云霞状鱼脑冻、鸲鹆眼……这些词听起来像菜名，其实是陈国源收藏的砚石上的石品，有这些特征的砚是珍品。陈国源，“星湖春晓砚斋”斋主，藏砚34年，在砚界创造了诸多个第一，他有哪些传奇经历和经验？ 本文来揭晓。
陈国源 网络图片
现当代砚台是古砚台的继续后发者，如果说，古砚主要功能是用，那么当代砚台主要功能就是赏。从历史价值来说，现当代名砚无法和古砚相比，但是从艺术欣赏价值来说，当代砚台的艺术性超越了古砚。中华名砚的观赏性兼具人工雕刻之精美、自然形成之秀美。藏砚家如果只讲实用性，而忽视观赏性，或者说在观赏性中只看到人工之雕刻，而不见天附之景观，那么就未免有些一叶障目。发现、享受鬼斧神工之美，正是观赏砚的最高艺术境界，也是砚之神奇魅力所在。
黎铿《星湖春晓砚》
雕刻家有句行话，因石构图，因材取意。古砚，往往是主观附加给客观，我一定要刻一个方形的，不管砚台本身的特点，而现在的砚台，雕刻必须尊重客观，你有什么好的石品，我就按照石品去雕。在砚雕界，随着中华名砚收藏热的兴起，国家非常重视传统工艺的发展与艺术人才的培养，中国工艺美术大师、省级工艺美术大师人才辈出，其文化水准、艺术修养也很高。从形制式样、题材创作再到雕刻技艺，无不融会贯通历史、文学、绘画、金石于制作中，所以现当代不少雕刻名家，他们的作品都非常精湛。
杨光才、傅志德《幽谷月影砚》
就像我的《星湖春晓砚》，业界都称这是当代名气最大的精品砚。可谓倾尽所有。这是中国砚雕工艺美术大师黎铿的代表作。他以缩龙成寸的手法，把广东肇庆著名风景区七星岩浓缩在砚的上部。黎铿大师在砚的右下角，又辟出一块“石壁”，模仿叶剑英元帅在1961年4月游览七星岩时写下的著名诗篇：“借得西湖水一寰，更移阳朔七堆山；堤边添上丝丝柳，画幅长留天地间”，为此砚画龙点睛。
方见尘《石鼓春秋砚》
后来我了解到，当时黎铿大师，得到这方砚石的时候，就觉得它的石质、石品特别好，但是雕工究竟雕个什么才能配得上它？按照传统来讲，应该是雕个龙或者凤呀。但是他认为，这样的构思远远不适合这方砚石。就这样，一个多星期，黎铿翻来覆去吃不好饭睡不着觉，后来还是叶剑英元帅逛七星岩留下的这首诗启发了他。杭州的西湖水是最好的，阳朔的山是最好的，而广东肇庆的七星岩也是最好的，既有西湖的水又有阳朔的山。最后，大师决定把七星岩刻在砚台上。
方韶《层林尽染砚》
“星湖春晓砚”于1978年正式雕成，之后即送广交会展出，当时有位日本艺术家以高价收购它，被有关部门婉拒，此后，这方砚台参加全国工艺美术展览会，荣获国际轻工业部科技一等奖。最后，这方《星湖春晓砚》在中国工艺美术馆里的标价已经高达5万元，居展馆众砚之首。此砚虽令我爱不释手，但当时自己月薪仅有四五百元，预购此砚谈何容易。只能利用节假日去工艺美术馆看上一眼。就这样，来来往往我持续了三年时间，大概是1993年，中国工艺美术馆迁走，一年后，我在该馆新搬迁的北京展览馆西大厅购物中心再次见到了这方“星湖春晓砚”，我狠心将家里的存折拿出来凑了凑，结果一共才三万元，又外借了两万元，我执意将这方精品名砚抱回了家。
李伟生设计、钟子健雕刻《兰亭古韵砚》
1996年，启功先生帮我题写了新的斋名“星湖春晓砚”斋。自此，我心爱的“星湖春晓”砚迈入了“名砚、名坑、名斋、名家雕刻、名人提铭”的“五名砚”的行列。同年，我举办了个人收藏展，为这方砚台慕名而来的藏友络绎不绝。
此外，古砚讲真，新砚讲精；古真新精，皆为珍品。古砚经过千百年的流传，文化底蕴非常深厚，但古砚中的精品、珍品寥若晨星，而且很难鉴别。比如年代要通过包浆来判断，石质则因古人使用时遗留的余墨而难以辨别。另外，名家藏砚的考证比较艰难。所以很多人对古砚收藏望而却步。而对现当代名砚，就没有这么多顾虑，所以说，现当代名砚比古砚更好鉴别、更易观赏。