对浪费的品德。
除了拾荒，影片还有一条游离于主线之外的副线，表现了一些表面看来与拾荒毫不相干、其实关系密切的人和事，比如采访一位兼做心理医生的葡萄园主，与发明电影的先驱者之一马莱的后代谈论电影问题。
电影中出现为数不多的配乐，每次它们响起都是影片的真实：跳动的镜头盖，色彩斑斓的植物，黑白短片的剪接。乐观真实的精神是新浪潮的精神，一切如此新鲜，是瓦尔达的精神。
05《随风而逝》
伊朗库尔德斯坦省的一个小村子里来了一群工程师。
其中一个工程师，对村里的一切都饶有兴趣。他每天跟随着村里的小孩到处查看，注意到有个生病的老太太，于是不停地打听老太太的病情。
因为需要用无线电话和总部联络，而村里的信号不好，所以工程师每次都要跑到山上的墓地去接听。在山上，他发现有个村民总是在独自挖着坑，觉得好奇的他经常上前与这个村民聊天。
突然有一天，如风般顺畅的日子发生了变化。山上村民挖的坑塌陷了，活埋了村民，医生前去奋力抢救村民，顺道发现那个老太太也在病危中。面对生命的逝去，工程师惆怅万分。
在这部电影中，我们可以看到错落的土房，金黄的麦田，纯朴的民风还有伊朗高原同时拥有的广袤和逼仄的两极。一个人慢慢观察和熟悉这个陌生的山村的过程，就好像一次意识的觉醒。
06《永恒和一日》
患有癌症晚期的诗人亚历山大在进医院等待死亡的前一天，想将一直陪伴其左右的狗交托自己的亲生女儿，遭到对方拒绝。女儿对自己处境的不了解，以及女婿打算将自己的祖屋卖掉，令亚历山大神伤不已黯然离开。
在亚历山大孤独地面对自己生命的最后一天时，太太安娜在世时的诸多生活片段、探望独自生活在疗养院中的年迈衰弱母亲的情形、花费大半生心血研究的19世纪诗人所罗穆斯等，一一以或真实或梦幻的形态与他会面，来助他解除对“明天会持续多久”的困惑。
亚历山大在电影的最后说道：“……安娜，我不去医院了，我不去了，我想为明天打算。陌生人会以同一首乐曲回应我，而且永远都有人卖字给我，明天……明天是什么，安娜？
我曾问你，明天会持续多久？
你说：‘既是一天，又是永恒’。”
07《秋天里的春光》
正所谓“少要沉稳老轻狂”，年届不惑的弗兰提斯克·汉那越老越有活力，他不去理会老婆艾蜜莉辛苦存下棺材本钱的良苦用心，也懒得搭理那个不成器儿子糟糕的婚姻。
弗兰不愿面对即将到来的死亡，只想尽情享受最后的时光。他和剧院的好友艾德假扮各种身份的人，从中得到无限的乐趣，却也因此惹下不少的麻烦。垂暮的生命，因一颗青春顽皮的心而充满光芒……
这是一部伴随着忧伤最后却依旧能给人力量的电影。人老后虽然直面死亡，但却可以依然可以表现出孩子一样的激情与可爱。