剑走偏锋、越创越新，挺好的。
有时候大众对于文化类节目的印象未免有些刻板——讲文学的就该素雅，讲文物的就得厚重。
但最近，倒是有那么几档文化类节目，颇有点打破常规、剑走偏锋的意思，不仅不“高冷”，而且用下里巴人的解构方式进行鉴赏，甚至有些片段脑洞开得让人特别上头。
8月19号，腾讯视频上线名画真人番《此画怎讲》，这个预计将播30集的节目目前已更新过半。
初看节目简介：选材14幅中国美术史上巅峰地位的知名人物画，以“古画活起来”的形式，用画中人物的口吻，为观众普及名画鉴赏知识，降低艺术普及的门槛，弘扬传统文化精华。
“古画活起来”，怎么个“活”法？点开节目后——还真是“活”得挺像样的。
片头，镜头徐徐推进对焦博物馆中的名画，名画中的人物渐变成泡面番演员；片尾，演员在结束一期表演主题后，回到“原形”；另外，造型、服化道，各个层面、任一细节也都与名画极其吻合。
不仅“活”得像样，这批真•从画中走出来的人物，还“活”得很时髦。
张萱在作画时，将《捣练图》中这些唐代贵族妇女分为捣练、熨平、理线缝衣三组，《此画怎讲》便顺着这三组将这幅画演绎成三小集。其中，熨平组的leader用着新款的智能手机，捣练组的姑娘经历着996的社畜生活，理线逢衣组的姐妹在和丈夫的怄气中在家里安装了监控，手机全程监视。
还有《果亲王允礼像》中的果亲王，开起了在线直播；《砺剑图》中的铁拐李迫于生计，给剑带货，过程中还拿出了微信收款二维码，扫了一遍，还真能扫出一个界面来……
《此画怎讲》的有趣之处不尽于此，它在内容层面有两大出发点——介绍画作，包括背景、人物、细节；输出一些现实议题的观点，这两点都很值得说道。
比如讲述《果亲王允礼像》的第4、5集，果亲王假借直播，把画中的湘妃竹毛笔、玉如意、上等兰花挨个“吹嘘”，对自己的穿着——金色地云纹的鞋、白玉带勾绦的腰带也一一“炫耀”，其意便是通过这些物件剖析画作细节。
以访谈形式展开的另一集中，就集中输出了许多个人观点。比如说起果亲王就自然不得不蹭下甄嬛的“热度”，对此果亲王进行了辟谣，“史上并无甄嬛，我与皇嫂钮钴禄氏熹妃连话都未曾说过几句，那些个编剧无非是想给本王编排点绯闻”；但同时，果亲王对艺术创作又持有理解态度，“流行文化无需排斥，况且剧中甄嬛的确是赏心悦目”；节目将果亲王营造成当下一些过于盲目自信的富二代，在访谈最后，也适当做了小反转，并以“自我感觉良好，因为是自我感觉的”作为当期主题。
每一幅画作，就如同现今的影像资料，能反映不同时代的生活，是记录庙堂和市井的媒介。复刻那个时代的场景，他们正在做什么、想什么，《此画怎讲》就是由这一点出发，延展出了无限的想象力，同时结合现代化的语境，做到文化内容和个人观点输出。但美中不足的是在有时节目过于注重娱乐效果，在一集仅5分钟的体量中，脑洞开得很大，关于画作本身的内容还是稍显单薄；同样是这层原因，导致每一集的质量略显参差不齐，比如《砺剑图》两期，有些明显地“拉胯”。
不过也正如《砺剑图》的名字，像这类文化类节目重在探索、尝试、创新，不断试错，才能越磨砺越精彩。
类似《此画怎讲》的节目其实在今年上半年也有出现——《国宝很有戏》。《国宝很有戏》是一档体验类文博短剧节目，与《此画怎讲》相似的是，节目是让国宝“活”起来，比如首期节目，就以相声方式让铜镜的正反两面“活过来”，通过自身讲述、沉浸式表演展现国宝的价值。
有相似，亦有不同。和《此画怎讲》相比，《国宝很有戏》的体量一集10分钟左右，在表演外，还邀请博物馆领域专家、学者对国宝文物进行专业讲解，集学术性、趣味性、教育意义为一体；而《此画怎讲》的“剑走偏锋”在于纯无厘头以及对现代社会议题的价值输出。
将文化与现实、与当下做结合的不止《此画怎讲》，目前仍在更新的《故事刚刚好》也是这样一档节目。
与聚焦文物的文化类节目不同，优酷播出《故事刚刚好》是一档以张绍刚为主讲人的读书类脱口秀，眼下的第一季主讲《聊斋志异》。张绍刚以说书的形式先讲聊斋故事，再将故事与身边的事产生关联，将魑魅魍魉的性情与当下职场、朋友、婚姻等热点话题做勾连，表达他对现实话题的观点。
比如第二期《局诈》、第三期《沂水秀才》，都是节目播出以来能够鲜明表达出创作思路的一期。
《局诈》，在这样一个“杀猪盘”骗局中，除了“要有识人之明”的谆谆教诲外，还能产生什么感悟？固然，张绍刚首先着眼点在被骗者身上，并抛出“别让痴心成为被骗的软肋”；与此同时，在读这个故事的过程中，张绍刚从骗人者的角度出发也看到了一些可探讨的话题（当然并非鼓吹行骗），比如蒲松龄为什么说这个骗人者小程风雅，在于他的所作所为都极能彰显它的出世性格、不受世俗牵绊，从这点出发，能感悟出什么？
张绍刚给出的思考是“敢想敢做，人生一大幸事”“每个人都是一座孤岛”。
还有《沂水秀才》，这一期并不从整篇故事出发探讨，而是聚焦文中提到的“不可耐之事”，在阐述蒲松龄概括的“不可耐”之后，无疑，任何观众都会有一两点“膝盖中箭”之感。
除了内容外，《故事刚刚好》在制作方面也让人耳目一新。整体的素雅格调，搭配国风动漫，与《聊斋》所呈现的意境十分搭配。《故事刚刚好》的总导演是宫鹏，这位执导B站晚会，担任《中国新说唱》《创造营2020》《我是唱作人2》等节目视觉总监工作的创作者，在《故事刚刚好》中也淋漓尽致地发挥了自身长处。
另一方面，《故事刚刚好》的优势在于张绍刚的观点输出，遗憾同样在主持人张绍刚身上。也许是工种问题，主持人更擅长在有多人的场景下串场从而放大节目效果，在单人的场景中，与其说在“说书”，不如说在“授课”，使节目略显单薄；另一方面，节目输出的观点带有过于浓重的个人色彩，但这也并不能算“不足之处”，观点鲜明对于综艺节目来说恰恰鼓励的是观众也能进行独立思考，产生自己的观点。
总体来说，对于读书类的文化类节目来说，如何找到新的创新方向，不妨可以从喜马拉雅、蜻蜓FM等音频平台的节目中寻求灵感。
结合《此画怎讲》《国宝很有戏》《故事刚刚好》，2020年以来，文化类节目的制作方向着实有些出奇制胜——
它们的时长都偏向短、平、快。与过往文化类节目不同，这几档节目的正片就足够适合新媒体传播互动；
它们都与当下进行着深度关联。比如《此画怎讲》《国宝很有戏》的现代化语境，《故事刚刚好》对现实社会的关照；
它们在深入浅出的同时不失内涵。对于文化类节目来说，怎样呈现、怎样包装、怎样娱乐都是表现效果方面的权衡，最关键的是不能让传统文化的“内核”被消散。
要说孰优孰劣，不能妄下判断，因为每个观众get到的点不同；但可以下判断的是，形式多元、百花齐放，对文化类节目创作来说，一定是好事。
-END-
轮值主编：依梧
作者：宵夜
编辑：捉五魁
（部分图片来源于网络）