據港媒報道，今天(5月26日)，港澳知名愛國企業家、第9屆至第11屆全國政協常委何鴻燊逝世，享年98歲。
何鴻燊是個傳奇人物，除了「賭王」的身份、四個太太的花邊新聞以外，更讓人津津樂道的是他捐贈文物的故事。
2007年9月，何鴻燊斥資6910萬港幣購得圓明園馬首銅像，並在港澳地區公開展示，希望藉此機會宣揚愛國愛民族意識。去年，為了慶祝祖國70歲生日，他將馬首銅像捐贈給國家文物局。
有一個周口人，他曾把李白真跡獻給毛澤東，又將價值數億的稀世珍品捐給國家，他一生集收藏家、詞人和京劇研究家於一身，他的愛情傳奇亦為後人所樂道，他就是民國四公子之一、項城人張伯駒。
半個故宮的藏品幾乎都是他捐贈的，比何鴻燊更傳奇。
躺在地上耍賴
逼得媳婦賣首飾也要買文物
1956年，周口項城人張伯駒知道毛澤東酷愛書法，除了懷素外，尤其喜歡詩人「三李」的書法，即李白、李祝、李商隱的作品，便把珍藏的李白真跡《上陽台帖》贈予毛澤東。
該帖共計25個字：「山高水長，物象萬千，非有老筆，清壯何窮。十八日，上陽台書。太白。」
毛澤東收到墨寶後，一連觀賞數日，非常喜歡，終覺據為己有不妥，看了幾天，捐到故宮博物院去了。
之後，張伯駒、潘素夫婦又將所藏晉陸機《平復帖》卷，唐杜牧之《張好好詩》卷，宋范仲淹《道服贊》卷，蔡襄自書詩冊，黃庭堅草書卷，宋吳琚雜書詩帖、元趙孟兆頁章草千字文，元俞和楷書，共八件稀世珍寶捐給國家。
早在1952年，張伯駒已將隋代展子虔的名畫《游春圖》捐給故宮博物院，為購買這幅畫張賣掉自己的家宅又變賣潘素的首飾。
張伯駒、潘素將價值數億的珍藏捐給國家，用張的話說是：我生不帶來死不帶走的，留給國家和人民就可以了。
若不是章詒和在《往事並不如煙》中專辟一章寫張潘的故事，讓我們見識了二人的才學和風骨，恐怕世人早已將他們遺忘了。
張伯駒1898年生於官宦之家，用現在的話說是「官二代」，從小過繼給大伯張鎮芳。
張伯駒
張鎮芳是光緒三十年進士，袁世凱哥哥的內弟，任過直隸按察使、河南提法使等職。
張伯駒自幼聰慧過人，7歲入私塾，9歲能寫詩，享有「神童」之譽，曾與袁世凱的幾個兒子同在英國人辦的書院裡讀書。
畢業後，他一度從軍，在曹錕、吳佩孚、張作霖等部任職，後來厭倦軍人生活，認為當軍人是一種恥辱，毅然退出軍界。從此，潛心書畫、寫詩作賦、結交名流。
張伯駒和末代皇帝溥儀的族兄溥侗、袁世凱的次子袁克文、奉系軍閥張作霖之子張學良，並稱「四公子」。
他與袁克文都是河南人，一個號凍雲樓主，一個號寒雲主人，二人又並稱「中州二雲」。
英雄難過美人關
「搶老婆」不只是故事裡的事
張伯駒一生鍾情於潘素，二人相濡以沫，患難與共，他們從相識到結為伉儷的過程也頗為傳奇。
潘素，蘇州人，清代狀元宰相潘世恩後代，潘素的父親將家產揮霍一空，家族敗落。
13歲那年，母親病逝，繼母將她賣入歡笑場所。
她天生麗質，談吐不俗，又彈得一手好琵琶，曾在魚龍混雜的上海灘大紅大紫，有「潘妃」之雅號。
潘素
當時張伯駒任鹽業銀行總稽核，每年到上海分行查帳兩次，名為查帳，實為遊玩。
張伯駒第一次撞見潘素，驚為天人，愛慕不已，提筆寫了一副對聯贈與佳人，收穫了潘素的芳心。
彼時，潘素已經名花有主，與國民黨中將臧卓到了談婚論嫁的地步，不想半路殺出一個張伯駒。
臧卓知道自己被綠後大怒，租一間房子，將潘素軟禁。
張伯駒也是軍人出身，為意中人豁出去了。他和朋友打聽到潘素的下落，買通臧卓的衛兵，而後闖入房間，將潘素解救，一路逃回北京。就這樣，張、潘情定三生。
潘素經張伯駒指點，又拜會名師，天天用功臨摹，畫藝大進，成為一代青山綠水畫家。
1949年後，官方拿她的山水作品送給英國柴契爾夫人、美國總統老布希等國家元首。
張伯駒為收藏和保護字畫
歷經艱辛
背後總有潘素相扶持
隋代展子虔的畫作《游春圖》是中國存世年代最早、保存最完整的一幅捲軸山水畫，有「唐畫之祖」之稱，因其不可替代的藝術價值和歷史價值，受到歷代書畫家和鑑藏家的追捧。
這幅畫輾轉經手的藏家有：北宋皇帝宋徽宗、南宋賈似道、元大長公主祥哥刺吉、明嚴嵩嚴世藩父子、韓世能韓朝延父子、清安歧以及乾隆皇帝。
民國時，《游春圖》從偽滿宮中流傳到東北民間，並落到書畫商人之手。
張伯駒聞訊後很心急，唯恐此畫被轉售到國外。
在中間人馬寶川的協調下，賣家決定以200兩黃金賣給張伯駒。
他立即變賣北京的大宅子湊錢，但因所付黃金成色不足，摺合純金130多兩。由馬寶川擔保，張伯駒得到了這幅畫。
潘素又變賣首飾，陸續補交了部分黃金，但最後還欠30兩黃金。
多年後，張伯駒為答謝馬寶川，讓潘素為其畫了一副金碧山水畫，並親書一副對聯相贈：「寶劍只宜酬烈士，山珍合應供饕夫。」
章詒和記述這樣一件事。
1949年後，張伯駒早已不是公子哥，但看中一幅要價不菲的古畫。
潘素作為家庭主婦，要維持日用開銷，時常需從「家底兒」中掏點出來，以為貼補，所以對丈夫購畫的請求有些猶豫。
張伯駒見妻子沒答應，先說了兩句，接著索性躺倒在地，死活不起來，逼得潘素不得不拿出一件首飾換錢買畫。
1941年，張伯駒在上海被綁架，綁匪向潘素索要300萬（偽幣）否則撕票。
張家大部分錢財都用於購買字畫了，哪有錢給綁匪，唯有變賣字畫。
潘素設法去看一次張伯駒，丈夫偷偷告訴她，家裡那些字畫千萬不能動，尤其是那幅《平復帖》。他說若以賣掉字畫來贖我，我就不出去！
僵持了八個月，綁匪將贖金從300萬降到40萬，家人才將張伯駒救出來。
潘素曾告訴章詒和，抗戰爆發以後，他倆為保護這些文物珍品，把所有的字畫一一縫入衣被，全部攜往西安。
一路的擔驚受怕，怕土匪搶，怕日本人來，怕意外的閃失，怕自己的疏忽，時刻地小心，整日地守在家中。
50年代，張伯駒夫婦將這些價值連城的珍品捐給國家，分文不取。
張伯駒僅作為一代大收藏家，足以彪炳史冊，但他同時還是一位京劇研究家和大詞人。
1937年，張伯駒四十壽辰演《空城計》，為河南旱災募集捐款。
這場演出名角薈萃，盛況空前，劇院場場爆滿。此事讓張伯駒甚為得意，陶醉了一輩子。
張伯駒三十歲以後致力於詩詞，成就斐然，著有《叢碧詞》、《叢碧詞話》、《春遊詞》行世。
其中一首《虞美人·詠本義》很有意思：「軍中弟子歌中哭，已失秦家鹿。輕撞玉斗范增嗔，何不叫伊舞劍向鴻門。紅顏生死皆千古，疑被英雄誤。漢家霸業幾秋風，輸與美人芳草屬重瞳。」
或許在張伯駒心中，英雄美人的愛情勝過江山霸業。
（圖片來自網絡）
王小米| 版式
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