触底反弹是一个定律，形容局面到了一定程度之后，就容易实现反噬。通常搭配的还可以是矫枉过正。一旦认为某一件事情是错的，那么之后的改正一定是完完全全的站立在这件事情的对立面进行的，如果没有这样，那就不叫触底反弹。
今天给大家推荐的影片，讲述的就是矫枉过正，触底反弹的故事。《野蛮人》说的是一个去底特律参加面试的女子，在深夜大雨的情况下来到了自己预定的小屋，结果这个小屋有古怪。在她之前还有一个男人也在这个屋子里，当女子投宿了一晚之后，再次回到小屋却发现了更大的古怪，小屋的地下室有一个囚禁房间，面对着这样的古怪，女子求助于男人，男人不屑一顾的想要下去看看，结果沦陷了。
当女子下去找他的时候也沦陷了，与此同时，另一个人也预定了这个小屋，当他同样发现这个小屋的古怪之后，灾难再一次上演，三个人，两男一女便开始了与未知能量作斗争，究竟他们谁才能最终胜利大逃亡，这是本片讲述的故事的核心。
《野蛮人》是一部非常俗套的电影，为什么说是俗套的呢？原因很简单，创作者在取悦观众，且形成了一定的错误的理念之后的再去取悦观众。当然，我们还可以当本片是一部讲述女性力量，正面描述女性比男性更强的电影，但是当这个力量传递出来之后，那些遵从者如果没有在危急关头胜利大逃亡的时候，本片究竟是扮演一个什么样得角色呢？
我们要承认客观事实，而不是主观的为一个角色或者人群赋予一些超过他们承受能力的能力。这里说的是什么？自然是女性与男性在某些方面的对比。本片给出了一个答案，在危急关头，男性往往都是忽视女性的力量与智慧的，而且最终男性也会为自己的傲慢付出代价，而女性则不然。
女性可以在危急关头化危为安，可以借用自己的力量独立完成对于未知力量的挑战，女性在这一点上胜于男性，这是创作者表达出来的观点，在这个观点之外，我们能看到什么？我们看到的是对于男女性别对立的另一种解释，而这种解释自然属于零和博弈的范畴。问题是这种零和博弈有意义吗？
每一个物种或者是每一个族群都有着自己的擅长和劣势，人类之所以进行了发展以及文明掩体，归根结底在于人们可以将这些不同的族群进行有机整理，最终发挥出来他们的各自的优势，然后用自己的优势弥补自己的劣势等等。这样才是生存之道，也是人类发展繁衍的道路，如果没有这样的道路，人类也不会进步发展。
然而现在的很多影视作品往往顺应了一些人的观点之后，就变得古怪起来，非要让一个族群的崛起或者说话语权的争夺中处于优势，那么这自然而然的就打破原有的平衡。我们所说的矫枉必须过正，但是之后呢？我们是不是在打造另一套跟之前一样的绝对强势的话语权呢？
男女问题原本不是问题，这还是一个配合的道理，当男女使用各自擅长的方式来处理危机，来应对问题的时候，我们就不难发现这个世界是会不断地进步的，如果仅仅是为了让自己获得某一种权力而狠狠的打压另一个主体的时候，人类的发展是会陷入到死胡同的。因为这样做没有什么意义。
我们能理解女性力量的崛起，但是这种崛起一定是要建立在自我价值的实现上面，而不是建立在将男性彻底的踩在脚下之上，如果是后者，那么女性的崛起就没有什么意义了。这不过是另一种暴戾的演替，自然也承载不了文明的发生。
生活总是会给予我们一些道理，而影视作品传播的理念并不仅仅是跟从观众的观点，更多的是对于观众的观点进行总结，然后产生出来更加高级的东西。顺从观众的观点更多的时候会误导观众，而产生出来属于自己的理念的时候，是可以辩驳的。
以上，当《野蛮人》用一种女性强于男性的理念来讲述这个故事的时候，它并没有超脱出来这部电影之外，它依旧是有局限性的，如果本片中的女性不能借用自己的力量实现蜕变或者是重生的时候，那么她即使是逃离出来了也没有什么意义。
一种人要崛起，首先是要找到自己的突破口，而不是从别人那里拿来东西。本片就犯了这样忌讳，虽然讲述的是女性的崛起，但是却处处对于男性进行打压来对照，那么就说明了创作者并没有真正有自己的一套标准来描述女性崛起。因而才会有这样效果，崛起了这么久，女人依旧是女人。
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你好，再见