作者 | 壹哥
出品 | 壹條電影
引子
標題列得很大，但思來想去，這就是我想表達的。
我不知道大家在看電影、追劇的時候，會不會特別去注意女性角色如何如何，不過很多人應該能意識到，現在的電影市場，女性觀眾占比非常高，而且是越來越高，這其實就讓我很好奇一個事兒：
我們的女性觀眾，是怎麼看待現在大銀幕和小螢屏上，這些稀爛無比的女性角色的。
稀爛無比。
這是我這半年左右，看片追劇一個最直觀的感受之一。
直到昨天看過言承旭、任素汐主演的新片《有一點動心》，我對中國影視作品中女性形象之刻板、工具， 骨子裡的厭女基因，有點忍無可忍了。
事實上，中國影視的女性角色之困，就像已經被反覆討論過多次的 中年女演員之困一樣，都不是什麼新問題，只不過最近幾年，隨著女性獨立成為重要的時代思潮，這問題被大家拿出來當回事兒了。
而時代越是進步，越映照出我們這些電影和劇集在女性角色塑造上，或雞賊、或笨拙、或無能的落後與保守一面。
很多時候看美劇，會感嘆其中的女性形象之豐滿、之真實、之貼近時代，我本來想的，也是對比一下中美影視作品女性角色的差距。
但動筆之後又覺得，中國影視的女性角色之困，還需要對比才能體現嗎？
我選了過去半年幾乎所有熱門的國產院線新片，和去年到今年的幾部熱門國產劇，通過觀察這些最主流、最受歡迎作品中的女性角色，我們大概可以梳理出目前的影視創作中，女性角色處於一個怎樣的境遇。
一路看下來也能發現：
很多時候，女性角色的邊緣與功能化，都不是那部作品的主要問題，甚至連問題都算不上。
我想，這才是最讓人心情糟糕的地方吧。
1.
工具人
以主要女性角色作為純輔助的工具人，在這個女性崛起的時代，其實不太多見了——就像《唐探3》中那個被圍毆的可憐小護士，同樣也只做為一個偶發的個例存在。
如果選一部熱門劇集，去年的 《我是餘歡水》，算是一個女性角色工具人的代表。
從妻子、女領導再到女知己，三個女性角色的人物線，都是為了輔助男主餘歡水的個人變化與成長，每個女性形象都是刻板而單薄的，甚至有些禁不起推敲。
不過，這個劇的工具人屬性並非只針對女性角色，而是除了男主之外的全員工具人，所以我並不把它視為專門針對的討論對象。
如果要選一個這半年來，女性角色的工具人代表——也可以說是女性演員的工具人代表——那絕對非劉浩存莫屬。
出道以來迅速拿到三部高口碑代表作，作為新人是個非常不錯的成績，不過細看的話，劉浩存的三個角色，都難掩尷尬。
應該說，張藝謀的兩部新片，從《一秒鐘》到《懸崖之上》，電影本體如何我之前都有聊過，只是看劉浩存的角色，說實話都有很強的 格格不入感與符號感。
先是格格不入。
《一秒鐘》的劉閨女，《懸崖之上》的小蘭，這兩個角色其實都給我一種游離的觀感。細想想，既有劇本的原因 （比如小蘭在电影後半段就基本消失了），也有選角的問題。
說白了就是，劉浩存其實並不太適合這兩個角色。
從聲音到外形，她身上的稚嫩與現代感，都不足以讓她撐起這兩個身處大歷史之中的複雜角色，但為什麼老謀子會選擇她呢？
這就要提到，符號感了。
劉浩存身上滿滿的少女感，使她得以被萬里挑一，但同時也讓她成為了一個標準的花瓶。
這種工具人身上的符號感，最終在《一秒鐘》片尾梳起辮子的劉閨女，和《懸崖之上》片尾留下眼淚的小蘭身上，達到頂點。
而在《送你一朵小紅花》中，劉浩存的觀感顯然要好很多，這當然是因為和角色的契合度夠高。
不過，她這個馬小遠的角色，也依然擺脫不了工具人的設定。
性格天使，沒有起伏，她的存在，從出現到死亡，都是完全服務於男主覺醒與成長的硬設定。
事實上，類似劉浩存這樣的純花瓶，在這個時代已經不太多見了。
一方面，女性崛起帶來了更多超越花瓶的女性表達；另一方面，流量和網紅的興起，也使得發現一個「合格花瓶」都變得極有難度。
所以，對於將女性角色完全工具化的處理，我態度上並不怎麼反感，只不過，這的確不再是時代主流了。
2.
男性凝視
如果說純花瓶的工具人現在已不多見，那麼男性凝視下的女性角色，或許才是當下影視作品的常態。
這裡的類型重災區，就是 喜劇和愛情。
開心麻花的直男喜劇，就是最典型的男性凝視。近一點的，去年跨年那部《溫暖的抱抱》，李沁飾演的宋溫暖，設定是明明有才華有顏值，卻甘在幕後為渣男寫歌的傻白甜，打著元氣少女的宣傳口號，骨子裡還是那種默默為男性付出的老套女性形象。
到這個五月，這種男性凝視，在《你的婚禮》《我要我們在一起》《尋漢計》三部愛情電影集中爆發。
前兩部算是標準的商業類型片，雖然口碑有差，但本質上，男性凝視的內核並無二致。
先看片名：
「你的婚禮」，背後含義是，女生的婚禮，就是男生的成人禮；
「我要我們在一起」，這七個字擺出來，就是最赤裸裸的男性凝視。
本質上，這樣的電影背後就是滿滿來自男性的自我感動，甚至好笑的自我致敬。
女性角色看似平起平坐，其實都是處於 失語的狀態。電影傳遞的愛情觀，依然還是「男主外女主內」那一套過時的價值觀：
女生的形象永遠是溫柔的、體貼的、無限包容的、不斷奉獻的；
電影呈現的愛情模樣，也不過就是「男生幼稚女生成熟導致錯過」和「男生努力賺錢女生卻只想要陪伴」這兩種煽情模式。
故事要多俗套，有多俗套；女性角色要多刻板，有多刻板。
至於《尋漢計》，雖然不是類型片，但骨子裡的厭女情緒和前兩部如出一轍，甚至變本加厲。
一個意外懷孕的女性，決定給孩子找一個冤大頭爸爸。這故事出發點其實挺好，關於特殊政策下的女性困境，但整個故事又不敢去觸碰那些有價值的東西，最終就只好拍成了一個全程彆扭的成人童話。
你可以說，電影在呈現女性的卑微、委屈和逆來順受，而這都是社會的責任，但當電影本體不見任何批判性，同時又安排了一個大團圓結局時，我能感受到的，就是厭女，骨子裡的厭女。
抑或，就只是單純的無能？
而在最新公映的這部《有一點動心》之後，最可惜的還不是國產愛情電影爛到底的現狀，而是眼看著任素汐這樣觀眾口碑還算不錯的女演員，在一部又一部厭女電影中，將自己的好人緣消磨個乾淨。
3.
偽女性視角
不過，在這樣一個女性聲音越來越響亮的時代，女性視角的作品的確正在成為主流。
今年兩個爆款就是最好的代表，《你好，李煥英》《我的姐姐》。
關於電影本體我之前都有聊過，具體到其中的女性角色，著重看兩個關鍵人物：
一個是媽媽李煥英，一個是姐姐安然。
《你好，李煥英》成為年度黑馬，很多人可能覺得這是女性視角的勝利，但本質上，我更願意將這視為 真誠的勝利。
導演賈玲「拍給逝去的母親」這個出發點，在電影中體現得很好，也是它打動觀眾的重要原因。但當我們去仔細觀察李煥英這個角色，就會發現，電影本質上，充其量只能算是偽女性視角。
母親的形象，既是完美的，又是絕對符合傳統價值觀對母親的定義的。
她年輕美麗，開朗樂觀，無限愛女兒包容女兒，同時也會為了女兒和家庭，做出巨大的犧牲。在這個角色身上，只有別人，看不到自己。在各種母親的標籤和符號之外， 她到底是一個怎樣的人，我們不得而知。
《我的姐姐》，同樣因為其女性視角，成為又一個年度黑馬。
應該說，姐姐安然的形象，相比母親李煥英，還是多了不少現實表達的，重男輕女、媽寶男、計劃生育等熱門話題也給電影添加了幾分社會意義。我也在之前的文章中強調了，這部電影好不好看，沒那麼重要。
但具體到姐姐這個形象，還是得說，她身上被加入了太多來自導演和編劇的算計和心機。這種 消費人物的投機心理，在給電影帶來票房的同時，顯然也對人物形象造成了極大傷害。
當時代陣痛和社會矛盾，最終因為瘋狂煽情而變成了圍觀別人家的熱鬧，包括結尾的強行和解，這些都使得姐姐身上自帶的批判與反思，消失殆盡了。
從電影到劇集，和男性凝視一樣，偽女性視角操作起來，也沒有什麼本質的區別。
比如《三十而已》。
先用圍繞30歲都市女性的現實基調吸引觀眾，隨後拋出渣男、小三的話題引爆討論，最終放棄嚴肅表達而徹底走向狗血化。
結果自然也是，熱度有了，口碑沒了。
這裡面，最讓我反感的，就是林有有這個「反派角色」的設定。
這樣的 史詩級小三，幾乎就是按照中國人刻板印象中的小三形象復刻而來的，集齊了所有大眾對小三的負面印象，被觀眾從出場罵到結局。
在對熱度和流量的無腦追逐中，角色成了左右觀眾注意力的提線木偶，雖然渣男也被罵得很慘，但顯然，相比之下，女性角色的犧牲總是更大的。
4.
隱患
有人說，我們並不是沒有好的女性角色。
這我同意，比如朱媛媛在《送你一朵小紅花》《我的姐姐》中的媽媽和姑姑，就都立得住腳，讓人信服；比如去年的熱門劇《傳聞中的陳芊芊》，在女性平權表達和娛樂性的平衡上，也處理得還算不錯。
也有人說，時代趨勢如此，影視作品過去總是男人占主流，未來一定是屬於女人的，現在的不足，只是必經的過程。
這我當然也同意，隨著行業和觀眾的逐步成熟，工具人和男性凝視必然會越來越少，偽女性視角也會有去偽的那一天。
只不過，我的擔憂是：
先不說 女性角色大放異彩的那天到底何時到來，但熱門影視作品對社會情緒和大眾心理的影響，其實遠比我們想像的要更深遠。
義大利的革命家和理論家安東尼奧·葛蘭西，在解讀文化霸權時有過一個見解，簡單總結就是：
文化霸權，往往是通過積極贊同來實現其目的和影響力的。
影視作品作為文化的重要組成，某種程度上， 以男性居多、代表傳統價值觀的創作者，就是在用他們的「積極贊同」，來完成心目中的女性塑造。
母親就是要奉獻的，姐姐就是要犧牲的，女性就是要柔弱的、可愛的、默默接受男性呵護的。而壞女人更是不可容忍、必須被眾人踩在腳下不得翻身的。
正是這基於中國傳統文化的「積極贊同」的影響，使得在我們的影視作品中，複雜的、有瑕疵的、不完美的，及至最終有魅力的女性角色，實在是太少太少了。
包括動作片，塑造強悍的女性，要麼是這樣絕對男性化的女漢子 （《紅海行動》）；
要麼就是這樣純粹為滿足男性意淫的女神 （《特警隊》）。
所謂正常的、真實的女性角色，尤其是主角，基本上就是缺失的。
而這裡面的矛盾之處就在於，我前面提及的：
現在的電影和劇集市場，基本是以女性觀眾為主的。那麼，當影視作品有意識地通過「積極贊同」輸出影響，最終被「洗腦」的，不是男性，而是女性。
甚至可以悲觀地承認這個現實：
國內這樣男性主導下的文化霸權，因為存在太久，想要得到改變，難度其實非常之大。
結語
有人可能會說，但凡有些生活經驗的，誰不清楚多數影視作品中呈現的男性或女性，都是經過誇張和加工後的假象，很多人也的確就是看個熱鬧，不會被一部作品帶跑偏。
但還是得說，我個人對此，並不樂觀。
或許， 就等到國內有一部真正女性視角的作品成為爆款，我們再來討論這個話題吧。
希望那一天，不會讓我們等得太久。
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