作者 | 壹哥
出品 | 壹條電影
引子
要說在前面的是，我平時看國產劇並不算多。不多的概念是，熱門劇會追一下，但不保證追完。不夠熱門的，大機率就被略過了。
之所以先強調這麼一句，有倆原因：
一是我昨天追完了朱一龍、童謠這月開播的諜戰劇《叛逆者》。能讓我這個挑剔的傢伙堅持看完，說明這劇的確有兩把刷子；
二是我沒看過原著，今天的討論只針對劇，儘量做到理性客觀，但考慮到大眾對國產劇的打分和評價，要比國產電影寬鬆很多，如果有人覺得嚴苛，那也只能表示遺憾。
直接上結論：
第一，看完大結局，我給《叛逆者》綜合打一個 6分，及格了。豆瓣我認為7到7.5分是一個比較合理的分數；
第二，拋開粉絲濾鏡，標準不同，對《叛逆者》的評價也會有所差異，所以我也會從不同標準來展開討論；
第三，《叛逆者》是一部還不錯的爽劇；
第四，《叛逆者》是一部平庸的諜戰劇。
結論就是這些，沒時間的可以不往下看了。感興趣的，不妨來一起聊聊。
1.
不錯的爽劇
如果按爽劇的標準，我會給《叛逆者》打7分，優秀。
什麼是爽劇？
一句話，爽劇的故事邏輯，只服務於兩個核心：
一服務於螢幕里的主人公如何一路奮鬥成為英雄；二服務於螢幕外的觀眾如何一路看得刺激過癮。
除此之外，爽劇不再為第三者服務。
所以，帶著這個標準來看《叛逆者》，我得說，它把兩個核心服務對象，都伺候得還算妥帖。
首先，對朱一龍飾演的主人公林楠笙。
從如今的結局往回看，這個人物，算是一個標準的爽劇人設：
普通人家出身，聰明、帥氣、內斂、勤奮，最重要的是，內心赤誠而善良。他被特務頭子從培訓班慧眼識珠，帶到上海，委以尋找內奸的重任。
這裡的一切，觀眾都可以將自己代入進林楠笙，包括從反派陣營做起，起步越黑，未來的翻紅就越爽。而在起始設定之後，《叛逆者》的故事核心邏輯，可以說都是圍繞著林楠笙個人的成長。這集中體現在：
43集看下來，你會發現林楠笙這個人物弧線是完整的、豐滿的、傳奇的、令人信服的。而對比來看，包括女主在內的所有配角，其實都是強設定的工具人。
也就是說，在爽劇中，主人公就是最重要、甚至唯一重要的存在。
我們看著林楠笙，從一個一心要為國民黨效忠的懵懂菜鳥，一步步經受命運的考驗和眷顧，頂住了血與火的洗禮，最終棄暗投明，成為了一個為抗戰勝利和新中國建立做出巨大貢獻的優秀共產黨員。
在林楠笙幾個重大的人生選擇轉折上，編劇處理得尤其精細。
比如最關鍵的棄暗投明，故事沒有設計讓林楠笙被顧慎言、紀中原或朱怡貞這些共產黨員直接感化——這也是最簡單粗暴、或者說最蠢的思路——而是讓他在連番經歷中，自己漸漸意識到國民黨有多麼腐朽無能，以及共產黨才是救中國的正確選擇。
這裡面，他在養傷期間被毛澤東那篇《論持久戰》打動這個細節，就設計得很不錯。
這個 自我覺醒的過程，不止讓這個人物立住了，更讓整個劇的精氣神兒有了一個質的提升。因為林楠笙這個個人覺醒，就不僅僅代表個體，而可以指向更廣闊的、所謂「歷史選擇了共產黨」這樣的時代大勢。
這個宏大的共性價值，就被這個人物帶出來了。
當然，代價就是， 林楠笙之外的其他人物都成了工具人，他們的一切行為動作，都是為了主人公這一條線服務的。我們來舉幾個例子：
比如領他入行的特務頭子陳默群。
作為某種意義上《叛逆者》的大BOSS，陳默群給觀眾留下的最大印象可能就是擺譜兒和發火，能力不大，脾氣不小，所以人送外號「拽王」。
此人經歷坎坷，但細究起來，每個轉折都沒多少內在邏輯，全靠設定先行。
最突兀的，就是被算計後，沒多掙扎就做了漢奸。
以爽劇標準，陳默群的叛變，更多是為了給林楠笙的人物弧線增加砝碼，眼看著發掘自己的伯樂做了漢奸，林楠笙從試圖挽救到決心鋤奸，這個內心變化大家看得很清晰。
但陳默群被迫成為漢奸的過程，就處理得非常簡單粗暴了。編劇當然知道這裡可以多加一些戲提高說服力，但爽劇的原則，配角就是用完即棄的工具，再多篇幅就是浪費。
比如備受好評的一代「郵差」顧慎言。
觀看王志文的表演，的確是追劇過程中的一大享受，也正是因為他的表演，憑空給這個人物多了幾分魅力，甚至強行上了一層濾鏡。
但看過的可以細想想，顧慎言這個人物其實內在是很空的。
先不說細節的行為邏輯，他的存在就是為了引導林楠笙一路的蛻變，而他的所有行為背後，也都沒有什麼更深層次的內在邏輯。和陳默群一樣，他們都被植入了一系列標籤，然後按照設定演下去即可。
再比如童謠飾演的女主朱怡貞。
應該說，在慢慢接受配角全員工具人的設定後，我的觀感並不算差，但朱怡貞是個例外。
這是所有工具人里，我唯一不能忍的那個。
如果能進到劇中跟她見面，我想我會毫不猶豫地過去跟她說：阿貞，轉行吧，你真的不適合做特工。
一邊是屢次暴露，使組織陷入各種危機；另一邊則是屢受重任，數年不倒。這種主角光環過於強烈，以致於雖然我也知道她的所有行為都是服務於林楠笙的人物弧線，但終究還是屢屢出戲。
當工具人的設定過於離譜，再強悍的爽劇邏輯也是救不回來的。
當然，有不能忍的，也有被打動的。
比如一生坎坷的藍心潔。
她的命運從未真的掌握在自己手裡，幾次參與到行動中都是被迫捲入，包括兒子的意外之死和自己最後拉響的那個手榴彈。 如果說林楠笙是那一代救國者的代表，那麼藍心潔或許就是隨波逐流普通人的寫照。
而她之所以戲份不多還讓我念念不忘，也正是因為這個人物在服務主人公之外，有了幾分屬於自己的可以延展的指代意義。
兩個主要的女性人物，觀感上如此天差地別，就在於此。
其次，對觀眾 （這裡僅指代我本人）而言，《叛逆者》的爽劇套路，還算受用。
看一部爽劇，觀眾要的是什麼？
故事跌宕起伏，人物鬥智斗勇，男男女女恩怨情仇盪氣迴腸。
以上這些，《叛逆者》不僅都有，而且都做得不錯。
故事。
跨度上，始於1936，終於1949，從國共對抗到聯合抗日再到國共對抗，儘管主視角始終在地下戰線，但越熟悉歷史，越能感受到背後的宏大。
鬥智斗勇。
這應該是《叛逆者》的核心看點，也是爽劇能否成功的關鍵。在長達13年的故事線中，大大小小的對決相當密集，而且重點抓住了爽劇的兩個要素：
一是節奏要快。
各種衝突不僅數量要夠多，敘事還不能太過拖沓，尤其對避免不了邏輯bug的諜戰題材，快節奏也是一塊很好用的遮羞布。
二是亮點要大。
對於爽劇，觀眾常用的一個好評表達是，瑕不掩瑜。所以如果能把閃光點做得足夠耀眼，很多問題也能夠被自然忽略。比如前面有一場酒店鋤奸，整個設計乾脆利落，且不辱智商，很是暢快。所謂一白遮百丑，就是這意思。
恩怨情仇。
看到有人吐槽陳默群和王世安這對反派內鬥很兒戲，但帶著圍觀看熱鬧的心情，我還是挺享受的。當然最享受的，還是對林楠笙、朱怡貞感情戲的刻畫。
做得最好的那點就是， 足夠克制。
最熱烈的愛情表達，不過是林楠笙的背後一抱，這種革命年代理性、克制、愛而不得的感情，本就令人唏噓，加上兩人敵我身份製造的天然鴻溝，更是加大了這份感傷。
總之呢，作為爽劇，雖然也有瑕疵，但我看得還算過癮，以我不算多的國產劇經驗，還是稱得上優秀。
2.
平庸的諜戰劇
但如果，我們把評價標準從爽劇改成諜戰劇，我給《叛逆者》就只能打5分，不及格了。
原因也簡單，相比爽劇，我們對優秀諜戰劇的要求是什麼？
首先最基礎的一點就是， 故事邏輯和人物動機一定要在線。
邏輯強行，動機生硬，這應該是《叛逆者》開播以來被吐槽最多的那個問題，一路看下來的肯定都有自己的槽點。
比如職業和人物行為邏輯過於簡單粗暴。
這方面例子很多，顧慎言竟然在辦公室固定用座機給組織打暗語電話；老紀作為組織的高級幹部，從來都是親自接頭，把自己置於危險境地；陳默群對顧慎言的懷疑和監視，基本也就是做做表面文章。
包括朱怡貞屢次暴露、還一直被重用，真實歷史中都是不可能有的。
某種程度上，諜戰劇其實就是行業劇，專業性上做不到精細，還是很致命的。
再比如更為具體的行為邏輯模糊不清。
隨便舉個例子，藍心潔潛入日本間諜處尋找證據一段，從藍心潔偷跑出來簡簡單單就證據到手，到後面左秋明主動出馬幫藍心潔解圍，這一整段的所有人物行為邏輯，幾乎都是強行且不合理的。
另一個比較大的車禍，是林楠笙身份暴露，朱怡貞火速撤退後又折回被捕。
以爽劇來說，這麼拍其實沒問題，畢竟重點是要突出男女主的命運和對手戲。但按諜戰劇標準，這種不僅不合理，而且也非常之不專業。
雖然劇中展現特工捨生忘死的那面令我動容，但很多時候，這個職業還是很看重價值的，也就是死也要死得有意義，有價值。於是這就使一些為了爽劇設計的衝動無腦，顯得有些愚蠢。
這部分的例子就不多舉了，有想吐槽的可以留言補充。
基礎問題說完，就要談到對優秀諜戰劇更重要的那個要求了：
一部好的諜戰劇，必須在主題表達和最後落點上，達到相當的高度和深度。
在這我就不去舉那些經典諜戰劇的例子了，只是就事論事談談《叛逆者》。
在主題表達上，《叛逆者》有一個先天劣勢：
即獻禮劇本身，在深挖主題上的確有相當的難度。尤其是林楠笙這樣一個棄暗投明、修成正果的人物主線，想要做出人在大時代下不分階級、不分黨派，單純身為一個個體的命運無常這樣的深度表達，確實不容易。
雖然看得出來，朱一龍很用心地在試圖演出人物內心更深層次的一面，但設定上的劣勢，不是表演所能挽救的。
而相對有發揮空間的配角，也沒有在這上面多做嘗試。導致陳默群、王世安的反派形象也偏向刻板，藍心潔雖然足夠動人，但人物行為邏輯又有瑕疵。
不得不說，這是《叛逆者》無法避免的時代遺憾。
而在結尾落點這個決定了諜戰劇高度的關鍵點上，《叛逆者》的表現也讓我失望。
很多人都看出來了，43集最後收尾收得很是倉促，除了林楠笙，其他所有配角的最終命運都草草交代了事。
歸根結底，這還是爽劇的問題： 一直爽劇一時爽，結尾不力火葬場。
當所有精力都用在了主人公身上，其他人物的敷衍是早已註定的，最後的最後，也正應了那句一將功成萬骨枯，所有人或死或失蹤或語焉不詳的命運走向，都是為了襯托林楠笙一個人走向傳奇的高光。
但必須承認，我對林楠笙、朱怡貞這一對的喜歡，還是延續到了最後。那個留白其實就告訴我們，朱怡貞還是犧牲了。
這樣的革命愛情，也終究是充滿遺憾和感傷的。放到大歷史中去看，這種遺憾也更讓人心痛。
結語
綜合下來，《叛逆者》過譽是肯定的，但值得看嗎？我個人覺得，還是值得一看的。
很多人喜歡拿《潛伏》之類的經典諜戰劇出來，把《叛逆者》按在地上摩擦，但有時候我們就得承認一個事實：
每個時代的作品，都貼滿了那個時代的烙印。
90年代我們拍出過《無悔追蹤》和《周恩來在上海》這樣從表達到敘事到表演都無懈可擊的諜戰劇，在我心中這是比《潛伏》更牛逼的存在，但後來為什麼拍不出了？可能有創作者的影響，但最重要的， 還是時代變了，環境不同了，諜戰劇的土壤也不能同日而語了。
所以，遺憾嗎？或許吧。
但我們能做的，只有不忘過去，然後適應當下，繼而永遠向前看。
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