偏爱日本小清新电影最主要的原因就是，它们往往是从现实中抽离出来的理想化状态。出发点虽还是立足现实，可剧情发展的方向，则更像是被包裹起来的童话故事，有欢笑，也有哭泣，有热闹，也有孤寂，所有情绪交织的状态，其实，更多的是性本善的体现。
痞坏痞坏的北野武，在1999年的时候，利用一部《菊次郎的夏天》，成功的打入了小清新电影的行列。这是属于他作品中，为数不多的治愈系电影，却也给影史上留下了浓墨重彩的一笔，并不仅仅是因为温情的故事，更多的是最纯粹美好人性透彻的展示。
看这部电影的时候，我一度陷入了与中国传统文化的相融中，那种与人为善的亲近，那种与世无争的恬静，柔和且沉静，甜美且舒适，正好契合了中国传统文化中，崇尚自然，推崇人本的思想。当电影中所有的生活美好，通过漫画般的画面形式展示出来时，其中所蕴含的文化价值，便无形中成为了传播的关键。
整部电影中，几乎所有角色的出现，给人的第一印象，基本都或多或少的与社会存在脱轨，甚至让人产生一种不真实的感觉。或许，北野武正是利用这种现实与理想反差带来的心理错觉，从而架构起属于他自己的世界观。返璞归真的童趣，不仅仅是菊次郎度过的夏天，更是成为了荧幕外，观众们一起度过的夏天。
一群寂寞无聊的大人，陪着一个小孩子玩耍的过程，这是这个电影最直接的故事内容，可是，当我们被电影中那明亮的色彩，以及沿途最为清新的乡村景色吸引时，原本还被生活紧紧捏住的神经，慢慢的得到了暂时的舒缓。
看《菊次郎的夏天》这部电影，居然让我有种看宫崎骏《千与千寻》动漫的感觉，这种本身自带的动漫感，让电影自始至终流露着对于美好事物的理想化追求。
放假的正男无意间看到了邮寄包裹上的地址，便决定去爱知县丰桥市寻找妈妈，这个一直和奶奶生活的男孩，从来没有感受过父母的关怀，因此，他希望亲自看望妈妈的意愿很是强烈，或许，在正男心里，还带着美好的憧憬，比如，见到妈妈会热泪盈眶，或者，会紧紧拥抱。出发时，因为邻居的担忧，于是，一个怪叔叔成为了这次寻亲的护送者。一个不善言谈的小孩和一个游手好闲的怪叔叔成为组合，为这部电影剧情的发展，增添了很多喜剧的效果。
作为一部带着喜剧效果的公路片，对于沿途自然景色的刻画是必不可少的，漫山遍野的绿色植被，漆黑夜空闪烁的金色星光，蔚蓝大海涌起的波浪，河边池塘荷叶上慵懒的青蛙，以及波光粼粼中穿梭的蜻蜓，这对于在高楼大厦中渐渐迷失的人们来说，看这部电影，更像是一次不错的心灵之旅，毕竟，虽不能至，然心向往之。
在这部电影中，利用寻亲这层故事的外衣，却将所有关于人性美好的东西统统展示出了，而且，这种展示，并不是单一个体的呈现，而是人与人相互接触中，群体褪去面具之后，最为真切的融合，比如，他们一路上遇到的各种人物，有出去自驾游的小情侣，又到处流浪的作家，有好心的酒店服务员，以及还有看起来凶神恶煞实则心底善良的摩托车手。
在北野武的这部电影中，所有围绕正男出现的大人，基本上展示出来的，都是属于美好的一面。可能，故事的内容在很大程度上，也是属于北野武对于自己童年的一次全面回忆，生活总是有坎坷，可《菊次郎的夏天》却将生活所有的不顺心统统抛开，它所要表达的重点，就是人性最为干净的一面。
正男最后找到了妈妈，可是，妈妈已经成立了新的家庭，而怪叔叔与正男居然存在相同的情感经历。所以，这部电影，与其说是给正男极力塑造着生活美好的理想化状态，不如说是电影中所有人物，都在相互接触中，慢慢开始体会幸福味道的过程。
幸福是什么？幸福就是心无杂念的玩耍，幸福就是褪去伪装后，对于自我美好向往的尽情追求。美的东西我们都喜欢。因此，《菊次郎的夏天》这部电影，便只是说美，无论是色彩还是故事，都被美所包裹，这里的美，既是自然的美，也是人性的美，二者完美结合。
久石让的音乐是电影的加分项，而类似漫画般的故事内容，则是这部电影能够超脱现实，与理想化状态完美融合的关键。我们在观影过程中，并不觉得情节虚假，反而让我们这些在生活苦海中挣扎良久的人儿，慢慢的朝着记忆深处的美好靠近。面具戴久了很难摘下来，可是，通过这部电影，在晾晒记忆的时候，不经意间，人性最美好的闪光点再一次出现。
我原以为，菊次郎是那个小孩的名字，可是，电影偏偏把菊次郎的名字，给了那个怪叔叔，所以，“菊次郎的夏天”这个电影名字，其实，就是北野武和观众开的一个玩笑。故事内容是小孩寻亲，电影名字却是大人玩耍，这样看来，故事的内容其实已经不是那么重要了，而利用故事内容，达到荧幕内外所有人一起的玩耍，才是电影的核心。
北野武可能最了解当下人们的生活状态，在电影的前半部分，他会利用大量的全景和远景画面，来重点展示正男一个人时候的孤独。一个人回家吃饭，一个人在足球场玩耍，一个人站在饭店门口，一个人坐在沙滩上，像极了现代人形单影只的生活。
而在电影后半部分，正男的身边，总会出现那么几个好玩的人物，打破这种孤独状态的表现手法顺其自然，那就是，尽可能的把所有对美好的向往，统统展示出来，合不合理并不重要，最主要的是，大家玩的开心就好。
和北野武其他的作品一样，他总喜欢用一种比较极端的手法，去展示生活或是人性。这部《菊次郎的夏天》就是一部极端美的电影，它站在阴暗生活的对立面，让所有人陪着正男，重新回到了童年五彩斑斓的生活中去，于是，人性之美体现的淋漓尽致。
之前我说过，看《菊次郎的夏天》这部电影，总是隐约的感觉到，故事内容中暗含着中国传统文化含蓄美的表达。看完电影我才知道，那是一种亲近自我灵魂的感觉。在中国传统文化中，美是一种极致的追求，而对于美追求的首要，就是自我修养的提升，所以，无论是菊次郎还是正男，或是路上碰到的其他人，其实，在这个夏天的相互陪伴中，都在慢慢的开始脱离野蛮的文明，回归到最为纯净的原始。跳动的人性闪光点，让所有人都达到自我修养的提升，无形却深刻。
那个夏天，那些人，都在慢慢长大，带着对于美好的眷恋，虽然，他们终究还是会回归现实，只是，因为这个夏天，银幕内外的人们，都在愉悦的玩耍氛围中，得到了久违的放松，这是人性美的一次胜利。