今天我們來讀一方寫意派篆刻家來楚生的印作。來楚生不在我們的備選印家之內，是臨時加進來的，之所以要介紹來楚生先生的印作，是近期有不少朋友留言說：我覺得寫意派的印，簡直就是亂刻一氣！所以，實際上，今天我們這篇文章是來解決這個問題：「寫意派」的印究竟是不是亂刻的？
（來楚生先生像）
關於來楚生，我們之前曾做過詳細的介紹，甚至還結合他的《然犀室印學心印》整理過一套共計13課的篆刻入門教程，他是吳昌碩之後寫意一路的篆刻大家，是近現代不可錯過的篆刻名家。
今天既然要再讀一方他的印作，就免不了再寫段小傳放在最前面，以方便讀者。
來楚生小傳
來楚生（1903-1975），原名稷勛，號然犀，此外別號很多，有負翁、一技、木人、非葉、楚鳧、懷旦等，到了晚年易字初生，亦作初升。書齋名有然犀室、安處樓等。他是杭州市濱江區人，出生於湖北武昌。曾為上海中國畫院畫師，中國美術家協會會員、中國美術家協會上海分會理事、上海書法篆刻研究會常務理事、上海中國書法研究會會員、西泠印社社員、上海文史館館員。著有《然犀室印學心印》（如果有條件，建議大家一定要讀讀這本讀物，我們認為這是一本篆刻學習者必讀的讀物）。另輯有《來楚生畫集》、《來楚生法書集》、《然犀室肖形印印存》、《來楚生印存》等。
（來楚生先生在寫字）
我們應當注意到，身為篆刻家來楚生先生同時也是書畫家，也就是說，他在書法、繪畫方面都有相當高的造詣，藝術是相通的，趙之謙、吳昌碩、黃牧甫、齊白石這樣的書、畫、印盡皆精純的藝術家都可以證明這一點。
來楚生先生最讓人稱道的篆刻作品是肖形印，這當然跟他是傑出畫家有關，近現代印家裡，來楚生可稱得上是「肖形印第一人」。
（來楚生的印面：肖形狗）
來楚生的篆刻生涯，以50歲為界，分為前後兩期，50歲前，來氏作品多以平穩面目出現，深得秦漢印渾厚質樸的風神。50歲後，由於深入鑽研吳讓之、吳昌碩的作品，又博採《散氏盤》、《張遷碑》、秦詔版、漢碑額及瓦當、封泥等金石碑版蒼拙斑駁的金石氣息，由此，作品漸漸呈現蒼古爽健、機巧善變的藝術風貌。
二、一方寫意印
今天我們來讀的這方印，是來楚生先生的一方朱文印，與吳昌碩大師的作品一樣，這是一方「粗朱文」印，如圖：
（來楚生：換了人間）
印面文字是「換了人間」，創作時期大致可能是建國初期，來楚生先生在新中國成立伊始，懷著萬分喜悅的心情創作的作品，看時間點，正是他印風轉變的結合點、臨界點（大致略小於50歲）。
這方印足夠大，算是大印，印面約4厘米見方，我們說過：「大印求氣勢」，而「求氣勢」正是「寫意派」印家所擅長的，「寫意派」表達的通常是暢快淋漓而又濃烈恣肆的思想情感，新舊社會交替之際，來先生的喜悅之情是按捺不住、奔涌而出的，正如這方印的奔逸、縱橫、爽峻的氣勢！
因為這種氣勢，讓這一方「寫意印」看似毫不受控，任意而為，讓我們來讀一下印面深處所包含的篆刻創作元素，以體會來先生深厚而紮實的篆刻修養：
1、對角呼應
學了大量秦漢印之後，我們知道，四字印，最經常採用的「對比型章法」（與「均衡型章法」相對），即有明顯的疏密對比。
而「對比型章法」中，印面章法咬合團聚最為緊密，對比最為充分而又足以呈現美感的樣式，就是對角呼應章法，比如這一方印：
（對角呼應）
四字印的章法，最正常，最安穩的章法是來源於漢印的「均分印面、任疏任密」。今天這方印，印面內容的四個字，天然有兩疏兩密的疏密關係，來先生極好地利用了這點，甚至又增大了「換」與「間」兩個字的占地面積，使兩字占地在印面中部有相交重合之處，而「了」和「人」兩字的極疏，疏密對比強烈，視覺效果突出（實際上，「換」字的「手」部一筆斜插而下，也是對角呼應外，印面元素咬合的重要手段）。
2、方與圓
方與圓的對比，是促成印面審美的主要手段，這一點，我們無數次強調，方，強調骨力，以見精神；圓，強調嫵媚，以見姿態。這方印里，最突出的方圓對比體現在了「直」與「曲」的對比：
（方圓直曲）
「了」字圓轉，是正常的小篆寫法，但「人」字，來先生採用了的縱橫來去、直出直入的篆法，這種對比，是他精心營造出來的（實際上，「了」字這樣簡單的字，先生也是方圓結合來處理的）。相對應的還有，「換」字本是圓轉的手旁頭部一筆，來先生將這裡處理成了直直的短橫，這正與「間」字「月」部的圓相對比。
（方筆表現的爽利）
此外，在筆畫線條線質的處理中，收筆與起筆處，來先生也直直地切齊了線頭線尾，呈現出方方直直的爽利，為什麼要切得這樣爽直峻利呢？因為這方印要表達改天換地的痛快之感，只有爽爽直直，才最合適表達這種強烈的情感，試想，如果真把這方印換成趙叔孺、陳巨來一路的精金美玉般的元朱文的線條線質，大開大合的氣勢還有嗎？當然沒有了，這是適合寫意印一路的內容。
3、如何求得安穩
這方印的四字，最難排布安穩的字是「了」字和「人」字，因為「了」字既沒有水平線，也沒有垂直線，底部又是「軟腳」，無法接邊；「人」字處理成了斜直線，安穩不易得，那麼，「了」和「人」的安穩就成了必須要解決的問題，來先生的處理方法：
（求得安穩的安排）
先說另兩字，「換」和「間」本不難安穩，但來先生又以這兩個字分別接邊借邊，既強化了「密實」的視覺效果，又獲得了極度安穩，這為「了」和「人」的後續安排提供了支撐。「人」字除了重重地接在印上邊框外，又有細細地一筆觸在「間」字的頭部，「了」字因為字形原因，接邊不現實，但來先生用「了」字的頭部，接在了「換」字的底部，而「換」字是最安穩的一字，由此，最難安排的「了」字安穩了。
（來楚生篆書：至離）
當然，還有「印從書出」，這是鄧石如之後，所有篆刻家所採用的創作模式，來先生當然不例外，來先生的篆書，極具自家風貌，因此，他的印里文字，也常常有自家書法獨有的風采。我們細看起筆的藏鋒、收筆的回鋒、中鋒行筆的味道等等，氣質老辣，正如來氏篆書。
（來楚生像）
細節還很多，我們相信，當看完以上這些，我們已經知道，至少來楚生先生的「寫意印」不是胡亂刻來的，每一處細節調整，都是經過篆刻家們精心思慮而得來的。不信，建議找一本《來楚生印譜》，扎紮實實地一方一方地看過去就知道了。
（《來楚生印譜》書影）
其實，來楚生先生的刀法也大有可說之處，比如他的「向線落刀」，比如他的「敲、擊、磨、削」等，他是篆刻創作上的多面手，他既能刻工穩一類的印，也能刻寫意一類的印，大印縱橫奔逸，小印細緻精巧，我們這裡就不再一一細說，因為這不是今天這篇文章的重點，我們相信，來楚生先生的藝術實踐和創作成就，隨著時間的推移和篆刻藝術的發展，將會對當代印壇起更大的作用。
（【布丁讀印】之49，部分圖片引自網絡，版權歸原作者所有）