我們應當警惕的是，在這個紛繁複雜的世界，一些無知的人，正讓我們有意無意失去判斷力。
有人問了一個特別幼稚的問題，張藝謀與賈樟柯，誰的電影藝術成就高?
我認為，這個問題不值得回答。但你問了，我也就真誠說說。
事實，一切以事實為準繩。
無論個人名望，專業素養，事業成就，影響力和世界性評價看，賈樟柯都無法跟張藝謀相比，甚至不能放一起比，不是一個等量級的導演，怎麼可以放一起比呢?
要是不看等量級，這個世界的諸多事物，都沒有結果，或者說，直接就是結果，還需要比?
可以這樣說，張藝謀丟賈樟柯幾條街！
眾所周知，張藝謀從前不是導演，而是一名攝影師，拍攝過陳凱歌的《一個和八個》、《黃土地》等具時代先鋒氣質的電影，並獲得空前好評。
在他覺得心中的話，言而不盡的時候又及時轉行做了導演，炫目的一系列電影在上世紀末到本世紀初，都是我們的精神美食並載入史冊：《秋菊打官司》、《菊豆》、《大紅燈籠高高掛》、《活著》、《有話好好說》《搖啊搖，搖到外婆橋》……其數量，一時數不清，其質量，斬獲過柏林電影節，威尼斯電影節金熊金獅獎，國內獲獎就更多了！
有意思的是，張藝謀還扮演過吳天明電影《老井》中的男主角，而且憑著這個角色在日本東京電影節得到最佳男主角獎。
可以這麼說，張藝謀既能攝影，又能導演，還能出演角色，這種全方位的藝術素養，國內外電影導演無一人能出其左右，充分顯示他的藝術成就既具有廣度，又具有深度，是全方位的藝術大家，被大家譽為中國當代電影翅楚，是有說服力的。
反觀賈樟柯導演，他在電影藝術上是作了一些探索。我們也不否認他導演出了《小武》、《車站》、《三峽好人》、《江湖兒女》這樣略有影響的電影作品。但他始終瞄準生活的一個窗口，社會的一個窗口，多為現實中生存的基本人，基本事，觸面不廣，觸點也不深。
他導演的電影，題材比較狹窄，選擇的故事比較生活化；他也不擅長發掘史詩般的人生經歷以及時代質感，他的電影，實質是生活的紀錄片，只是揉進了電影元素而已，是電影藝術中的一類，可歸為小兒科又高過小兒科，與張藝謀的藝術成就完全不可相比。
嚴格來說，幼稚的問題總是幼稚人所提，沒什麼大不了的。
我們應當警惕的是，在這個紛繁複雜的世界，一些無知的人，正讓我們有意無意失去判斷力。