坎坷的西山草堂圖：曾被乾隆賜予重臣，又因此人欺君而被收回宮中

大英博物館館藏「明四家」之一唐寅的《西山草堂圖》卷（紙本墨筆，縱30厘米），系大英博物館的鎮館之寶，幅上本無唐寅款印，作者另紙接書杜甫《草堂詩》，署有名款。

幅上唐寅的山水畫風較多地汲取了南宋馬遠、夏圭的院體筆墨，粗勁而迷離、簡率而清新，比稍早一些的浙派蔣嵩、汪肇和王諤等畫家師法南宋院體的韻致要清雅一些。

值得研究的是，唐寅早年曾師從周臣，周臣師法宋元山水，更以「南宋四大家」為歸。像該圖這樣徹底離開了文人畫「唱譜」的情況是很少見的，很難不使人心生疑竇。其第一段跋文和名款難以令人信服為唐寅真跡，只有第二段跋文和印章「南京解元」（朱文）、「六如居士」（朱文）系真跡，這一對矛盾是如何統一在這件《西山草堂圖》卷里的？

據徐邦達先生的研究，唐寅雖早年曾向周臣學畫，但後來遠勝周臣，唐寅不得不請周臣為之代筆。這一觀點也引起了其他不同的看法，只認為後人將周臣的作品挖去名款改為唐寅款，這與唐寅、周臣無關。不過，此圖卻可以作為周臣為唐寅代筆的一例證據。該圖的第一段跋文系唐文周書，而二段跋文和印章系唐寅真跡。較難相信該圖系唐寅之筆。

該卷本幅無年款，拖尾有錢貴書於正德庚辰（1520年）秋七月的年款，可知圖當繪於1520年之前，也就是說，該圖是唐寅在四十多歲時請周臣為之代筆的作品，並題寫第二段跋文，為前一段的自作詩（周臣代筆書寫）作註解：「頰壁亂梁出，急就烏皮幾。出杜詩朱版書，出李商隱詩。」周臣和唐寅汲取的南宋馬夏山水畫風各有不同，從表面上看，前者尖勁刻露一些，後者細膩柔和一些。

從本質上看，是因兩人文化素養的不同產生了兩種不同的筆性，前者（周臣）是一位碌碌匠師，後者（唐寅）是一位在野文人，比較故宮博物院庋藏的唐寅《雙鑒行窩圖》頁和周臣的《春山游騎圖》軸，雖均受南宋院體影響，但筆性中的文質要素多有不同，可資比較。

比該圖的真偽還要複雜的是此捲入清宮後的去向。

在該手卷的包首上有一行小楷題簽：「唐寅西山草堂圖。賜南書房供奉戶部侍郎臣于敏中」，該圖著錄於《石渠寶笈續篇》二十二冊，當是乾隆帝賜給重臣于敏中的「重器」，可見乾隆皇帝愛重於敏中。

于敏中（1717～1780年），江蘇金壇人，乾隆二年（1737年）一甲一名進士，他享受可以在紫禁城裡騎馬的特殊待遇。于敏中官至大學士兼首席軍機大臣，一生榮耀至極。奇怪的是，該卷既然賞賜出宮，怎麼卻還有嘉慶和宣統皇帝的收藏印呢？

這肯定與于敏中晚年的案件有關！他曾「私向內監高雲從探問記載，又於甘肅監糧一事伊為之從中主持，慫恿開捐，以致釀成捏災冒賑巨案」觸犯此類事皆屬欺君之罪，而事敗時于敏中已離世。於是乾隆五十一年（1786年），乾隆皇帝將于敏中「撤出賢良祠，以昭警戒」，乾隆六十年（1795年），又下詔「所有承襲輕車都尉世職著即撤革，以為大臣營私玷職者戒！」 既然取消了于敏中享有的榮譽，那麼賜給於敏中的這幅畫，必然也會被清廷追回，這樣才有了嘉慶、宣統皇帝的收藏御璽。而最後，此卷又被溥儀於上世紀二十年代初以賞賜的名義送出了皇宮，輾轉落入香港收藏家陳仁濤手中。

內容整編自：余 輝《英倫讀畫錄之二 尋找與故宮的對接》《紫禁城》2010年11月刊，感謝作者及雜誌提供資料，如有問題私信聯繫