古裝劇最近又回溫了！
從大熱的《長安十二時辰》，到最近開播的《九州縹緲錄》和《宸汐緣》，討論熱度都挺高：
雲集眾多小花小生，也不乏老戲骨加盟
其中，《長安十二時辰》還原了唐代女性面妝中最具特色的桃面花靨，它的考據，還蠻受好評的。
面如桃花大概就是針對這個妝面來說的吧！
不僅如此，劇中還根據唐時期女子熱愛身穿男裝的生活風貌，讓女演員穿男裝，不僅英氣還有柔美。
女子男裝有種剛柔並濟的感覺
但細節上的考究，很難遮掩這些古裝片在女性選角上的粗陋違和——很多女性角色的長相都很不古典，氣質非常現代：
長安十二時辰里的兩個女性角色，其實都蠻現代的，古典氣質不算強
再比如《九州縹緲錄》里的江疏影，和《宸汐緣》里的倪妮，不少人都表示，雖然好看，但不如她倆的現代裝出彩——
歸根結底，多少也是因為這倆古典氣質不太足，氣質上更偏現代：
倪妮很慘的是，被評論說被旁邊的女演員襯下去了……
上一次古裝被這麼挑的女演員，應該還是舒淇：
當時這個扮相一出來，也有很多人表示，她太現代了，完全不古典
有些人（特別是年紀比較小的讀者）可能會說，現代麼？我覺得她們挺古典的呀？
但是若對比之前的古裝劇，雖然不同劇集的妝容、風格、氣質不盡相同，也未必每個都像《長安》那樣細節考究，但主演的古典感卻是撲面而來的。
並沒有還原當時的妝容，但是給人一種生在盛唐的感覺
缺少古典氣質不止《長安》一例，翻拍電視劇常被說缺少韻味，其實往往是今日主演不如往昔主演那麼有古典氣質：
在90年代排不上古典美女的趙雅芝都能輕鬆碾壓所謂的「古裝女神」
比如，現在提起楊貴妃，很多人都會馬上想到范冰冰那個著名版本。但90年代時，周潔和林芳兵的楊玉環其實才是正統扮相。
不是一個人，但氣質上都很古典
我們常羨慕香港美女足夠時髦，但往往忽視了大陸美女在古典感上，往往能領先至獨孤求敗。
這種差異在同框時特別明顯：
何晴在90年代和台灣演員演了不少古裝片，但只要同框，她基本可以妥妥傲視群芳——顏值是一方面，古典氣質濃厚很重要
說了這麼多，究竟什麼是古典感？什麼是現代感？你是哪種類型？為什麼今天的女星往往缺乏古典感呢？今天我們就來聊一聊。
01
端正舒展的比例
很多人想到古典感，往往就會馬上想到簡妮提過的「留白」——相比於當下小臉大五官的極端審美，我們往往認為面部留白多的人更加古典。
重要的點是，給視覺緩衝空間，不至於讓重點太多，顯得擁擠
這觀點不能說錯，畢竟，回首舊日古裝劇，面部留白較多的情況確實更多：
不會刻意追求小臉大五官，反而喜歡臉飽滿瑩潤的美
但「留白」並不是古典感的關鍵要素，留白多並不必然帶來古典感！
比如下面兩個例子，陳法蓉和梁小冰，她倆面部留白都挺多，認真比較的話，陳法蓉還略多些——但誰感覺更古典呢？
卷卷我覺得是梁小冰
相對的，面部留白少的人，也未必不古典。
大陸經典古裝美人趙明明，其實臉就很小，面部留白不算很多：
曾經扮演過趙飛燕的趙明明，是90年代和陳紅齊名的古典女郎，臉真的非常小
所以，古典感的關鍵是什麼呢？一是比例端正。
相比於梁小冰，陳法蓉的眼間距其實略近、鼻子略長，合起來會讓她的五官顯得更「擁擠」更有「衝擊力」一些：
單從長相論，其實她的氣質更為現代和摩登時髦。
她不算特別標準的長相，以現代標準有特色，但走古裝路線就比較吃力
相比之下，梁小冰的五官位置更端正，五官排布的更「鬆散」一些——
這類人雖然現代妝往往較為平淡，但古裝卻往往顯得氣質宜人，非常動人：
她的現代妝，即使用的是濃眉紅唇的港風妝，也會顯得比較清淡
這樣說「鬆散」和「緊湊」可能有點抽象，我們用更具體的例子來說明：
90年代的港風美人，雖然也不乏美艷的古裝造型，但其實她們的長相往往是現代的。
當時的審美，也更偏向星光熠熠的艷麗款美人，李嘉欣袁詠儀是典型例子：
艷麗的長相比較容易有嫵媚的風情，香港的審美偏歐美，相比大陸不那麼古典
袁詠儀臉型偏寬偏圓，但眉眼距離近、人中短，五官縱向排布更「緊湊艷麗」些——如果你細心觀察，這種長相特徵是偏歐美的，因此更現代。
一般來說，亞洲人的五官較歐美人更「散」
相比之下，同為類圓臉的張莉（老版《紅樓夢》中的寶釵）眉眼要遠得多，人中也略長，整體看起來五官排布更「鬆散舒展」一些：
今天的審美，往往更偏好袁詠儀這種面部比例
不同的五官排布往往會帶來不同的感覺：張莉顯得更舒服清淡些，而袁詠儀則顯得更艷麗奪目些——後者才是今天的審美主流。
比較同時期到港發展的大陸女星，也可見這種長相差異
較港星五官排布明顯更鬆散，但靠妝容拉近，有「香港化」
但換個角度，稍顯鬆散的面部比例，反而造就了90年代大陸女星出眾的古典感：
這些女星按今天的審美，眉眼都有點太遠，但反而給予了她們沖淡的古典感
相比之下，港台女星更緊湊的面部比例，讓她們更艷麗之餘，氣質更偏摩登，古典感較薄弱（但今人看港劇多了，可能會覺得這種才是正統）：
所謂TVB式古典感，大體就是非古典面容的美女的古典扮相
古典往往意味著更加保守，更加穩重，也更需要相對而言更四平八穩的比例——而這顯然是大陸女星的勝場。
這種排布差異和所造成的氣質差異，在同框對比時特別明顯：
左一是台灣女星溫翠萍，右一是宣萱，左二是鞏俐，誰更端莊，誰更古典？
同理朱茵蔣勤勤這對劇中的姐妹花，朱茵的比例明顯更緊湊些。
朱茵的比例要明顯更緊湊些，蔣勤勤是典型的古典美女，或者說，符合老一輩審美的美女
當然，正如留白多和小五官都不必然指向古典感，散也只是其中一個長相特徵，並不決定古典感。
留白多也好、五官小也好、臉飽滿也好，比例散也好，這些其實都共同指向同一結果：五官衝擊力弱，比較淡。
古典氣質強的女明星，基本長相中都帶點淡
今人可謂「畏淡如虎」，誰都希望自己小臉大五官，吸引全場目光，艷驚四座。
但看完一系列對比後，不知道大家可否get到端正舒展的比例，其實也是另一種美：
黎明在這張中，被兩個眉眼距超近的美人襯的沒精神。但其實用90年代標準，他才是更端正的那個
除了舒展的比例之外，能造就古典感差異的，還有不同的線條——
02
飽滿圓潤的線條
下圖中，你覺得誰最古典，誰最不古典？
你能判斷哪位是台灣女星麼？很容易對不對，香港女星真的過於洋氣
問過幾個人之後，大部分人會認為，就古典感來說，最左的翁虹>最右的陳德容>最中間的李嘉欣。
為什麼會出現這種差異呢？這幾位的五官排布雖有差異，但感覺也沒有差那麼多……
我們可以多找幾個同時期的台灣女星做對比，找找感覺：
左邊是俞小凡，右邊是趙永鑫，比香港女星更古典，但比起大陸女星又感覺差點什麼
對比同一角色下，陸台女星的不同演繹，差距會很明顯：
潘迎紫和劉曉慶相比真的有點不夠莊重，潘迎紫是一個過於精緻的美女
具體說來，台灣女星的五官和面容，常常給人一種更「薄」的感覺，相比之下，大陸女星的古裝扮相，往往顯得飽滿而雍容。
從線條的差異來說，台灣女星的線條往往是偏直線和銳角的，顯得比較銳利精緻之餘，容易顯得比較薄。大陸古裝則多為飽滿圓潤的曲線。
古典感一定程度上來源於曲線——看古代仕女圖都知道，即使是類直線，也往往帶點弧度，線條長於柔美：
明清時期審美偏薄，但仔細看右邊的眉毛，直線中依然是帶有弧度的
唐朝喜歡富麗雍容，大家可能都知道，明清時期審美偏瘦薄，但線條依然是帶有弧度的，以紅樓夢造型為例：
看著是直線，其實都帶有弧度，線條都是柔美而飽滿的
理解了這一點，再回頭看90年代的台灣女星，很容易發現差異：
她們往往面部直線感強烈，更精緻，但不夠古典：
這些內眼角和眉毛的處理，都很直線化，很接近今天的古裝造型了
雖然她們比例上比香港美女端正，但由於線條偏直，五官偏薄，她們往往撐不起需要柔媚或大氣的角色：
雖然潘迎紫這個妝畫得很有氣勢，但還不如旁邊劉曉慶大氣——五官太薄
另一例是另一對姐妹花，蕭薔和陳德容，蕭薔的五官更偏曲線，而陳德容則直線更多：
即使不談古典感，也可以直觀感覺到蕭薔更端正，更柔媚
而如果這倆演古裝，蕭薔顯然更手到擒來，陳德容要演古裝，眉形、眼型、唇形都得重新勾勒，往曲線化發展：
右邊這個造型算相當不錯的，把她的線條都處理成曲線了，她其他的古裝造型都不如這個
這裡解釋一下「尖」的線條。萊斯特曾說過，古裝美人的要點來自於尖，這特點也對應精緻感。
古典美人多半有內眥，內眼角也往往是尖而下勾的：
劉亦菲的內眼角就很古典
然而，就卷卷我和簡妮討論，這種古典感的尖，更精確地說，應對應中式傳統的圓尖——劉亦菲本身眼睛偏圓，妝容上就要將內外眼角畫尖上挑。
一味放大，只會破壞天仙眼睛的線條美
但這種尖，顯然不是指歐式大雙式平直尖銳的尖。後者眼型缺乏曲線感，犀利但缺乏柔美，氣質上顯然是更偏現代的：
熱巴不僅是因為五官大而現代，她五官線條也偏直，不夠飽滿圓潤
現代的古裝片，之所以常被詬病「太現代」，一個重要原因就是，再沒有90年代古裝的那種曲線感，渾圓飽滿感。
秦嵐是個很好的例子，她長相其實偏古典，內眼角平直而尖銳。
知畫時期的眼妝，努力地把她過尖的眼睛畫圓，而到富察時期，則進一步強化了她過於尖銳的內眼角，前者其實更古典：
其實她的內眼角是不古典的，需要配合曲線，右邊的妝非常直線，接近90年代台灣女星，顯得太薄了
「圓尖」的線條偏好，不僅表現在眼角，也表現在嘴角。
古典美人往往是唇線清晰且嘴角偏圓尖的，這點看劉亦菲早期的現代和古裝妝容就可發現差別：
劉亦菲早期嘴角很圓，古裝劇一定是試圖畫出嘴巴的型，以及把嘴角畫尖的
類似眼型，嘴角也是過圓就要畫尖，嘴唇過薄嘴角過尖就要畫圓，比如佟麗婭俞飛鴻。
另外，古典美女的唇形基本都是比較鮮明的，太圓太沒型的唇形，都指向現代性感，不指向古典：
左邊佟麗婭嘴唇其實略微畫厚了一些，右邊余男的嘴唇很現代，這種很難演古裝
不僅是五官，面部形狀的線條也會影響古典感！
前面說過，古典感往往對應著飽滿柔和的曲線，看90年代古裝就能get到這點。那時的瓜子臉，往往是圓臉加一個尖下巴，整體線條依然是渾圓飽滿不見骨的：
老版紅樓的晴雯，屬於那個時代的瓜子臉，今天看就覺得是圓臉了
李嘉欣之所以氣質完全不古典，就是因為面部骨骼感太重，與古典喜愛的飽滿感背道而馳：
當然，美還是美的
港式美人的臉型，相較大陸美人，要消瘦很多。蔡少芬年輕時膠原蛋白飽滿，尚算俏麗型古典美。甄宓時期基本靠演技——
甄宓時期面部骨感明顯，其實已經不算傳統古典美人了
類似的，大家童年回憶中，《東遊記》里的白牡丹也比何仙姑要更古典，線條更飽滿圓潤：
何仙姑面部骨骼感較重，沒有那種渾圓飽滿的美
把握了「曲線感」，就不難理解，為什麼同一演員的不同古裝扮相，古典感會差很多：
比如黃奕，其實她面部線條直線多，偏英氣，不算太古典。
她的古裝巔峰是上錯花轎嫁對郎，仔細看的話，這部劇的妝容把她五官都往圓往曲線里畫了，顯得飽滿溫潤，又英又媚：
左邊是上錯花轎時期，右邊是還珠時期，右邊妝容就直線得多
也不難理解，為什麼同一個演員，不同時期，古典感也會差很多：
由於面部膠原蛋白消失，臉部骨骼感太明顯，如果沒有柔光加持，就顯得古典感減分了
03
輪廓與色彩
妝容和色彩也會影響古典感的塑造！
好的妝容，可以讓女明星留下顏值巔峰記憶的高光時刻，但壞的妝容，則全靠美貌在撐。
陳紅夠美了，但下面這個貂蟬妝容，還是顯得好傻：
下次腮紅打太多，就假想自己是陳紅
前面說過，古典感的來源之一是淡——
這未必是說古典美人一定不能濃妝，或者畫很多步驟，但古典美人往往對應的，是更清淡傳統的顏色，少現代感的多色混雜。
如果你把面部塗得太五顏六色，雖然考據上未必不合理，但給人感覺上則往往不夠古典：
同一個人，左邊的妝容感覺更淡更精細，就顯得古典很多
亮片、珠光其實都屬於蠻現代化的元素，其實相對不適合古典美人。
蔣勤勤這種經典古典美人，更適合的古典妝，往往是以簡潔傳統的顏色（黛眉紅唇）來勾勒曲線感線條，達致飽滿雍容效果：
她演第二夢的時候，真沒覺得她特別美，線條和顏色都不對
看完上面內容，發現自己氣質比較古典的人，應該如何著手改造自己的造型？
除了「不以濃艷動人」「妝容注意曲線感」之外，復古路線和古典色，往往是不錯的選擇：
之前總結出的古典常用色
從圖譜中不難理解，為什麼有些古裝配色讓人感覺就很不「古典」：
古裝顏色往往帶點暗，不會這麼鮮亮的
實用例子依然是劉亦菲。
她顏值巔峰時期，配的基本是符合古典感，也符合她自身氣質的嫩黃嫩綠嫩粉（偏淡的顏色）：
真的很嬌俏可愛
她皮膚足夠白，但依然不適合玫紅（不是桃紅）、寶藍這類非常現代感的顏色：
左邊就不如右邊
同理，螢光色也是非常工業化的，古典氣質的人穿它基本一秒毀，再白再美都逃不過：
天仙也扛不住螢光色啊，主要氣質也真的不合適
最後，顏色也好、妝容也好、表情也好，古典感美人所適合的造型核心，說白了其實是「少現代感」「少工業感」。
何晴夠美了，但現代裝很多一言難盡，除時代包裝水平限制外，她總喜歡選擇現代感的元素也是重要原因：燙頭、奇怪劉海、顴骨修容、誇張耳環、濃艷眼妝……
右邊整個裝扮都很「時髦女郎」，鍾楚紅可能可以hold住，何晴就算了
霍思燕也類似，本身是清秀佳人，其實現代妝簡單幾筆就如出水芙蓉，非得堆砌假睫毛、濃妝重眼線、裸色口紅這些現代感元素……
艷嘛未必夠艷，但本身那種清水出芙蓉的美倒是被抹煞了，很讓人扼腕嘆息：
霍思燕的現代濃妝，完全不如古裝出彩啊！
看到這裡，其實不難理解，為什麼今天的古裝劇，古典感越來越少了：
演員本身長相就缺乏古典感；妝容往往也瞎畫，跟現代妝沒什麼區別，顏色也瞎配：
現代妝和古裝基本沒太大差別的妝容
人們的注意力越來越放在奪目驚艷，眼要越來越大，臉要越來越小：
沒必要，你們這真的沒必要
與其所有人都跟自己過不去，或者被模式化的包裝抹煞自己清水芙蓉般的美，卷卷我更希望，古典美人們看完這篇，能更理解和珍視自己的美——
做獨一無二的美人！
合作者：簡妮
圖片助理：小景
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