安岐的书画藏品主要来自于明代收藏家项元汴，清代收藏家梁清标、耿昭忠、陈定、高士奇等人。安岐殁后，其旧藏书画多入清内府。《墨缘汇观》著录作品中盖有安岐印的作品，部分是其鉴藏作品，有一部分则是伪造其鉴藏的作品。
安岐的书画藏品来源于明清之际的书画藏家，如项元汴、耿昭忠、孙承泽、高士奇、曹溶、卞永誉、王翚等，既有画家、书画收藏家，亦有书画掮客，遍布南北。
《墨缘汇观》序言中，安岐写到了收藏书画作品的来源途径，他自谦道：“迨后目力日进，南北同志人士，往往谬以余能鉴别，有法书名绘就政于余者，鬻古者间有持旧家之物求售于余者，以致名迹多寓目焉。”收购是安岐书画来源的主要途径，安岐嗜古书画，倾家收藏项氏、梁氏、卞氏所珍。晚年久病，仍重金收购锺繇《荐季直表》卷。
北宋 蔡襄 陶生帖 台北故宫藏
安岐在收购书画作品时，较为看重项元汴的旧藏书画作品。项元汴，字子京，号墨林，嘉兴人，家富收藏，明朝收藏家，项诠第三子。在《墨缘汇观》中，安岐常提到书画作品上钤盖有项氏鉴藏印。
如王羲之《临魏锺繇古千字文》卷：“前有荷字编号，为项氏墨林所藏。”王安石《书楞严经旨要》：“墨林项氏一跋，帖有项氏诸印，后经曹秋岳所藏。”安岐收藏项氏旧藏，包括项笃寿的旧藏作品，如怀素《论书帖》、蔡襄《谢郎帖》《八帖册》《陶生帖》，黄庭坚《君宜帖》等均钤盖项笃寿的鉴藏印章，黄庭坚的还有《报云夫帖》等。项代的旧藏书画作品后来被安岐所收藏。
北宋 黄庭坚 报云夫帖 台北故宫藏
梁清标，字玉立、棠邨，号蕉林，今河北正定人。梁清标是对安岐影响最大的一位收藏家。安岐在《墨缘汇观》中记载，幼年时在梁相国家看画。安岐在梁清标旧藏书画作品的熏陶下，目力渐进，为安岐书画收藏生涯奠定了基础。安岐收藏梁清标旧藏多为晋、唐、宋、元书画精品，也是《墨缘汇观》的重要组成部分。
安岐藏品 网络图片
在《墨缘汇观》中亦有安岐与梁清标交往的记录。《墨缘汇观》中著录陆机《平复帖》：“此卷余得见于真定梁氏，世传晋迹，未若有此而无疑议者。”值得注意的是，此处安岐所提到的梁氏应为梁清标的族人。梁清标去世之时，安岐尚且六岁，若不是安岐诸多旧藏书画中均钤盖梁清标的鉴藏印章，则很难将两位年龄差距较大的藏家联系到一起。梁清标旧藏作品经过安岐收藏之后，大都进入了清内府，其中亦有部分藏品流入私人藏家手中，如李成《晴峦萧寺图》轴与宋高宗《后赤壁赋》等。
元 王蒙 夏日山居图轴 故宫博物院藏
耿昭忠，字在良，号信公，为耿继茂次子。顺治年间入侍世祖，授一等精奇尼哈番。康熙十九年(一六八)编五佐领，隶汉军正黄旗，卒于康熙二十五年(一六八六)，谥号勤僖。安岐在《墨缘汇观》中多次提及耿都尉。安岐著录郭熙《幽谷图》：“又见河阳窠石平远图一轴，画右小字款书风云窠石平远图，壬戌岁，郭熙画。字甚淳古，经耿都尉家所藏者。”倪瓒《秋林山色》经耿都尉家所收者。李公麟《醉僧图》卷：“余见白描画卷，不下数十，皆以龙眠呼之。惟平湖高詹事所藏庐鸿草堂十志卷、潇湘图卷，与耿都尉家三马图卷，皆无疑议。”董其昌《仿云林山水图》经耿昭忠所藏。
安岐能够收藏到耿昭忠旧藏书画，应得力于耿昭忠之子耿嘉祚。耿嘉祚，字会侯，号漱六主人。在安岐部分旧藏作品之上，即钤盖耿昭忠的鉴藏印章，又钤盖耿嘉祚的鉴藏印。应是耿嘉祚继承其父藏品之后，部分作品流入了安岐家中。
明 董其昌《葑泾访古图轴》 台北故宫藏
安岐收藏耿昭忠旧藏的作品数量不多，大部分作品后都归入了清内府收藏，仅王羲之《远宦帖》经安岐收藏之后去向不明。倪瓒《绿水园图》其上钤盖安岐从子安元忠鉴藏印章，著录于《墨缘汇观续录》。此件作品应为安元忠私人收藏，未流入清内府，其上钤盖有‘密均楼’朱文印、“谭敬”与“归安俞氏印”等。
另有两件作品，其上钤盖安岐与耿昭忠的鉴藏印章，即上海博物馆藏方从义《白云深处》卷与台北“故宫博物院”藏王蒙《关山萧寺图》。两件作品皆未入《墨缘汇观》，或并不为安岐所喜。收藏的作品还有王蒙的《夏日山居图》(故宫博物院藏)。
内容整编自：高泽婷《安岐旧藏书画作品聚散考》《荣宝斋》2019年9月刊，感谢作者及杂志提供资料，如有问题私信联系