从成片质量上来说，《我在时间尽头等你》或与去年情人节档的《一吻定情》比， 从故事到人物都不那么俗套，却也没有摆脱台版《比悲伤更悲伤的故事》那种狗血矫情、刻意煽情的创作主旨。
但一个不能忽略的现象是，能够在上映半个月后，拿到近5亿票房成绩，这部承包七夕情侣观影档期的作品，适应了以年轻情侣为主的市场需求，哪怕，它就是一部影迷们不耻的情人节特供片。
《我在世界尽头等你》有存在的意义吗？或许没有，或许有。
就像好莱坞在每年的圣诞节前后，都要扎堆上映俗不可耐的家庭喜剧、恶搞鬼片，以便让明星大腕们一窝蜂的出来搔首弄姿露个脸，给广大北美、欧洲观众送上祝福，国内院线的档期，也会在春节、情人节这类特殊节日，迎来一大波相似题材类型片。
这绝非这类影片的投资方、主创、发行方和院线合起伙来糊弄观众，而是一种适应市场、适应观众的必然做法。
本来想要主打2020年西方情人节档，却因众所周知的原因，几乎霸占了东方情人节——气息的档期红利，《我在世界尽头等你》是符合市场需求的。
毕竟，如胶似漆的小情侣们和追求浪漫的小资夫妻，总要享受过节的仪式感，其中的“文化仪式”——爱情电影，自然是不必可少的。
有人拿《我在世界》与2018年创造了近10亿票房的台版《比悲伤》比较，认为两者同样俗不可耐、不值一提。
客观的说，执导过《匆匆那年》、《这些年一路有你》这类青春片的青年女导演姚婷婷，其实很想把《我在世界尽头等你》拍出新意，通过穿越时空的相互守护故事，达到以情动人的目的。
与狗血到家的《比悲伤》中，男主亲自下场PUA女主、女配，女主撒谎、做作、装可怜博取男配同情，《我在世界尽头等你》还算是剧情中规中矩，人物说得过去，浪漫桥段多少有些亮点。
不过，或许是主创的驾驭能力有限，讲故事的思路混乱，亦或者是剪辑水准不高，没完全吃透主创的意思，115分钟的成片根本无法承载这个不伦不类、经不住推敲的爱情故事，承载不住主创充满野心的表达欲望和创作意图。
《我在世界尽头等你》最具价值的地方，就在满足情人节的观影需求，问题是，过于强调程式化、套路化的创作，让这类影片从故事到情感几乎毫无突破，以观影的角度上讲，基本上属于套娃式的应景之作。