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10月12日、13日，福建东南十周年秋拍以3场白手套、177,243,750元成交额、86.44%的成交率结束了一场“硬仗”。成绩刷新了东南拍卖十年以来的记录。
让我们来盘点下2019年福建东南拍卖十周年秋拍TOP20排行榜
清康熙六十寿诞 御制耕织图墨
拍品号码054
估价(元)估价待询
成交(元)55,200,000
专场：御赏—宫廷艺术专场
【箱匣题识】御制耕织图墨（描金隶书）
【墨锭题识】皇清康熙甲午年（康熙五十三年，公元1714年，康熙皇帝六十寿诞）
【来源】日本“荣丰斋”主人佐野·豊一旧藏
明 吴彬绘 五百阿罗汉图册
拍品号码087
拍品材质描金漆笺 经折册本
拍品规格27.5×17×9.2cm
估价(元)估价待询
成交(元)17,020,000
专场：法喜—佛教主题专场
【装裱】描金漆笺 经折册本
【款识】文仲子吴彬斋心拜写。
【钤印】文中
【钤印参阅】《中国书画家印鉴款识（上）》P429，上海博物馆编，2013年5月。
【出版】
1.《吴彬绘五百阿罗汉图 宋旭绘标名五百阿罗汉图》，中西书局，2010年。
2.《明代鄱阳湖佛寺旧藏 鄱阳湖步云寺藏本》，西冷印社出版社，2018年。
【规格】高 27.5cm 宽 17cm 厚 9.2cm 图记四开 罗汉图五十开
【展览纪录】
法喜东南——明·吴彬绘《五百阿罗汉图》特展，福建东南拍卖主办，2017年
吴彬（明），字文中、文仲，别字质先，号枝庵发僧、枚隐庵主、枝隐生。福建莆田人，生卒年不详，流寓金陵(今江苏南京) 。
他工山水，更擅长人物佛像，《图绘宝鉴续纂》称赞他“善画人物，奇形怪状，迥别旧人，自立门户。其白描鬼怪尤佳，笔端秀雅。”
明万历期间，吴彬以能画受到神宗皇帝赏识，被荐为中书舍人，官工部主事。其画品画史有“足敌赵孟俯，颉颃丁云鹏”之誉。
郭懋介 田黄石 春江水暖薄意摆件
拍品号码022
拍品规格高5.6cm；124g
估价(元)3,000,000~4,000,000
成交(元)7,475,000
专场：尚臻—寿山石雕夜场
款识：春江水暖鸭先知。石卿。
此田黄石重达124g，表面光洁无瑕，色呈橘黄，几无格裂，放之田黄之中亦是难能可贵的珍罕精品，平滑的表面正适合雕刻场景式的薄意题材，作者以此雕刻“春江水暖”之景。
岸边的高大柳树垂下柔软的柳枝，随风拂动，成片的芦苇交织掩映中，群鸭于水中嬉游，更远处则有船夫立于船头，姿态悠闲地撑篙掠水，远山明净，一派清新的田园风光。
整件作品表现出生机盎然之趣，秀韵不凡的景致与寿山石润泽的质地相映成辉，令人观之动容。
郭懋介 荔枝洞石 羲之爱鹅钮章
拍品号码021
拍品规格14.1×4.7×3.8cm
估价(元)4,000,000~5,000,000
成交(元)4,370,000
专场：尚臻—寿山石雕夜场
款识：羲之爱鹅。丹青常见之题材也，吾今以寿石试图之，未知尚可否。戊寅仲夏，石卿作于抚石斋窗下。
这件荔枝洞石体裁硕大、器型饱满、质地纯清，顶部略带红俏，萝卜丝纹从肌理透出，空灵缭荡，分外美观。钮头以圆刀入刻，使用圆雕、高浮雕等手法，雕饰羲之爱鹅故事。
羲之、童子作休憩之态，群鹅分散各处，或伸长颈，或理鹅毛，或奔趋鸣叫，生动别致，神态各别。鹅之动态，与主人稳重的态势适成对比，构思甚为巧妙，为石卿又一佳作无疑。
展览：《卿其一生》-郭懋介大师回顾展，福建东南拍卖主办，2018年。
郭祥忍 冰糖地荔枝洞石 望子成龙方章
拍品号码012
拍品规格13.2×4.4×4.4cm
估价(元)2,800,000~3,500,000
成交(元)4,197,500
专场：尚臻—寿山石雕夜场
款识：祥忍。
这枚荔枝洞石裁切方正，形制端方，而质色尤为动人：洁净通灵，莹白皎洁似新鲜的荔枝果肉，轻盈的萝卜丝纹隐现其中，起伏如纤云一般，正是荔枝洞石中的所谓“冰糖地”名品。
作者将其章顶圆雕古兽，线条圆融，古兽于浑然中又见天真趣味，正与荔枝洞石之清灵相得益彰。古兽下方又浮雕出一只凤凰作为装饰，尾羽舒展，若迎风而动，更显出飘逸空灵之精神。
近代 顾景舟制 掇球壶
拍品号码268
拍品规格H:11cm，500ml
估价(元)3,600,000~4,000,000
成交(元)4,140,000
专场：凝华—紫砂茶器专场
盖款：景舟
底款：景舟制壶
附：吴群祥证书
出版：《中国紫砂大师》P20，上海古籍出版社，2003年5月。
顾景舟（1915-1996），原名景洲，别号曼曦、瘦萍、武陵逸人、荆南山樵、壶叟、老萍，江苏宜兴人。中国工艺美术大师，七大老艺人之一，被誉为“紫砂泰斗”、“一代宗师”。培养了如徐汉棠、李昌鸿、高海庚等一批紫砂大师，为紫砂事业的传承做出了杰出的贡献。
掇球壶”是紫砂壶造型中一件经典壶式，其造型像是把许多球状和半球状堆积到一起，故称之为掇球壶。
紫砂史上，以清中期邵大亨所制掇球壶最为着名，大亨传世真品凤毛麟角，众所周知，顾景舟先生对邵大亨及其作品推祟备至。
顾景舟所制“掇球壶”，比邵大亨之“掇球壶”略显内敛，较程寿珍之“掇球壶”则更显古朴，可谓博众家所长。
此壶造型简练、大方，球腹，矮颈。整壶色泽丰莹，造型精致，制作精良。身筒圆润如宝珠，壶钮亦作同式，口盖直而紧缝，一弯小流前敛，壶把圆弧有力，整体比例得当，极具视觉美感。
郭祥雄 田黄石 群龙献瑞随形章
拍品号码014
拍品规格7.5×4.3×2.2cm；91g
估价(元)2,600,000~2,800,000
成交(元)3,680,000
专场：尚臻—寿山石雕夜场
出版：《八闽瑰宝》P80，福建美术出版社，1992年。
印文：群龙献寿（朱）
款识：祥雄。
郑世斌 田黄冻石 枫桥夜泊薄意方章
拍品号码024
拍品规格4.4×2.6×2.6cm；58g
估价(元)3,200,000~3,500,000
成交(元)3,680,000
专场：尚臻—寿山石雕夜场
款识：世斌。郑。
这方田黄石裁切较为方正，在颇为“惜材”的田黄石中，有此形制实属不易，加之色泽浓艳，丝纹清逸，宝光流转，极为开门。观之质地，匀润纯净，把玩可觉醇厚温润，让人心旷神怡。
作者依形就势，近处借石皮雕刻石壁舟楫，远处则雕刻云霭缭绕远山，营造出一种由远至近，富有层次感的空间格局。同时借一块润美的石皮，浅刻一轮孤月。孤月上显下隐，略带斑驳，已然微沉，展示出一种深宵静谧的气息。
田黄石 行云流水扁章
拍品号码023
拍品规格5.2×3.2×2.1cm；76g
估价(元)3,000,000~4,000,000
成交(元)3,450,000
专场：尚臻—寿山石雕夜场
这枚田黄石形制饱满圆润，质佳通灵，宝光弥漫，隐约有萝卜丝纹透出，乃田黄石中之翘楚。
作者不施繁缛之工，仅在表面雕刻几缕飘渺的云纹，线条舒展自如，形态空幻生动，颇具唯美空灵的意趣。底部海浪迭起，堆堆卷卷，与云纹互相呼应，营造气象万千的美感。
清乾隆 御制十色八卦图彩墨
拍品号码053
估价(元)2,600,000~3,000,000
成交(元)3,220,000
专场：御赏—宫廷艺术专场
【盒盖钤印】
1. 集古堂（朱）
2. 正范心赏（朱）
3. 海人赵氏珍藏（朱）
4. 曾归正范（朱）
【来源】张炯伯先生“集古堂”旧藏
张迥伯（1885～1969），名张晋，以字行，浙江宁波人。民国时期上海大收藏家、钱币学家、银行家，也是民国古墨四大藏家之一。
其父张美翊，曾任交通大学校长，清末着名学者、古文学家。毕业于上海南洋公学（今上海交通大学），后赴日本留学，就读于宏文学院。
曾任明华银行总经理、民建中央常务理事、民建中央常委。着有《钱币学》《新莽货币志》《咸丰大钱考》等。
清康熙 御赐孙勷松花石砚
拍品号码052
拍品规格14.5×10×1.5cm
估价(元)2,600,000~3,000,000
成交(元)2,990,000
【铭文】
砚背：以静为用，是以永年
钤印：康熙宸翰。
砚侧：赐翰林院提督四译馆太常寺少卿臣孙勷。康熙五十八年十二月初四日。
【着录】
1.《中国の砚》P210，日本美术出版社，1998年
2.《名砚辨》P508，文物出版社，2012年
3.《文房至宝—砚·墨·笔·石印》P207，河出书房新社，2013年
【参阅】
1. 台北故宫博物院藏 清康熙 松花石苔纹砚
?出版于《品埒端歙：松花石砚特展》P96，台北故宫博物院，1993年
2. 台北故宫博物院藏 清康熙 松花石岁寒三友图砚
?出版于《品埒端歙：松花石砚特展》P90，台北故宫博物院，1993年
3. 台北故宫博物院藏 清康熙 松花石嵌鱼化石双凤砚
?出版于《品埒端歙：松花石砚特展》P60，台北故宫博物院，1993年
孙勷，本姓李，字子未，又字予未，号莪山、诚斋，德州人。李文科次子，长洲名宦孙继嗣孙。康熙乙丑进士，官至翰林院提督四译馆、大常寺少卿。孙勷历官康雍二朝，为人清慎，才华横溢素有文名，与郑板桥交好，被蒲松龄誉为“海内宗匠”。
清乾隆 田黄石双凤钮闲章
拍品号码526
拍品规格6×5.2×2.3cm，114g
估价(元)2,000,000~2,500,000
成交(元)2,875,000
专场：永寿—金石篆刻专场
印文：清风明月不用一钱买（白）
边款：乾隆甲辰三月作于宝鼎斋，薰。
出版：《田黄赋》P144，台湾历史博物馆，2012年。
严复 行书《移疾》四屏
拍品号码117
拍品材质水墨纸本 立轴
拍品规格104.5×28.5cm 约2.7平尺（单幅）
估价(元)600,000~800,000
成交(元)2,530,000
专场：墨趣—中国书画专场
题识：为诩昌吾兄有道属，弟复。
钤印：几道私印（朱）、侯官严氏（白）
释文：朝来移疾卧虚堂，登屏文书日更长。鸥鹭近人情渐熟，帘栊欲雨意先凉。纱巾自照清池影，蕊笈闲销古篆香。莫恨微霞侵绿鬓，为渠歌尽少年狂。
出版：
1.《严复墨迹》P32-33，福建省美术出版社，2004年。
2.《严复翰墨》P39，福建美术出版社，2005年。
严复（1854-1921），原名体干，字又陵，号几道，福建闽侯人，室名愈壄堂。十四岁习海军，1877年赴英留学，译《天演论》。回国后任福州船政学堂教习。1880年任天津水师学堂总教习，后升总办，执教达二十年。辛亥革命后曾任北京大学校长。
齐白石为赵继鼐篆 寿山石螭钮对章
拍品号码512
拍品规格6.5×2.7×2.7cm，6.6×2.7×2.7cm
估价(元)1,200,000~1,600,000
成交(元)2,070,000
专场：永寿—金石篆刻专场
印文：1.仲如（朱） 2.赵继鼐印（白）
边款：1.白石。2.白石。
说明：青岛文物商店旧藏。
出版：1.《齐白石印汇》P155、P166，巴蜀出版社，1990年。
2.《齐白石印影》P68、P204，荣宝斋出版，1991年。
3.《齐白石篆刻集》P74、P283，人民美术出版社，1997年。
4.《齐白石篆刻作品集》P145、P329，广西美术出版社，2000年。
5.《觅珍集粹》P199，青岛出版社，2005年。
6.《醉石风流——海上藏印集》P68，上海书画出版社，2016年。
印面主人：赵继鼐，字仲如，号三也，又号颜山，山东博山县人，曾任山东省议会议员。
郑世斌 三彩荔枝洞石 云纹薄意方章
拍品号码025
拍品规格14.4×2.8×2.8cm
估价(元)1,300,000~1,500,000
成交(元)1,725,000
专场：尚臻—寿山石雕夜场
款识：世斌。
这枚荔枝洞石形制修长，裁切方正，14.4厘米的长度与体量颇为霸气，特别是上方一抹红黄交织的巧色，更是妩媚，无愧于“石中贵妃”之称。
石章下方呈现晶莹质地，洁白如荔枝果肉，观之令人心动不已，又有萝卜丝纹隐现其中，如云气缱绻，给人以通灵之感。
作者呼应此萝卜丝纹，借色取巧，在印顶以薄意法雕刻出云纹数缕，曼妙蹁跹，橙红巧色若霞光一道，照透轻云，可谓天人合一之妙品。
王文治 壬子（1792年）作 《鹡鸰颂》行书长卷
拍品号码173
拍品材质水墨纸本 手卷
拍品规格30.5×278cm 约7.6平尺
估价(元)1,000,000~1,200,000
成交(元)1,610,000
题识：唐代帝王书，太宗、高宗最为卓越，阁帖所收太宗书颇有以高宗书误入者，固由王着辈失考，然亦见其工妙不相上下也。明皇书，阁帖未收，乃其工丽一至于此，足知唐人重书法，帝王无不深进此道者。此颂辞旨蔼如，微吟一过，令人增友于之爱，开元盛治信有本欤。壬子初秋，心农大弟属临并记。文治。
钤印：柿叶山房（朱）、王氏禹卿（朱）、梦楼（朱）
释文：唐明皇鹡鸰颂（文略）。
鉴藏印：磨兜坚室所藏书画记（朱）、益斋平生真赏（朱）
鉴藏者：
1.章绶衔（1804-1875），字紫伯、紫白，一字子伯、子檗、子柏、仔百，又字萦若，别号瓜纑外史，别署古鄣子之苗裔，室名磨兜坚室、读骚如楼、读汉书楼，浙江归安（今湖州）人。贡生。工诗善画。精于鉴别，家藏书画甚富。同治间应延修府志。
2.许增（1824-1903），字迈孙，号益斋，别号榆园，浙江仁和（今杭州）人。官道员，精校勘之学，光绪间刻《唐文粹》，另辑有《白石诗词评论》，性喜书画，收藏甚富。
题盒：笔墨精妙。八十四翁唐云题。钤印：唐云（白）
包装：唐云题刻紫檀画匣。
出版：《朵云轩藏书画精品》P201，上海书画出版社，1994年。
王文治（1730～1802），字禹卿，号梦楼，斋号柿叶山房，江苏镇江人。清文学家、戏曲作家、书画家。
乾隆二十五年探花，授翰林院编修，历充会试同考官，擢侍读，出为云南临安知府，罢归。曾掌教杭州崇文书院。
与翁方纲、刘墉、梁同书并称“翁刘梁王”四大家。着有《快雨堂题跋》、《梦楼集》、 《蝶归楼》传奇等
王文治是清乾隆二十五年探花，亦是当时的着名书法家，与翁方纲、刘墉、梁同书并称“翁刘梁王”四大家，又与刘墉并称“浓墨宰相，淡墨探花”。
王文治的书法上溯二王，“余致力于右军小楷垂五十年。”少年兼学欧阳询与李北海，于唐人书法亦有研习，中年学禅，其书风潇洒秀逸、恬淡和睦中又有蹁跹之美，得二王之精髓，又极具禅意。
此行书所书为唐玄宗李隆基的《鹡鸰颂》。
原帖书法醇厚腴美，神完气足，遒劲中寓婉约，书出“二王”之间。
王文治曾于原帖上跋曰：“帝王之书，行墨间具含龙章凤姿，非人文臣者所能仿佛，观此颂犹令人想见开元英明卓逾时也。”可见对于《鹡鸰颂》的看重。
此作为王文治于壬子（1792年）所书，是年书家六十二岁，一改原帖醇厚之风，而呈现出王文治本人秀美雅致的书风，乃王文治中晚年书风之典型面貌，字形略成侧态然而整体相互呼应、顾盼生姿，观之令人神爽。
此作钤印有“磨兜坚室所藏书画记”和“益斋平生真迹”两枚鉴藏印，前者为章绶衔鉴藏印，章绶衔是清嘉庆同治年间着名的书法家、收藏家，家藏书画甚富；后者为许增鉴藏印，许增为清同光年间收藏家，性喜书画，精校勘之学。
此帖经二人递藏，可谓流传有绪的王文治佳作。
恽寿平 层峦烟树图
拍品号码174
拍品材质水墨纸本 立轴
拍品规格125.5×53cm 约6平尺
估价(元)1,200,000~1,500,000
成交(元)1,610,000
题识：深树烟开涧路分，瀑泉时向静中闻。翠微忽断丹崖影，吞吐层峦是白云。东园寿平。
钤印：寿平之印（白）、正叔（朱）
鉴藏印：曾在方梦园家（朱）
鉴藏者：方浚颐（1815-89）则乃道光二十四年（1844）进士，字子箴，号梦园。官至两广、两淮盐运使，后授四川按察使。明鉴善藏，书画珍藏甚丰，颇具盛名。存世着作有《梦园书画录》、《二知轩诗文集》、《忍斋诗文集》等。
裱边题款：恽南田层峦烟树图真迹，福开森编历代画目第三册三百十五页十二幅，友梦园书画录均着录。
拍卖纪录：纽约佳士得，1991年11月秋拍，中国古代书画专场 Lot140 Yun ShouPing Treess in a Misty Mountain Range，USD 17,600。
着录：1.《梦园书画录》P329，清代方睿颐编着。
2.《历代着录画目》第三册P319，福开森，台北编着，1993年。
恽寿平（1633～1690），初名格，字惟大，后改名寿平，改字正叔，号南田，别号云溪外史，晚号东园客、草衣生，又号白云外史，斋号瓯香馆，江苏常州人。
精行楷书，得褚遂良神髓。山水、花卉均成就不凡，时称“三绝”。晚年没骨技法愈臻完美，画风从工丽转向淡雅，神韵更加突出。
与王时敏、王鉴、王翚、王原祁、吴历合称“清六家”，或称“四王吴恽”。
方浚颐 （1815～1888），又作睿颐，字饮苕，号子箴，又号梦园，安徽定远人。
清道光二十四年（1844年）考取进士，同治八年（1869年）授两淮盐运使。历任浙江、江西、河南、山东各道御史，两广盐运使兼署广东布政使、四川按察史等职。后退出政界，到扬州开设淮南书局。
着有《梦园书画录》、《二知轩诗文集》、《忍斋诗文集》、《古香凹词》等，流传后世。
马成名（1940-），上海人，现为旅美着名书画碑帖鉴定家。
1961年6月上海出版学校毕业，进入朵云轩工作。
1981年移民美国。
1987年入职佳士得拍卖公司纽约分公司，历任中国书画部专家，中国书画部助理副总裁，纽约佳士得中国书画部主管。
1998年任佳士得中国书画部资深副总裁、国际主管，1999年任佳士得香港分公司董事，2006年6月退休后，聘受任佳士得中国书画部资深顾问至2009年正式退休。
撰写有大量书画碑帖考评文章见诸于报端杂志。
陈达 芙蓉石 兰花薄意章
拍品号码030
拍品规格11.4×3.1×3.2cm
估价(元)1,200,000~1,500,000
成交(元)1,495,000
专场：尚臻—寿山石雕夜场
出版：《唯美寿山石雕陈达精品集》P79，福建美术出版社，2010年。
款识：世混浊而莫余知兮，吾方高驰而不顾。驾青虬兮骖白螭，吾与重华游兮瑶之圃。
登昆仑兮食玉英，与天地兮同寿，与日月兮同光。戊子仲秋陈达刻。与石竹居。
任重 癸未（2003年）作 高士图四条屏
拍品号码146屏
拍品材质设色纸本 立轴
拍品规格92.5×33cm 约2.7平尺（单幅）
估价(元)800,000~1,000,000
成交(元)1,495,000
题识：
1.当流试茗踏涧石，水声激激风吹衣。人生如此自可乐，岂必局束为人鞿。岁癸未太簇月写此四桢于浴桐小馆。任重千里灯下并题。
2.练予心兮浸太清，涤秽浊兮存正灵。和液畅兮神气宁，情志泊兮心亭亭。任重写。
3.王子猷当暂寄人空宅住，便令种竹，或问暂住何烦耳？徽之对竹啸咏良久，徐曰何可一日无此君邪？任重千里濣砚写其故实并记。
4.怀此贞秀姿，卓为霜下杰。彭泽令有此句。任重千里写意。
钤印：1.千里（朱）、任重之印（白）、美意延年（朱）
2.任重（朱）、为欢几何（朱）
3.何可一日无此君（朱）、任重（朱）
4.平淡天真（朱）、任重（朱）
题签：任重绘高士图精品之一二三四。云叔。
题签钤印：徐（白）、云叔（朱）
任重（1976～?），字千里，山水、花鸟、人物皆擅胜场。曾在云南省博物馆、北京荣宝斋、四川省博物院、中国美术馆等多地举办个展。
出版着录《金泥玉屑》、《挥麈烟岚》、《任重画集》、《任重精品花鸟画》、《挥麈烟岚》（第二版）、《千里快哉—任重中国画作品》等。
林亨云 高山石 百鸟争鸣摆件
拍品号码429
拍品规格29×28.5×16cm
估价(元)500,000~700,000
成交(元)1,265,000
拍卖场次遗珍—寿山石雕日场
款识：百鸟争鸣，林亨云。1978年5月。
“百鸟争鸣”是深受民间喜爱的传统民俗题材，此作为寿山石雕大师林亨云精心雕制，运用分色取巧之法，所刻画的又一力作。
作品中，孔雀傲然而立、鸣禽觅食而栖，或飞或止，各具神态，栩栩如生。
整作构思严谨、层次清晰，画面正中偏左的“孔雀”是整件作品的核心，孔雀拖着未开屏的冠羽，脚爪牢牢扣住岩石，各类禽鸟在身边飞舞，精巧入微、丝丝入扣，又十足传神写照，体现出作者对奇鸟的形态、物情的观察、理解，不可谓不妙。
林亨云（1930～2018），福建福州人。
早年从事木雕，师从陈发坦，七十年代改业寿山石雕，故技法多为木雕手法变化而来，擅刻人物、动物圆雕，尤擅雕刻北极熊与“海底世界”等题材。
技法亦多参考牙雕，所刻之熊形态多样，大多为“一家亲”“子母熊”等题材，形态上多拟人化。此类作品，多选择焓红石雕刻，以增加熊的体量感与皮毛质感的再现。
生前为中国工艺美术大师、福建省工艺美术大师、高级工艺美术师、福州市工艺美术特级名艺人。