作者 | 壹哥
出品 | 壹條電影
引子
好久沒有一天看五部電影了。
尤其是，在大年初一，人潮洶湧的電影院。
先說一下安排吧：
《水門橋》《奇蹟》後面單聊，今天，集中寫寫《四海》《這個殺手不太冷靜》《狙擊手》這三部。
一個提醒是，如果你只是跟風看電影，那麼唯一需要做的，就是做好預期。至少我個人，在正確預期下 （這個前提很重要），一天看下來，幾乎沒有多少失望情緒。
很知足了。
廢話不多說了，三部挨個聊聊吧。
（有劇透）
1.
《四海》：韓寒過氣了？
必須承認，看到《四海》的豆瓣開分，我是有些吃驚的。
在我這，論評分，韓寒上一部《飛馳人生》肯定是不配6.9分，這一部《四海》，倒也不至於到5.6分這麼低。
對這個忽然而至的「本屆春節檔最差」，我想可能有這麼幾個原因：
第一，對多數人，這電影實在太不符合「過年看電影」的預期了。
豆瓣熱評第一就很有代表性，「大年初一看車禍，晦氣」。再加上渣爹、溺水、奮鬥失敗、朦朧愛情這些勸退元素，和觀眾走進影院前的預期完全沒在同一個維度。
第二，《四海》僅存的一點喜劇表現也是災難的。
「含騰量」過低就不提了，只「耀耀耀切克鬧」「無人疼無人要」這種過時爛梗，就足以證明韓寒在喜劇創作上，是真的既無天賦，也無品味。但我對此倒是毫不意外，畢竟過去兩部《乘風破浪》《飛馳人生》，就已經讓我對他拍喜劇再無期待了。
第三，可能是最關鍵的一點，韓寒之於現在的觀眾，確實有些過氣了。
在刻意弱化商業類型，強化作者表達後，他的審美、抒情與內在表達，頗有點兩邊不討好——普通觀眾沒興趣，影迷群體又瞧不上。
特別是，韓寒在創作上一貫的 自戀直男屬性，趕上這兩年女性價值被廣泛討論，對很多一二線城市的觀眾，都是大大的冒犯。雖然這次有意加進了一些女性表達（比如女主的獨立人設），但顯然，這個「麥琪的禮物」式的愛情，依然是男女不對等的——如果男主最後也死在珠江里，表達上或許會有提升，但韓寒也知道，大過年的，給觀眾看一部主角全掛的電影，必然是找死。
不過，對我個人，《四海》雖然有一堆問題，但依然可以及格。
要說原因，沒多新鮮更沒多深刻，只不過是，我從不認為電影創作，只能是敘事第一或人物為王的。
電影當然可以傳遞一種氛圍，或表達一種情緒，就像韓寒這樣，擅長金句和文藝范兒，也能找到自己的觀眾。哪怕骨子裡並不深刻，講來講去無非是青春疼痛那點事兒，不妨礙它成為中國電影多元創作的一個部分。
但，我還是想給導演韓寒一個建議：
未來再有新片，換個檔期吧，也不要再刻意為了拉攏主流觀眾，而去強行綁定沈騰，乃至精神分裂地硬在文青范兒里強加什麼商業娛樂元素了。
就只跟與自己氣味相投的觀眾做朋友，不好嗎？
錢是賺不完的；
要認清自己的能力；
小鎮青年，不會永遠當韭菜。
道理就這麼簡單。
2.
《這個殺手不太冷靜》：給黑馬去去火
和我在前瞻的預料差不多，哪怕是「偽開心麻花」，只要別太糊弄觀眾，都很能打。
最喜歡的一點：
這是部 純喜劇。
沒錯，如今一部不上價值、不喜頭悲尾、不胡亂煽情的國產純喜劇，就是這麼稀罕。
另一個亮點，自然就是魏翔了。
應該說，哪怕是喜劇，能真給魏翔做主角的故事題材也實在不多。越是這樣，就越顯出這部的珍貴。
而這種珍貴，恰恰給電影帶來了巨大的觀感加成：
一方面，神經喜劇的類型和舞台劇的風格，尤其適合魏翔發揮個人獨特的喜劇魅力——嚴格說，魏翔的表演和沈騰並不是一個路子，而是類似金·凱瑞的面部肢體取勝；另一方面，這種「龍套變主角」的戲碼，結合魏翔的個人經歷，更是在戲裡戲外，形成了非常有趣而動人的互文。
再說一點的話，這次的翻拍放在國產電影範疇，也是一次不錯的示範。
創作者很明白自己要什麼，更明白觀眾想看什麼，刪繁就簡，讓故事更簡單，也更通俗。《教父》《雨中曲》《荒野大鏢客》這樣的迷影梗也難得是加分項。
但電影有兩個顯而易見的問題：
第一，純喜劇沒錯，但具體的喜劇表現只能勉強及格，難稱優秀。
除了對原版橋段的復刻，與強化魏翔的個人魅力，其他方面乏善可陳。更致命的是，一些為了搞笑而搞笑、為了煽情而煽情的設計，對魏翔這個人物也造成了一定的損害。
比如開頭的龍套無腦加戲，比如與義大利黑幫談判一段，都是為了搞笑而強行把人物蠢化；再比如見父母一段，為了煽情又強行賦予人物一層禁不起推敲的道德弧光。
我當然知道這些段落都有推動敘事，但故事是推進了，人物卻也由此失去了真實感和可信度。
第二，馬麗。
這部電影，加上前一段的《東北虎》做對比，讓我越來越堅持一個觀點：
這幾年的馬麗，實在有點被喜劇和開心麻花拖累了。
這或許是直男喜劇天然會對女性有剝削，又或許是馬麗主動選擇留在舒適區，但肉眼可見的，就是她盡顯的疲態。
這種疲態，讓她顯得游離、出戲，加上這次又是一個被黑幫老大輪番追求的美艷明星設定，更是在基本的說服力上都打了折扣。
歸根到底，還是咱們國內兼具實力與號召力的喜劇女演員，太少了啊。
3.
《狙擊手》：張藝謀被埋沒？
除了第N次說出毫無新意的「你永遠可以相信張藝謀」，我們還應該怎樣評價《狙擊手》呢？
既然都在夸，就先給這部「春節檔綜合口碑最佳」挑挑毛病吧：
第一，看到一些人把這部電影與《拯救大兵瑞恩》和《兵臨城下》做對比，我當然認為這樣的對比對創作上必然有所束縛的張藝謀很不公允，但就事論事，《狙擊手》的確在表達深度和廣度上有所欠缺。
第二，文本層面，偵察兵這個「工具人」是柄雙刃劍。
偵察兵亮亮中段之後揭曉的情報價值，是保證敘事邏輯的重要一環，但換個角度，這又是對電影人文表達的傷害與削弱。
即，戰場救人，到底是單純的人道主義與戰友情誼，還是基於他身上的戰略意義與勝仗價值。
一定有人認為我這是吹毛求疵，但如果電影的敘事邏輯是救人始於情報價值，終於人道主義，無論類型技法還是共情效果，都一定好於現在的始於人道主義，終於情報價值。
第三，張譯的連長角色有些多餘。
這個角色開頭短暫出場，就是為了給結尾的煽情做鋪墊。但這正是《狙擊手》最泄氣的地方，把先前全班犧牲的殘酷，與「愛哭鬼」單挑取勝的快感，生生轉到了人為的生硬煽情上。
除此之外，大到章宇這個人物完全做去背景的神化處理，小到反覆出現的子彈時間，我也都持保留意見。
某種程度上，《狙擊手》的這些毛病，更多是來自於電影在創作上的天然劣勢，放在國內語境下，可以理解。
而之所以多說幾句毛病，也是因為，電影的好，實在是不需要我多說了。
小格局、小人物、單場景，之於國產主旋律，都是眼前一亮的變化，再說兩個我個人很喜歡的處理吧：
一個是 旁白。
國產電影的旁白，大多是減分，但張藝謀的旁白處理是加分的，給電影賦予了一層質樸的傳奇色彩。
一個則是唱起 「雄赳赳氣昂昂」。
在愛國主旋律不可避免的煽情上，今年春節檔有兩個處理我很喜歡，其中之一就是這段戰壕中唱歌。
不過，雖然口碑第一，但《狙擊手》的票房走勢並不樂觀。
這次義無反顧的春節檔之旅，顯然還需要更多識貨的觀眾，給出實打實的支持。
結語
綜合來看，我對今年春節檔的新片，整體還是很滿意的。
或者換個詞，還是很知足的。
當然，或許更多人，對所謂「史上最貴春節檔」，更有發言的慾望。
其他的新片，咱們稍後慢慢聊。
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