也许真的是年纪大了，最近，越来越喜欢欣赏带着平民气质的小人物电影，琐碎是琐碎了点，但它足够真实，甚至，是直接对于生活的再现。没有过多的的摄影技巧，却能够利用最平易近人的故事内容，填补观影者缺失甚至是故意隐藏的那份情感空白。这种电影，通常无法与商业大片正面抗衡，但却能够经久不衰的口口相传。
有这么一部电影，我想，看过的人并不多，可是，电影中反映出的生存和生活状态，却几乎能够在每一个中国人身上，找到对应的影子，这部电影便是王竞执导的《一年到头》。
该片上映于2008年，距离现在已经过去11年的时间，从时间上来看，的确有点久远，但是，如果把其中的故事挪放到现在，它仍旧可以给观众带来足够大的震撼，因为，里面包含着，只有中国人才懂的那份情感。
我们恋家，但我们常常离家，我们想家，但我们常常无法回家，生活的矛盾，就是我们在追求物质富裕的同时，往往会造成情感上的失衡。于是，家成了牵挂，故乡成了远方，而每年的团聚，总是会集中在人口大规模流动的春节，天涯共此时，团聚在拥挤中慢慢收拢着疏远了的情感。
我想，当观众沉浸在《一年到头》这部电影营造的，春运前夕的各种琐事氛围中时，其实，已经不自觉的成为了电影中的人物，感同身受却又无可奈何。
这便是小人物电影的魅力，正视生活的那份真实，然后，用足够多的热忱，还原并记录曾经发生过，以后还有可能发生的琐事，利用你我他共有的情感，达到荧幕内外共鸣的产生。
《一年到头》属于一部多线叙事的群戏电影，它利用多种人物无形的交叉与碰撞，串联起了春节前夕，多个家庭最为琐碎却也是最为真实的生活状态。春运是背景，回家是主线，而在这条主线分出来的支线中，却包含着对于辛酸生活写实的还原。我们都曾是被生活操控的提线木偶，而回家的团聚，既是情感的寄托，也是对生活重拾信心的过渡。
这部打着喜剧旗号的电影，却实在让人笑不出来，因为，剥去喜剧的外衣，露出来的却是现实的骨骼。当一个个小人物被裹挟在大的社会格局中时，所有感情的表露，都是基于最真实的反映，而透过他们在生活中拧巴的生存状态，最终，解读出了只有中国人才懂得的那份执着。
包工头张国栋赶着在过年前完成手上的装修活，却不料，遇到了被拖欠尾款的事情；想要过年那天住进新房子的白老师，因为雇佣的工人要回家过年，造成了工期的延误；医院的李主任，一边忙着处理医闹的事情，一边又面临着与妻子争取带着儿子回家过年的事情。原本三个毫不相干的人，在各种琐碎事情的推动下，居然阴差阳错的联系到了一起，于是，这部电影便在看似巧合，实则存在共同利益的事情中，带动着剧情的朝前发展。这里的共同利益，其实就是每个家庭都在等待着家人的团聚。
整部电影，在我看来，倒更像是一个个碎片化社会新闻的整合，只是，导演把这些新闻，利用三个人物串联了起来，而在故事时间点的设置上，安排在了过年前夕，这样，就更增加了故事的张力，而营造出的那份紧张感，无形中，成为了每一个中国人情绪的宣泄口。
三个人，三种生活状态，农民工，老师和医生，原本是三个不同阶层的人，在过年这个时间点，被拉到了同一水平线上，利用家人的回归与家庭的团聚作为牵引，将最为真实的生存状态与存在的社会问题，描绘了出来。农民工讨薪问题，医闹问题，医院暗箱操作吃回扣的问题，学生升学走后门问题，医保乱用问题等等，利用春运前夕买票困难这一现实，一一把这些社会中普遍存在的现象串联起来。
于是，我们在这部电影中，不仅仅看到是三个人的故事，而是所有中国人的故事。在生存与生活之间，我们勉强的挣扎在生存线上，各种琐碎拖垮的不仅仅是肉体，更是让原本拥有的情感慢慢被冲散，于是，回家过年，就成为了一年到头奔波的人们最期望的节日。团聚，只是想找一个暂时逃离现实苦海的避风港，所以，在电影中，导演几乎将可能发生在我们身上的各种琐碎事，统统展示了出来，然后，将一直存在的社会矛盾，在春节中，完成了暂时的缓和。
我想，《一年到头》这部电影，并不是带着解决社会矛盾的使命而拍摄的，它要做的，只是碎片化的串联起各种社会与家庭的矛盾，呈现的同时，希望能够带来某种情感上的思考。它没有站在道德的制高点，怀着悲天悯人的姿态，完全的将上层与底层区分开，从而，利用生存状态的对比，达到一种批判社会，批判阶层的效果。
一年到头，忙忙碌碌，浑然不觉中，我们已经渐渐在情感的归属上出现了迷失，看完电影，我慢慢开始理解了电影名字所要表达的意思。“一年到头”既是指身体上的忙碌，同时也是指情感上的迷失，可即使是这样，在中国传统节日春节来临时，身体和情感都会重新合二为一，于是，生存开始朝着生活迈进，只可惜，这种暂时的迈进，在春节过后，又会重新从生活退回到生存。
整部电影，利用我们最熟悉的生活琐事，挑逗着每一个中国人最为敏感的神经，用我们身边的故事，讲述我们自己的生活，而隐约传递出来的那种久违的情感，总是会让我们不自觉的热泪盈眶。不得不说，这部电影真正将以小见大的叙事方法，发挥到了极致。从个人的生活出发，几乎涵盖了所有中国人的生活状态，身份上固然存在差异，可是，那种在生存中忙碌，只为了能够生活更好的劲头，却是极为相似的。
这就是中国人，任劳任怨却无怨无悔，而对于亲情的依恋，是一种不用言传便可继续延续的传统精神。而在春运这个大背景下，配合着许巍《蓝莲花》的民谣，那种对于情感回归的向往，如同一个游子时常望着窗前明月的感慨。
没有什么能够阻挡，你对自由的向往，天马行空的生涯，你的心了无牵挂。穿过幽暗的岁月，也曾感到彷徨，当你低头的瞬间，才发觉脚下的路。
想起了同样是以春运为背景拍摄的《人在囧途》，它的笑点的确很多，我想，导演也是试图为了能够用轻松愉悦的手法，来表达春运过程的各种辛酸。这样，可以让电影看起来更具有吸引力，可是，却无意间造成了生活刻画上的淡化。没有生活基础作为铺垫，在情感上的烘托就明显少了几分，所以，《一年到头》这部电影更多的着力点，便聚焦在春运前几天，各种阶层人物在生活矛盾中，对于情感处理方式的呈现，这种呈现，让电影拥有了与观众平视的角度，更能够激起共鸣。
电影中，故事发生的时间，是在2006年春节来临之前，想一想，到现在已经过去13年时间，虽然，在交通运输方面变得越来越便捷，可是，对于史上最大规模人口流动的“春运”来说，依旧成为了中国人情感集中的回归时刻。有钱没钱回家过年，似乎已经是深刻在中国人情感中的符号。
可是，细细观察当下中国人的生存状态，当过年渐渐成为了一种形式，回家过年就慢慢发展成不回家过年。可有可无的团聚，让我们再一次出现了情感上集体的空白。物质充裕只是满足了生存状态，情感有了依托，才能够满足生活状态，生存与生活最大的区别，就是让渐渐走散的情感，重新找到可以依托的基点。
《一年到头》里有酸甜苦辣，也有人生百态，但是在电影结尾，却完成了笑中带泪的情感回归，冲着这么贴近生活，这么触动人心，就值得被推荐，正如我之前说的，因为，里面包含着，只有中国人才懂的那份情感。