被《交换人生》气笑了

都晓得春节喜剧电影最吃香、最有市场、最能无脑卖，而且《交换人生》乍看也挺符合春节观众的观影需求：

设定简单有趣，演员讨喜加分，主题温暖普世。

但最后拍出来，就哪哪儿都不对。

打着去笑一场去看个喜剧的，就可以弃了。已经看过的，可以来一起聊聊感受。

（有部分剧透）

1.

佳音

先说两句优点。

最大的亮点 （也可以说唯一的亮点），就是雷佳音。

电影的题眼是换身，少年与大叔互换身体，很老套的设定，但用好了、拍扎实了，肯定能卖。喜剧上的操作空间很大，看点当然都集中在“少年灵魂大叔身体”的雷佳音这。

从苏伦导演上一部《超时空同居》到这次《交换人生》，都很好地挖掘出了雷佳音的表演潜力与银幕魅力。

首先，他很可爱。

对中年男演员，可爱真是个太难得的评价。

一些演员，或许戏外很可爱 （比如邓超？于和伟？），而雷佳音戏内的可爱，和邓超在戏外可爱原因有点类似，就是俩字：

松弛。

演员一旦松弛下来，尤其中年演员，自恋和油腻感会少一大半。再加上雷佳音不走冻龄大叔路线，那么肉下巴、小肚腩，都是拉近距离的加分项。

其次，他可塑性很强。

《超时空同居》和《交换人生》，雷佳音都算是一人分饰两角。

坏得可信，好得可爱，尤其那种 无赖/耍赖的调调，坏人的无赖不会觉得讨厌，好人的耍赖也不会觉得违和。

电影还有一些很小的亮点，简单列列：

比如苏伦这次不再像《超时空同居》，非要给观众解释奇幻设定的原理和逻辑，结果越描越土。这次索性把许愿机这个东西当个硬设定，不多做解释，反倒清爽一些。

再比如还找杨迪来演服务生，比如再次出现了邓丽君那首《初恋的地方》 （雷佳音变身后给妈妈唱），这些《超时空同居》的梗，你说苏伦早早就玩自我致敬我觉得也不至于，但这样的娱乐精神正是类型片所需要的。

最后再说一点的话，那就是同行衬托了。

剧版《三体》可以被动画《三体》衬托成神作，那么苏伦这两部喜剧电影，如果跟这几年打着开心麻花旗号，真的会让人生理不适的喜剧相比 （比如所有常远主演的电影），那的确还是顺眼许多。

亮点，就这些了。

2.

尬笑

喜剧不好笑，是原罪。

这话特别老套，但道理就是这么个道理。

《交换人生》的不好笑，体现在两个方面：

一是主动放弃。

很多地方，苏伦看起来是主动放弃了喜剧化的尝试，大多平淡收场。

比如开场，张宥浩与张小斐课堂相见，以为会有什么包袱设计，结果就是男孩愣在原地呃呃呃了几声。你当然可以说这是给后面呃呃呃变鹅做铺垫，但这场戏就这么干干地过去，而且还安排课堂的其他老人夸张地嘲笑，这就非常的冷场。

而喜剧电影，就怕冷场。

类似的冷场很多，再比如小胖答应帮雷佳音请人助阵唱K，以为会在这设计什么雷佳音出丑的笑点，结果一群“妖魔鬼怪”毫无表现，以致于“敬大哥大嫂”这样的台词连着出现就非常尴尬，再次冷场。

有人可能觉得这样的细节在全片中没那么重要，但其实潜在伤害是很大的。

观众来看看喜剧电影，就是带着大笑的预期来的，那么每次主要人物之间的互动，大家都是准备好要笑的。一次两次三次，想笑，最后没笑，观感很快就跟着垮下来了。

二是包袱没响。

没设计，冷场；设计了，没响。

这两个，哪个更尴尬一点呢？还真有点难选。

《交换人生》没响的包袱，确实不少：

有的是过于老套，早就被淘汰的老梗。

比如雷佳音、张小斐天台渐生爱意，眼看浪漫雷佳音忽然呕吐……这还没完，远处还要设计一群大爷大妈 （没事儿在天台聚着干嘛），指指点点，以为要跳楼随后过来救人……

还比如张小斐坚持让妈住高级病房，妈嫌贵张小斐问能有多贵，妈说一天两千多，张小斐秒怂那咱还是老实排队吧……

再比如反派最后庭审恼羞成怒，忽然暴走，假发掉了露出秃头……

2023了，还在写这种老梗 （而且还好意思剪进预告里），编剧不觉得脸红吗？

有的是硬编强编，使劲挠观众胳肢窝的破梗。

最典型的，就是约会点龙虾那场。

雷佳音指桑骂槐，借着吐槽龙虾，奚落一番张小斐的穿着打扮。这种毫无生活逻辑，明显是顺着结果从后往前推写出来的段子，还生怕观众get不到各种直白，实在是很难笑，能感受到编剧创作时硬编的痛苦了。

有趣的是，这场餐厅戏，之前预告片中频繁出现的一个笑点，雷佳音和虾自拍，杨迪身后装瞎的谐音梗，最后成片中却被拿掉了。

可能导演自己都觉得无聊尴尬受不了了吧……

再比如给反派三人组量身定做的接话梗。

大佬说一句，跟班立刻跟一句，做一个拍马屁的喜剧效果。

不是不能这么设计，但电影里给到的，都是大佬说一句“蝙蝠身上插羽毛”，跟班接一句“不是什么好鸟”这种……

编不出笑点，都开始硬抄歇后语了。

大过年的，太尴尬了。

3.

虚假

有人可能说了，人家《交换人生》严格说是个轻喜剧，不好笑是不好笑，但也没那么致命。

这话我是同意的：

不好笑，确实不是这部电影最大的问题。

全面的虚假所带来的出戏，才是。

首先，是故事的虚假。

叙事上，能看到不少力不从心的地方。

比如开头就强调了网红奶奶丢了账号密码，后面还有提及。于是我观影中一直等着这个预埋的点在后面用上，结果到最后，直接来一句“密码找到了”，奶奶这个点就解决了……

更大的问题是结尾最大矛盾，反派命运的处理。

按类型片的套路，往往是主角做出某种改变活牺牲，然后击败反派，自己也实现成长。《交换人生》的安排呢：

张宥浩被雷佳音搞定，灰溜溜认怂走人。下一幕，雷佳音美滋滋上街，对着许愿机许愿，忽然出了乌龙，活活把自己作死……

我真的在影院，活活被这个编剧 举了白旗的敷衍结局气笑了。

其次，是人物的虚假。

三个主角，各自都是标准的刻板人设。更糟糕的，是几个配角。

男孩的家人，父母、妹妹、奶奶，全是纸片人，妹妹爱拍DV，奶奶是网红，都是符号，全员在整个叙事中几乎没有发挥任何作用。连带着，这个想要表达清贫但幸福的家庭设定，都显得无比虚假，即便当个符号都喜欢不来。

爸妈的恩爱，妹妹的早熟，奶奶的可爱，也不是没有细节，但诸如爸爸唱《上海滩》尬哄妈妈开心这种桥段，除了显露出编剧压根不懂生活的浪漫，别无他用。

包括黑心老板那部分，从卖假货盈利，到那个处处漏洞的蹩脚官司，感觉都是胡乱编编就拿来交差的人物与细节处理。

最后，我试图找出《交换人生》这次翻车的原因。

简单说：

如果《超时空同居》是一部类型清晰、表达克制、设定与主题相辅相成的及格线之上作品，那么《交换人生》可能恰好完全反过来。

类型模糊。

爱情？亲情？少年成长？正义战胜邪恶？什么都想要，什么都没讲清楚；

表达泛滥。

除了上面说的，电影还涉及了老年诈骗、阿尔兹海默症、母女相爱相杀、少年友情等各种议题，每个都是蜻蜓点水，混在一起就是一团乱麻。

过度煽情。

这也是国产喜剧 （爱情）电影的通病。动不动就唱歌就奏乐，编不下去就煽个情混过去。

或许是从小品那里继承来的吧，反正解决问题全靠煽情，音乐一起，什么矛盾冲突都能大事化小，小事化无。

最后，当然是皆大欢喜。

结语

再往深一步，问题背后的根源，无非就是四个字：

投机取巧。

其实拍电影，“投机取巧”严格上并不算绝对的贬义。完全面向市场，迎合观众喜好，哪怕是那种照着大数据拍出来的公式产品，只要创作者行活儿玩得纯熟，套路做得扎实，电影一样好看。

所以啊，刚出道的新人，第一部爆了，反倒更要好好打磨技术，稳定心态。尤其面对纷繁的诱惑，如何保持定力，坚持自我，还真是个难题。

苏伦导演，加油吧。

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