作者 | 壹哥
出品 | 壹條電影
引子
3月份就看到不少聲音，預測《我的姐姐》會是後春節檔的第一個國產爆款。
說實話，我個人映前的感受是：
看完預告和MV，對電影本身的期待值其實並不高，但對它所承載和由此延展的話題討論空間，還是非常感興趣的。
昨天看完，大概也印證了我的這個判斷。
豆瓣開分是7.7，現在掉到 7.3，基本算是一個客觀中肯的分數吧。
看了很多評論，稱讚的、批評的，都有不少，包括李銀河老師，也從社會學角度肯定了電影對 中國女性困境的呈現。
從昨天看完到現在，我一直在想，到底該怎麼評價《我的姐姐》？直到反覆想起影廳里的一個畫面，我終於找到了那個方向：
我看的是早場，所以上座率一般，大概十幾個人，女性為主，算上我有四個男的。觀影中不時前後傳來女性抽泣的聲音，與此同時，兩位男性則全程捧著手機打遊戲。
現在回想，總覺得這個畫面，就是這部電影最好的註腳。
所以，儘管我對這部新片有一些失望之處，但它出現的時間節點，和試圖表達的主題，都註定讓《我的姐姐》成為今年最重要的國產電影之一。
（以下涉及部分劇透）
1.
槽點
不妨先從電影的那些槽點聊起。
《我的姐姐》之所以有現在這樣一個還不錯的票房和熱度，很大程度上是因為，它選中了一個非常當下的痛點話題，也就是女性困境。
而它被吐槽的那些問題，也大多和這個主題息息相關。我大概掃了一下豆瓣評論，下面這幾條基本囊括了差評的主要方向。
比如，設計感太強，台詞表意太過直白。
設計感主要體現在兩方面，一是張子楓這個人物，她和她的生活，簡直就是當代中國女性困境大集合：
親情困境，父母重男輕女，把她拴在身邊不說，24歲了還有個壓根不熟悉的6歲弟弟，而在父母車禍身亡後，所有親戚都覺得養弟弟是她的責任；
愛情困境，有個交往五年的男友，是個家境不錯但優柔寡斷的媽寶男；
職場困境，想做醫生而不得，做護士被走後門的關係戶醫生穿小鞋，個人理想更是被從天而降的家庭責任束縛；
生存困境，在醫院工作，見證女性被當做生育機器，「保小不保大」，為生男孩不惜豁命；姑媽當年也曾為弟弟做出巨大犧牲，放棄個人理想，一生蹉跎。
再了，就是弟弟這個人物，同樣過於工具和刻意。
他的變化弧線，從蠻橫到可憐到理解，全程配合著姐姐的成長；他的台詞，說著一些諸如我們的爸爸好像不是一個人」、「我只有你了」這樣明顯是拿來點題的金句 （當然張子楓說了更多不太自然的點題金句），等等等等吧，可以說編劇在這個人物身上的存在感非常之強。
包括「我的姐姐」這個片名，電影其實並不是以弟弟的視角敘事。 「我的」倆字已經挑明了，它就是在直白地和所有觀眾做互動和共情。
再比如，結尾過於煽情、乃至三觀不正。
很多觀眾吐槽結尾，我很能理解。
因為拋開女性獨立的時代潮流，電影在一開始還給張子楓設置了一大堆的甩鍋理由，比如父母重男輕女、親戚爹味十足+吃相難看，自己和弟弟毫無感情基礎，以及，她是一個如此渴望靠自己過上理想生活的現代女性。
這些加在一起，讓張子楓的觀眾緣變得非常之強。
從類型片的技巧，這個人物是要自帶主角光環的，也就是最後必須要打破身上的枷鎖，獲得自由和新生，使觀眾得到情緒釋放的快感。
所以，當看似開放的結尾，預示著張子楓還是放棄了個人理想，決定成為「扶弟魔」時，可以想見觀眾預期落空、情緒沒能釋放後的那種失望和憋悶。
以上這些問題，我都能理解，也或多或少有些同感，但是呢，《我的姐姐》作為一部電影的那個致命傷，壓根就不在這。
那，真正的問題是什麼呢？
倆字， 視角。或者說，問題還是出在創作出發點上。簡單說就是：
導演和編劇有意無意地，把一個社會問題，拍成了家庭倫理。
事實上，一個多數人可能壓根沒來及想的問題是：
為什麼這個6歲的孤兒，必須要由他的姐姐撫養呢？
從銀幕外的觀眾，到故事裡的七大姑八大姨，幾乎所有人的第一反應都是如此，我們都覺得，這就是身為姐姐的責任和義務。
那麼電影本該討論的就是，為什麼會有這個現象？孤兒撫養是個很大的社會問題，難道就應該由姐姐一個人承擔嗎？
電影里，張子楓也的確反覆發出這樣的詰問，為什麼是我？
但遺憾的是，編劇完全沒有試圖去更深入、更複雜地探討這個社會議題，而是將重心完全放在了親情撕逼上。
姐姐和弟弟，姐姐和姑媽，姐姐和舅舅，可以看到，電影在這三對核心人物關係上花費了大量筆墨。
當生活中出現了一個意外的孤兒，每個社會都有各自的一套標準救助流程。而只有在社會救助介入的基礎上，去談論姐姐所面臨的困境，才能真正呈現女性所註定無法走出的困境。
但這部分，《我的姐姐》是完全缺失的。
我們看到的，就是無解的、翻來覆去的中國式親情扯皮。
有人說，人家就選擇拍成家庭劇，不行嗎？中國老百姓就愛看這個。
當然可以，但任何選擇都有代價。迴避現實、放大狗血，的確會更安全、更有賣相，但也終究讓電影淪為 廉價的煽情，藝術價值打了不少折扣。
在我看來，這有些可惜。
2.
價值
說了這麼多問題，如果歸結到一點其實就是：
現在的國產電影，雖然越來越多在嘗試觸及現實主義題材，但多數其實還停留在「偽現實主義」的層面，更多是靠賣慘和煽情博取流量。
但對這部《我的姐姐》，說實話，我思來想去，還是不願意把它和「賣慘」、「偽現實主義」這些詞放在一起。
不管有多少問題和遺憾，電影都切切實實傳遞出了中國女性長久以來的那個困境。
單這一點，它的現實意義，就值得肯定。
一個很微妙的現實是：
不知道是不是重男輕女這樣的觀念，在中國過於根深蒂固了，以致於願意去認真探討的國產電影，一直沒有多少。
所以，當《我的姐姐》做了這樣的嘗試，哪怕是剛才提及的一些問題，在我看來也都是可以原諒的。
比如設計感太強，話題太滿。
考慮到電影的整體表達就是傳遞女性困境，雖然父母雙亡這種設定過於戲劇性，但極端的矛盾下，那種 走不出去的困境感才更扎心。
包括姐姐和姑媽的兩代女性形象，一個認命，一個硬剛，看似刻意，其實也是一個更全面的呈現視角。
兩人吃西瓜那一場戲，我很喜歡，展現女性困境之外，女性之間的和解與相互扶持更是動人。
比如結局太煽情，甚至三觀不正。
如果真的能做到共情就知道，現實中姐姐或許可以離弟弟而去，但電影是一定不能這麼拍的。所以當結尾張子楓抱著弟弟哭泣時，我更願意理解為：
她的淚水是，是 五味雜陳的。
愛弟弟，發自內心地想要撫養他；卻也因此明白，自己的命運亦將由此徹底改變。
關於女性對這部電影的共情，我想是無需多言的，也正因為此，我更想說的是：
更該去看看《我的姐姐》的，是廣大男性。
或許有男的會不喜歡電影中幾乎全負面的男性形象塑造，或許更多人就像我看的那場，那兩位全程打遊戲的老兄一樣，對這樣的故事，這樣的話題，不感興趣，甚至漠不關心。
有時候我也在想，男性是真的不知道、不理解、不關心那些女性困境嗎？
可能，也不是。
一方面，身為男性，從小到大就生活在那樣一個重男輕女的環境當中，你說是習以為常，也沒問題；
另一方面，身為既得利益者，很多男性即便意識到了，也的確很難去做出什麼實質行動。
雖然一部電影不可能改變什麼，但在當下這個男女平權的大思潮下，《我的姐姐》不失為其中一個很好的補充，除了女性自己的參與與呼籲，如果有更多男性願意做出一些改變，哪怕只是看過电影後去 做一些思考，這部電影就沒白拍。
3.
現實
關於兩性平權話題的討論，倒是可以多聊幾句。
剛才說了兩個男性對女性困境不聞不問的潛在理由，習以為常和不願改變。轉念又多想了想，覺得真正的現實，不可能這麼簡單。
難道問題的根源，就是女性可憐，男性傻逼？
就像之前楊笠被男性各種圍攻，看了很多力挺楊笠、大罵屌絲男的文章，也覺得，事情不可能是那麼非黑即白的。
在談論兩性平權的話題時，我們似乎天然將討論對象，單純劃分為男性與女性，但我必須提醒大家的是，現實比這個複雜得多。
真要劃分，也應該是，精英男、普通男、精英女、普通女，四個群體。
換言之，兩性平權不僅是一個性別議題，更是一個 階級議題。
這裡面的邏輯，複雜就複雜在：
不管是哪個群體，大家都覺得，自己太慘了。
楊笠調侃男性「小腦袋瓜」，「普通卻自信」，我這個自詡理性的普通男，雖然不至於被冒犯，但也不會多麼喜歡。這背後的邏輯就是，我把楊笠作為一個居高臨下的精英女來看待了。
所以很多男性的怒氣，我想不止來自於被一個女人調侃，也有被一個精英調侃的不爽。
於是，很多男女對立背後，更多的，我想還有一個階級對立的問題存在。
正因為如此，我對當下的這個女性平權思潮，舉雙手支持的同時，卻也沒有那麼樂觀。
當很多對話發生在精英女vs普通男，或者精英男vs普通女之間，多數討論的結果，只會是雞同鴨講，一地雞毛。
因為階級的差別，大家的思維是不在一個維度的，所以對話也註定是無果的。而這一切，跟性別的關係，其實沒我們想像的那麼大。
而現實，遠比階級矛盾更為複雜。看看最近的兩個新聞：
成都女生因為在飯店要求鄰桌男性不要吸煙，不僅被罵還被潑不明液體，隨後甚至遭遇網暴炸號；
清華姚班中年男網上徵婚，沒見有什麼過分要求，結果還是被網友噴成了篩子。
你們說，這些男對女、女對男的網暴，和階級矛盾有關係嗎？
說白了，就是 底層互掐。
於是，現實是什麼樣子呢？
精英和普通人之間是沒法理性對話的，而普通人之間，更是沒法理性對話的。
最後，只剩下一群精英自嗨。
這就是現實。
結語
回到電影。
面對複雜無解的現實，電影選擇的，是一個接一個的密集矛盾，背後則是滿滿的如履薄冰。
但必須承認，這是一部值得反覆觀看的電影。
裡面的很多細節，現在回想——比如多次出現的足球——都是很精妙的隱喻。
以及，很多人不喜歡電影對死去父母和舅舅的洗白，我大概能理解創作者的苦衷，畢竟，國產電影不管談論什麼沉重話題，最後終歸都要回到正向上來。
借用同檔期另一部新片的片名就是：
明天…會好的。
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