感覺最近真沒什麼變美榜樣好寫，可能，除了楊采鈺——
她最近穿著的DIOR紅裙很是激起了一番討論：
精修圖兼備質感與氣質，甚至有人說可以直接拿去當雜誌封面
難得的是，好看的不只是精修，現場實拍效果也相當不錯：
她之前有個紅裙造型也挺好看的，當時就有很多好評
之所以大家這麼關注這條裙子，不僅是因為楊采鈺穿得好看又合適，更是因為隔壁有對比——
韓國的國民初戀秀智也穿過這條，但論精修，感覺還是楊采鈺更適合點：
秀智穿得還是有點小女生，楊采鈺則很女人味
而要論現場效果，那差距應該更明顯：
就……大家自己看
在很多人心目中，楊采鈺的關鍵詞可能還是「芳華」和 碰瓷「撞臉劉亦菲」：
找圖的時候發現，左邊這張還真有點像
但其實，比對她的早期，會發現近期的她不僅 變美了很 多，而且變得 更有氣質， 風格和氣場也出來了很多：
從左到右，氣場狀態從小美女到大美女，好鮮明的進化
除了濃眉紅唇 女人味外，她最近的 穿搭風格也廣受好評：
很多人歸納為法式，但其實並不完全是，但反正挺好看也挺適合借鑑的
也難怪我們的讀者總是能慧眼獨具，7k贊催更楊采鈺的變美分析——
雖然之前沒太留意，但研究完之後覺得確實挺有意義的
從有點 土糙的清秀女孩，到 風情洒脫的時髦女郎，楊采鈺的變美路，關鍵點是哪些？
對普通人來說，能借鑑的 思路和技巧又有什麼？
今天簡妮我就跟大家聊聊看吧！
01 找方向：高能量 vs 低能量？
就簡妮我總結，「變美之道」其實可以粗略分為兩種：
一種是 硬體缺憾型：整體雖不乏亮點，但往往短板明顯且制約整體效果，變美提升往 往圍繞「 弱化短板」進行，更多是 硬體改造，著重於調整技巧。
比如鞠婧禕的初始bug就是面中扁凹，後期所有改善基本都是圍繞這個點進行的
而楊采鈺顯然不屬於上述這種——
兩張較客觀的前後期對比，可以發現，五官輪廓之間雖有變化，但變化幅度並不大：
眉毛長了、笑法改了、鼻子更有型了、輪廓感更強了，但沒有哪裡有翻天覆地的變化
用我們更熟悉的表述，楊采鈺的進化，更多像是「 說不上哪裡變了，但整體好看了不少」。
而能達到這種效果，往往更需要藉助 風格轉變，從而對原有硬體進行 四兩撥千斤式的精調，來大幅度提升整體效果——
對她這種類型來說，分析硬體改變只是皮毛，精髓其實更在於理解她為什麼要這麼改。
楊采鈺為什麼要走現在這個風格，而不是清純？溫婉？英氣？歐美ins？
不得不說，楊采鈺進化出今天的風格，確實是一招妙棋——
論初始硬體，其實她撞臉很多人，從劉亦菲：
但劉亦菲五官比她有辨識度，還好看
到章澤天：
右邊是楊采鈺，這角度是不是也挺像？
再到劉詩詩：
嘴巴不太像，但早期整體也有點像
敏銳的讀者可能已經get到一個問題：
上述拼圖不僅說明她高度撞臉 （初始辨識度不算強），而且跟她撞臉的人，基本都是 良家清純掛，跟她如今的 風格差異頗大。
而跟很多懵懂找風格的妹子一樣，初期的楊采鈺，也基本在往類似臉 清純鄰家的方向用力，效果嘛：
說一句土土的不過分吧？這風格下她不如上面三位合適
當然，早期探索也不少， 濃妝有之：
右邊顯得好髒
嫵媚性感有之：
右邊不知為何有點像島國女明星……
但效果嘛，大家都看到了，不僅 不對味，而且頗為 臉盲——以普通人為標準當然算美女，但如果換到美女如雲的演藝圈，也真達不到眼前一亮的程度。
在查找楊采鈺早期照片時，發現很多都帶著「校花堂」的水印，還蠻有趣的：
這兩張也是早期
早期的她，真的頗為適合用於詮釋「 校花」：漂亮肯定是漂亮的，但 接地氣或者說 沒星味，雖然打扮了但感覺很 生搬硬套，也幾乎說不上什麼 個人風格。
對於這類人來說，由於硬體上沒有很影響整體效果的大短板，她們的提升核心往往在 找到和塑造風格，從而提升辨識度和質感。
雖然沒有完全成型，但她現在的妝面造型已經有一些穩定的楊采鈺style感了
看到這，如果你認同她提升的主要思路是「 找風格」，那麼，不妨討論前面那個關鍵問題：所以，她為什麼是現在這種風格？
初始條件的楊采鈺，撞臉劉亦菲劉詩詩這類淡顏，但其實並不太適合淡妝優雅：
類似妝面，劉亦菲要適合的多
當然，公平點說，如果做濃妝比拼，楊采鈺又明顯比劉詩詩更有風情：
左邊還是感覺一臉良家
這種情況其實還有更好的例子，張雨綺與宋慧喬，被說撞臉的兩人，一個一清純就奇怪：
右邊宋慧喬明顯更適合這種風格
一個一濃烈就變醜：
這種風格是張雨綺的勝場
老讀者可能已經get到「 不能因為跟誰像就copy誰風格」，需要更敏銳的感覺，或更精細的分析。
而具體自己適合哪種，我們之前從 成熟/幼態 、男性化/女性化 、柔和/氣場 、講究度精緻度 、濃顏/淡顏 等維度分析，嘗試幫大家找到感覺——
但對於上面這種高度撞臉的情況，以上模型可能都不太實用：雖然有濃淡等差異，但上面幾組也真的 沒差很多，為什麼 適合的路線這麼相反呢？
要回答這個問題，今天不妨再換個角度分析——核心問題一，你有沒有 給人印象深刻的點？
先看淡顏標杆劉詩詩：
早期的詩詩，真的一臉人淡如菊
劉詩詩的臉真的很有意思——她 沒有什麼突出的局部，具體說來，看完划過後，很可能並沒有什麼部位特別深刻地留在你腦海中 （vs王祖賢的嘴角）。
但恰恰是這種 低衝擊力，構成了她最核心的魅力： 淡雅舒服。你可能並不記得她具體長啥樣，但那種淡而舒服的總體感覺是 有辨識度的。
而同類型的再看章澤天：
她跟詩詩相似點在短眼大眼珠，不過因為臉型差異，這倆很少被說撞臉
比起劉詩詩，她臉上的「內容」要 更突出一點——
更具體地形容，看完她的臉後，你腦海中可能會記得她飽滿的臥蠶笑眼，和她甜 甜的笑容。
而劉亦菲雖然常被說木，但其實她的長相是 最有辨識度和層次感的：
所以她基本沒有真的被撞臉過
仙氣純真又帶點嬌憨的眼睛、敦厚溫柔少女感的果凍唇、側面高冷又精緻的鼻子……這些 局部多少會留在你記憶中，沉澱成她的 風格與辨識度。
當然，辨識度與美不完全畫等號，有人不好看但有辨識度，有人好看但一張過目即忘的流水線臉——普通人和明星都很常見。
如果你本身長相 無明顯特徵和風格指向，不妨 把 舒服標準作為努力方向，無須特別追求強烈特別的個人風格，容易弄巧成拙。
宋慧喬就還是鄰家溫婉風最好看啊！
但對那些臉上有 較突出的局部或風格的人來說，不妨進一步分析，自己的鮮明局部，更多是哪種指向——是 內斂低能量型，還是 外放高能量型？
左邊一臉清心寡欲，被我歸類為低能量內斂型；右邊性感氣場，明顯高能量外放型。
要一下找到具體風格有點難，但從整體感覺或突出局部，大致歸類自己偏內斂低能量還是外放高能量要簡單很多——男女都可以按這個思路。
左邊小薄唇清心寡欲感，右邊濃眉厚唇性感高能量
注意，這裡說的高低能量跟我們平常說的冷熱倒不是一回事，更像是「 表達內容的強烈程度」——
打個比方，後期李棟旭很明顯是冷感的，稜角分明的輪廓，幽暗的眼睛，薄而寬的唇部——
但這種 強烈的冷感，對應的是我說的「 高能量」，因此他並不適合低能量式的低調舒服，反而是越艷麗越作妖越快樂：
整體氣質是攢著勁要作妖的帥氣變態，可以對比劉詩詩的那種淡
反例可以看章澤天，前面說過，她較鮮明的局部是臥蠶與笑顏，這兩點對應的是 乖巧、文靜、甜美，算是 偏中低能量的狀態。
這種狀態就很適合她
而可以想像， 中低能量所對應的顏色，顯然 不會是艷麗或撞色；對應的款式，也一般 不是貼身妖姬款或大露膚款。
她顯然更適合上面那組顏色和款式，下面這兩組衣著能量都太高了，她臉hold不住
當然，除了 長相和妝面， 表情也會影響我們的狀態：
比如劉詩詩，你要說她絕對不適合濃粗眉紅唇也不是。但她的表情總體 良家感太重，端著收著約束著，跟濃粗眉紅唇要的那種 發散熱力恰好相反：
左邊雖然是濃眉紅唇，但項鍊款式都很規整，表情也很收斂，跟右邊形成鮮明對比
好了，看到這你應該大致對高低能量有了那麼一點感覺，是時候回到楊采鈺了——
雖然不乏撞臉，早期也更多是清秀掛 （她五官不算大），但楊采鈺其實跟劉亦菲劉詩詩本身就不是一個路數。
即使從早期圖片看，她也是有 頗具辨識度的局部的，一處是 挑而嫵媚的眼睛：
不過這個階段眼睛短，嫵媚感不明顯。
另一處是厚而飽滿、笑起來又兼備女人味與甜美的 厚唇梨渦：
雖然右邊的唇彩很emmm，但笑容和嘴唇的風情當時就有了
也就是說，不同於沒有鮮明局部的劉詩詩，楊采鈺的不同點之一，在於她其實 有風格鮮明的局部。
而如果你是這種情況，除非這一局部從任何角度都不好看，否則 沒必要過度追求規整——不僅容易抹殺特色，還容易顯得人怯場土氣。
早期楊采鈺，妝容表情都在努力把嘴唇畫薄，顯得人怯不說，嘴唇也沒多好看
比起 標準化處理，有這類局部的人，其實更適合借力打力，以這一 深具辨識度的局部為核心，構建整體風格。
比如後期楊采鈺，不僅沒有逃避自己的厚唇，甚至 畫得更厚，加紅唇強調後，反而讓她有了 別樹一幟的風情感：
當然，強調厚唇不代表沒修飾隨便畫，具體調整後面會說
至於構造哪種整體風格，可以參考前文說的「 高低能量」標準：
以楊采鈺為例，嫵媚感的眼睛、嬌俏風情的嘴唇與笑容，都很明顯是 高能量指向的，需要整體 濃烈化誇張化外放化。
所以她後期五官也變大了、輪廓也變立體了，配合整體風格更熱烈外放（劉亦菲就不這麼畫）
類似的還有鍾楚曦， 大骨塊大五官的她，早期也是在努力 甜美化標準化，但顯得 土氣還露怯。
後期接受自己「 硬朗」的大特徵，借力打力，以此為基礎，塑造 力量艷麗的新風格，反而成就了一種 高級感。
即使不一定欣賞她後期，但肯定比前期舒服多了，沒那種削足適履的憋屈勁
再次強調， 辨識度是否強烈與高低能量是兩回事。
劉亦菲有辨識度，但她的指向是仙氣嬌憨的，偏向中低能量，所以她更適合中低能量的風格，過於濃烈的顏色、過於熱情外放的裝扮都並不太適合她。
雖然都是冷感，但她跟李棟旭不是一種冷感，一個低能量一個高能量
由此，大致解讀完楊采鈺風格進化的第一個關鍵，為什麼選擇感覺 強烈的風情風，而非氣質淡雅風——
而接下來的分析，可能對 普通人更實用，所以現在的風格，關鍵是什麼？
02
土糙女生提升的黃金法則
前面放了不少楊采鈺早期的圖片，相信有不少人會同意，雖然漂亮，但她早期確實有點土糙——不過很多女明星普通人都會啦！
如何 擺脫土氣和糙感，算大家的高頻提問之一。而這兩年常聊的變美榜樣，很多也贏在對這一問題交出優秀答卷：
比如這倆，早期都挺土糙的，後期大大改善
這問題說簡單也簡單，要看黎姿石原里美的答卷，回答「 變精緻就不土氣」就可以。
但說簡單也沒那麼簡單，也有人先天 硬體偏土糙，但後期反而 越糙越美麗，糙出了氣勢風情生命力。
不同於上面那倆，這倆屬於越糙越有范的
看到這是不是有點憋屈，所以思路一是精緻化，思路二是糙化——那我到底要怎樣？
當然要 具體問題具體分析！
土糙感的來源 我曾詳細分析過，有些人的土糙感來源於 毛髮濃重雜亂、皮膚暗淡顯髒、造型妝容濃而不搭等等：
比如早期黎姿，其實問題主要在眉形、髮際線、皮膚等方面
但毛髮皮膚甚至髮際線，都是 相對好改變的部分——
以黎姿為例，與其說她的變美成功在精緻化去土糙，不如說關鍵在她 本身五官骨骼都很精緻，造型精緻化讓她本身的硬體優勢發揮了出來。
看後期就能感受到，她能hold住高度精緻的造型，一般說明五官輪廓都精緻
對比鍾楚紅，她早期的糙感固然也跟妝容皮膚毛髮有關，但她本身方臉、骨塊大、鼻骨粗、人中長下巴短比例不規整等特質都會 加強糙感——而這些地方是 很難根本性改善的。
一般來講男生比女生長相糙些，但跟張國榮合照，明顯鍾楚紅更糙些
大家更熟悉的例子可能是鍾楚曦：
看她早期的圖，皮膚毛髮沒處理好當然也是原因，但她鼻骨粗、鼻翼寬、顴骨大塊、下巴後縮骨相不端正等特徵都會 加重糙感，而這些很難根本性改善。
要走精緻風，大體上來說，硬體起碼要變成右邊那樣
照顧眼殘的讀者，動圖說明下「精緻化效果」：
別看變得不多，這起碼是好幾個動骨頭的手術，手術後也未必能達到P圖效果
而對於後者這種「 糙在難改變的地方」的情況，比起硬要精緻化，其實 更適合把「糙感」優勢利用起來，構建自己的獨特風格——
有人可能會說了，什麼，糙感還能是優勢？還能利用？別吃驚，真的可以。
「 難改變的糙」往往基於鼻骨粗、骨塊大、骨骼感重等，而這些特徵往往會帶來 更鮮明的輪廓感，從而讓人具有 英氣大氣的特質：
雖然紅姑以風情著稱，但別忽視她其實蠻英氣
簡而言之，糙要處理得好，往往需要往英氣大氣方向引導，而作為反義詞， 甜美和鄉村都容易顯土。
過於休閒的碎花左邊和過於甜美的右邊，反而會襯出本身糙
一英氣一大氣，感覺就來了，反而顯得 糙得有氣勢：
梅艷芳不是標準美人，但她那種氣度真的很值得回味
呼應前文說的高低能量， 糙感美人更可能是 高能量的外放型，這類人反而是 越誇張越跳脫越有范：
這麼誇張的裝扮，居然也這麼搭
當代例子繼續cue鍾楚曦，前期逃避輪廓感，後期 利用輪廓感，大氣+英氣幫她更好hold住誇張造型， 越誇張越有范：
可千萬別甜美幼齒
簡單總結下，因為「 難改變的糙感」往往 基於骨骼，比起精緻化，這類人更聰明的思路是 走英氣路線，往大氣上捯飭。
而說回楊采鈺，她的情況其實略微複雜： 論骨骼她不算糙，早期糙感主要來源於 無唇形的厚唇與皮膚、毛髮。
右邊把眉毛處理後就不太糙了，但還是有點土
雖然眉毛可以剃，但 嘴唇厚度和形狀很難根本性更改，而且即使嘴唇薄了，她的提升也沒有非常大，所以她很聰明地選擇了另外一條非精緻化的道路—— 英氣化。
提起英氣，很多人會第一時間想到濃眉，但其實 更重要的是輪廓感：T區的輪廓要鮮明，整張臉也不能有太多的膠原蛋白。
比起前後期，即使都是濃眉，後期的T區輪廓也要立體很多
要我說楊采鈺的前後期變化，比起臉小了眉毛長了這類表象，更核心的在於 輪廓感加強：
左邊輪廓感弱，感覺還是不對勁，右邊從妝容到光線都在加強輪廓感，英氣大氣感就出來了
要加強輪廓感，說難也沒那麼難， 眉毛眉峰更有型些、鼻影特別是眉心區 鼻影給力些、面部脂肪少些：
控制變量對比
動圖感受下：
輪廓有型之後，整個人從甜美變英氣，氣質也更大氣些了
也可以反方向嘗試下，弱化輪廓感：
是不是又顯得有點太女性艷麗了，氣質感降低
當然，很多人可能會說，本身長得就糙，完了還要英氣化，會不會變得很像男人？
對於這點，其實很多前輩已經交出優秀答卷： 控制英氣與女性化程度，讓整體 大氣又風情。
微博有個詞叫「英艷同輝」，用於形容這種風格就恰好
強化英氣強化輪廓感的同時，也要 加強女性化部位，如飽滿的嘴唇、嫵媚明亮的眼睛等：
相比於左邊大氣又明艷，右邊就有點太man了，英氣有餘艷麗不足
而說楊采鈺參考前輩真不是沒道理，放大一下，她的妝面其實很像 港風：濃粗帶有毛髮感的眉毛、重眼影輕眼線、標誌性的紅唇：
港風眼線不會太長太誇張，只用來略微調整眼型，眼睛也不著力於放得很大
具體說來，眼影只用淺大地色淡淡一層，為的是 提升眼部輪廓，和 加強眼睛的挑勢：
眼尾的>字眼影，還可以自然拉長眼尾
楊采鈺的初始眼型 夠挑但不夠長，要更嫵媚還需加長，前後期對比下，具體技巧很值得借鑑： 眼妝上下交匯點外移。
雖然很早寫劉詩詩時就提過，不過值得這裡再提一下
看上圖，早期眼線基本 貼本身眼型畫，而且粗黑濃重又生硬，像是「擠著」眼睛，反而 暴露了實際的外眼角。
後期眼線不僅 變細變乾淨，而且順著眼型往後拉，線條流暢就視覺上跟本身眼睛融為一體，搭配下眼影把 交匯點外移，不動刀就開2mm外眼角。
非常實用，注意交匯點的改變，和線條一定要連貫
不僅如此，後期眼線也著力於 強化眼睛本身的挑勢，增加辨識度：
常見畫法是下拉，但楊采鈺的眼線明顯上挑了，不僅走向向上，而且前細後粗顯得更上挑，很有技巧
對比一下眼線有沒有 上挑，這眼線不僅 拉長眼型，而且 增加嫵媚程度，讓整體英氣與風情並存，大氣又明艷。
嘴唇的處理其實有丟丟像港風，因為多為紅唇 （去年好像看到有人把她歸為港風），但仔細看其實不太一樣：港風多亮面紅調，她紅調沒那麼重，而且是啞光的。
跟小圖王祖賢對比，可以看出唇色的不同——反正右邊那種肯定不行
不僅如此，唇形處理也不太統一，有時像法式一樣看似凌亂地 畫圓畫厚，有時又處理得 比較精緻。
右邊唇形處理更精緻些，不完全統一
之所以有這種改動，一個是因為 硬體——
輪廓上來說，楊采鈺跟鞏俐一樣， 中部較凹陷，光線角度不好時很明顯， 嘴厚嘴凸還會加重中部凹陷感。
這兩張應該挺明顯吧？
為了修飾輪廓，她需要讓 鼻子看起來比嘴高，鼻子不高或嘴凸一下就顯得臉癟了：
同角度，左邊鼻子高就沒啥問題，右邊就顯得臉癟
對此，一靠 鼻影加成，二靠 嘴唇不要顯凸：這就需要 啞光質地、暗色調。
左邊只是稍微膨脹一點，就顯得臉癟了，她還蠻適合略微暗的紅調的
也由此，可以發現她的風格 絕不是照搬港風復古或者法式，更接近博採眾長，然後根據自己情況重新調配重組——
這點還表現在穿衣搭配，有些看著 像港風：
其實感覺更像鞏俐坎城那套
有些 像復古但也不是標準復古：
其實她不是特別適合復古
有些 像法式但也不完全是法式：
注意兩者髮型和耳環風格的差異
具體說來，她的 穿搭風格到底是什麼，又如何做到 博採眾長又以我為主、為我所用的呢？
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