因《老手》（豆瓣7.7）、《燃烧》（豆瓣8分）等影视剧一跃而红的韩国男演员刘亚仁，在《国家破产之日》出演了有点邪性的反派投机商之后，开始寻着前辈们的足迹走演技担当的正道了。
这次，或许想跟随在《釜山行》中表现抢眼的男演员孔刘的路子，刘亚仁接了中小成本丧尸片《# 活着》，也算是想要换换口，顺手捧一碰头一次编剧、导演一把抓的赵一亨。
建立在首尔地区突发僵尸事件的大背景下，《活着》似乎并不希望完全走《釜山行》这类，剖析复杂的人性给观众看的残酷路线，也不愿跟年初曹政奭、 林允儿主演的《极限逃生》那样，把天降灾难之时的逃生时刻，拍成了一个颇具讽刺意味的浪漫喜剧故事。
与《釜山行》比起来，《活着》更关注与世隔绝、缺衣少食的恶劣生存环境下，个体的生存状态与心理变化，这似乎与新冠肆虐全球的现实不谋而合了。
同时，在大量细思极恐的室内独角戏之余，本片也加入了一定的追逐、暧昧元素，让这部成本不算高的片子，在戏剧性与观赏性之余，多了几分轻松惬意。
刘亚仁对一个身处丧尸包围却毫无办法的宅男形象，进行了比较精准的刻画，独角戏部分细节很足、情绪到位、很有质感，令人不由得感同身受。
只是，随着剧情的深入，特别是满载主角光环的男女主角决定一起逃离之后，遭遇僵尸围追堵截带来的压迫感与紧张感，让《活着》最后部分的节奏明显加快，这也造成了全片风格略显割裂的问题。
宅男的末世生存法则
《活着》的剧情很简单：
宅男男主吴俊宇（刘亚仁饰）一觉醒来，家里空无一人，此时，未知病毒突然来袭，引发首尔地区大量感染，人们很快转换成了凶残恐怖的僵尸，既没胆又不会防身术的他，只能老实的躲在房子里，通过网络向外界求助。
食物和水耗尽，僵尸“严防死守”，电视和手机失去信号，家人没了新消息，经历了邻居小哥在他眼前僵尸化、持枪女警被僵尸咬后同化、强壮的男僵尸破门而入、父母可能遭遇僵尸袭击等险象环生的遭遇后，每日借酒浇愁的男主，意识到末日将至。
正当他准备上吊自杀时，对面的激光笔照了进来。原来，对楼的年轻女性金宥彬（朴信惠饰）还活着。
在这样一个满地僵尸、毫无希望的世界，能够有一个可以相互交流和帮助的活人，是多么难能可贵。
虽然遭遇消防员僵尸的偷袭，但男女主还是活了下来。在女主的帮助下，男主获得食物、挺过难关，又在女主的建议下，在户外爱好者的邻居家，获得大量食物和补给。
然而，不知为何僵尸群向女主家中闯去，男女主决定共同跑路，在遭遇了想要把他们当食物喂给已经成为僵尸的妻子的大叔后，他们终于等到了前来救援的直升机。
想来，男女搭配的逃出生天，还是很有兴趣的。
僵尸片背景下的生存考验
或许是成本的原因，在与世隔绝的氛围塑造上，《活着》局限于室内和楼道这些比较简单的场景，为此，主创很聪明的隐去了僵尸化病毒的来龙去脉，通过配角入室、电视新闻等形式，简单且混淆的介绍背景。
不过，借助刘亚仁恰当、精准的独角戏表演，影片前半个小时，成功营造了一个身处僵尸危机却毫无办法的生存状态。
其实，我们绝大多数人，都不是《生化危机》、《行尸走肉》中，那些舞刀弄枪的末世英雄，也只能被动且无奈的窝在家中，等待传说中的救援。
让长期习惯了社会化的人类，突然遭遇孤立无援的境地，孤岛效应的影响是可怕而不可逆的。
在僵尸肆虐的环境下，没人想成为英雄，活着就已经很难了。随着赖以生存的吃喝、水电耗尽，精神异常紧张的幸存者，会不由自主的陷入绝望状态。
显然，《活着》并不想讲一个类似《我是传奇》、《惊变28周》的故事，看起来胆大心细有办法的女主，确实帮了男主很多，这不仅是提供食物让其存活，而是通过相互交流，坚定活下去的信心。
在《活着》的后半段，随着际遇越来越好（有吃有喝）、感情有所加深（对讲机交流），片头那种男主陷入孤岛的绝望感几乎一扫而空，哪怕出现了女主粗心引来消防僵尸爬楼的紧张段落，却也基本上相安无事。
值得一提的，还是男女主想要去空无一人的八楼躲避，却遇到了奇怪大师的那一段。以为既有吃喝储备、又告诉他们救援将至的好消息，让男女主松了一口气，不过，大叔想要给僵尸妻子喂活人的想法有点奇葩，被妻子咬后求女主杀了他的举动，多少会引发观众的心灵触动。
不过，女警察丢枪、壮僵尸撞门这几段，除了推动了必要的剧情、增加空惊悚氛围、让主角拿到道具之外，几乎没太多作用。
一个小格局电影，更应该对段落的取舍有所拿捏，更强调呼应才对。
总之，《活着》实现了小成本、小格局之下，对身处绝境的人们内心世界的探索与展现，但在绝处逢生的戏份上处理得太过理想化，细节处理不够讲究。
片中一些剧情推动和人物动机，还是略显死板、套路化，在主角光环的加持下，男女主与僵尸之间你死我活般的斗争，仿佛有些过家家的味道，无形中冲淡了电影的紧张感与刺激性。
特别是片尾主人公们人挡杀人、佛挡杀佛的剧情安排，虽然增加了观赏性和娱乐性，顺应观众想要一个逃生天的好结局的需求，却给人赶紧结尾的印象，影片的深度与内涵因此大打折扣。
最后，僵尸群演们辛苦了，敬业的你们值得晚饭加鸡腿！
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