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1965年，台北故宫博物院正式成立，得到社会各界人士的陆续捐赠和寄存，数量蔚为大观，院方为此特别开辟专题展厅进行展览，将捐赠和寄存的名品进行不定期轮流展出。
近日，台北故宫博物院再度举办相关展览，其中不乏精品：
清华嵒《写生册》之一（部分）
华嵒所绘题材广泛，涵括人物、鸟禽、草虫、畜兽、水族等，形象幽默生动，表情俱足，流露自家性情。
此册未署年款，属六十岁之后晚期绘制，为兰千山馆寄存文物。
博物馆作为国家文物保护保存机构，其馆藏文物来源主要通过考古发掘、社会捐赠、拍卖行竞拍、文物收购等途径获得。
台北故宫博物院与北京故宫博物院一脉相承，但与大陆博物馆不同的是，其馆藏文物除了依靠社会捐赠、文物收购之外，还接受私人寄存。
1969年，台北故宫制订藏品征集办法，后又经过两次修正，办法中除了收购、捐赠者外，第四章为寄存，明文规定了接受私人庋藏的文物寄存。
清石涛《忆个山僧图》
尺寸63.9×37.8厘米
图写清江泛舟，岸边渔人攀网捕鱼。虽着墨无多，落笔潇洒，为简淡之作，略似八大山人。
本幅为王世杰捐赠。
清虚谷《菊花》
尺寸110.3×31.4厘米
本幅画丛菊盛放，花瓣以干笔双钩，菊叶则以浓淡披点，墨韵燥润相间，深浅相融，衬以干枝黄蕊，倍觉清雅秀逸。
本幅为蔡辰男捐赠。
近代齐白石《酒柿》
尺寸135.5×61.6厘米
本作在画幅上安排赭色酒坛，下方两个提篮内分置黄柿和白百合。
跋云：“百事不如饮酒强。”
作者运用器物高低、瘦广造型对比，以及色彩浓淡变化，巧妙取得画面平衡。
本幅为蔡辰男捐赠。
然而，正如全世界任何博物馆都不会无原则向社会开放寄存，台北故宫博物院的私人寄存服务也是有条件的。
比如它规定：
“寄存文物，需经台北故宫评定，如认为无价值者，则部分或全部谢绝；凡寄存的，其所有权仍属于寄存者……寄存时间不得少于5年”等。
而在规定的寄存时间内，将有权使用这些寄存文物，比如将寄存文物展出。
近代王震《枇杷麻雀》
尺寸119.8×32.2厘米
本幅画树枝枝叶繁盛、结实累累枇杷，其上三只麻雀闻香而来。
绘于癸酉（1933）秋日，画面热闹温馨，写意绘成，敷色含蓄温雅，墨彩交融。
本幅为吉星福、张振芳夫妇捐赠。
近代陈衡恪《石榴萱花》
尺寸138.4×34.7厘米
画中作石榴、萱花，用笔苍劲，线条笔画中饱含水分，挥洒自然。画法追随明代陈淳、徐渭，并参用民国吴昌硕笔意，兼具写意风格及金石派书法浑厚之趣。
本幅为林宗毅捐赠。
近代傅抱石《雪意图》
尺寸89.7×57.2厘米
画中雪峰耸立，三人在雪地上行走。用笔灵动，干湿兼备。前景树石墨气淋漓，与留白雪山形成强烈对比，顿觉寒气逼人。用笔虽简而意远，老辣中见潇洒逸趣。
本幅为蔡辰男捐赠。
近代黄宾虹《黄山丹台》
尺寸90.2×32厘米
作者在图上跋云：“松筱蔽行径，黄山有丹台。拾级临绝顶，峰峦面面开。丁亥（1947）宾虹。”
黄山山势绵亘，风景奇绝，古来传说黄帝、容成子、浮丘公曾在山中炼丹药，留下炼丹台遗迹。丹台隐秘在层层山峦间，别具幽深意味，笔墨追求浑厚华滋的意境。
本幅为蔡辰男捐赠。
为了保证入藏文物的货真价实，台北故宫博物院采取了“三审制”，即预审、初审和复审。
“除非一件准备征集的文物已经被文物主管部门评定为‘重要文物’，可直接进入‘复审’之外，其他计划征集的文物必须严格走完这三道程序，才可能获得落户资格。”
预审
由提出收藏该件文物的收藏单位的专家组成评委。
文物状况检测：评委将对文物的“健康状况”进行严格检测，将“重病”文物排除在外。
合法来源证明：要保证计划征集的文物非抢、非盗，出身清白。
初审
院长指派一位副院长做主席，同时至少指定5位院内专业人士作为委员。
在评审过程中，认为‘应该买’的专家，要向认为‘可以不买’的专家说明为什么要买这件文物，对博物馆有什么好处，不买会怎样。只要有一人持反对意见，该征集计划将被缓议。
复审
每3年聘任一次“征集审查委员”，聘任人数大于30人。
院长从“征集审查委员”中挑选4至7位进行最后把关，三分之二以上赞成才算通过。
“三审”中，各审级的评审委员不得重复，再大的专家也只能做一次评委。
而如果是计划购买这件文物，还要进行鉴定估价，再由另外的专家组成“鉴定估价委员会”。
如此这般，真可谓“世界上最严格”的征集办法。