清明档的电影，《我的姐姐》在映前就是关注度最高的，同时也是争议性最大的。
还没进电影院之前，就有朋友和我说：“这部电影看似是反映‘重男轻女’思想带来的女性困境，但实际上最后姐姐接受了弟弟这个‘拖油瓶’，她还是妥协成了‘扶弟魔’。这就是让女性为了家庭而妥协。”
我完全不认同这种看法。我认为《我的姐姐》非常明确、直接地揭示出：女主角安然所遇到的几乎所有矛盾和痛苦，根源都来自于“重男轻女”。“姐姐”这个身份的背后，是女性无法自由、自主地做出自己的人生选择。
然而，让我没想到的是，如此明确的指向，如此类型化的处理，竟然还能分立成两派吵起来。上映之后，看到了不少网友对此片以及片中角色带有侮辱性的斥骂，甚至觉得它是在“宣扬、拥护重男轻女”。想谈谈这个片对于社会性议题的处理，我的一些看法。
重男轻女，制约女性也制约男性
影片最大的话题点：重男轻女。这个根深蒂固的社会观念，至今仍明显地存在于现实中，持续影响、制约着人们的发展。
首先，制约女性，这在片中有很明确的一条线，就是朱媛媛饰演的姑妈。
曾经，安然从小就被托管给了姑妈照顾，姑妈为了帮扶弟弟，放弃了自己在俄罗斯的前途。而现在，为了让弟弟家所谓的“独苗”安子恒不被其他人家收养，姑妈更是多次出手阻挠安然的送养计划，逼迫她承担责任，甚至在咖啡厅泼了她一脸水。
她也是一个自出生以来就遭遇不公对待的“姐姐”，但作为上一辈的女性，许多如姑妈一般的人，只能不断选择向现实妥协，牺牲自我价值以成全家庭价值。在想通之后，她才不再逼迫安然成为第二个自己。
其次，舅舅这条线，则是曲线地反映了男性社会对男性的制约，所造成的“男性的衰弱”。这是编剧高于常态的反思。换言之，男性与“重男轻女”的关系也相当复杂，绝非仅是受益关系。
比如肖央饰演的舅舅，为了钱欺骗安然，什么下三滥的事都干，身上全是“小市民”的那种狡黠和算计，整天还不务正业打麻将。他变成这样，并不是因为心眼坏，而是因为他不够成熟，太想当然，这从电影里的诸多细节都能看出来。
他作为一个“弟弟”，心底也对去世的姐姐（安然的母亲）怀有愧疚。“重男轻女”的思想，让他被呵护地太容易、太好，才变成这么不顾家庭的样子。片中的其他男性角色，比如姑父、表哥，同样是因为这种根源性的思想，对安然从小就进行欺辱。
这种“一体两面”的探讨是复杂的，许多人的家庭里恐怕也有相似的遭遇：父亲在成长过程中消失、父亲不干家务、父亲无法交流、父亲对女儿与儿子实行区别对待。“重男轻女”，让一部分男性变得没有承担、无法托付，而这也限制了他们人生的发展，让他们变得面目可憎。男性的可悲与可叹，没有被编剧忽视。
生育性别选择的伦理问题
片中最为犀利、血淋淋的一幕，就是对一位孕妇与孩子的“二保一”。光这一幕，就能让人清晰地认识到，这部电影对待家庭与生育的态度是什么。
那位孕妇患有“孕期子痫”，家人不顾医嘱、强行转院。转院前，安然冲上去劝告他们：如果保孩子，母亲就会有生命危险。“为什么还要生？儿子就这么好？”
然而，为了生出儿子，这家的丈夫、妻子、婆婆，全都选择了“冒险产子”。丈夫咒骂、推倒安然；婆婆则是捂住了她的嘴，让她别管。一旁的两个小女儿，痴痴地看着这一切，不知作何感想——她们和安然一样，是正在等待自己成为“姐姐”的孩子。
这段戏直接地审视了生育中关于性别选择的伦理问题。
众所周知，为了维护男性社会、男性宗法系统的持续运转，这种“尊男”的生育观至今仍被许多家庭所信奉。正如片中的那个丈夫，脑子里的想法就是：没生儿子，即便女儿有了两个，也还是“断子绝孙”。
李银河就此发表过见解：“选择不保母亲保孩子，背后的逻辑是：孩子是这个家庭的香火，孩子的重要性排在母亲前面。这种残忍的选择只能表明，在人们的意识或潜意识中，家庭（孩子）比个人（母亲）重要；男人比女人重要。女人无论作为个人、作为母亲都不如家庭和孩子更重要。这是传统的中国女人所受到的双重歧视。可悲的是，很多女人已经在不知不觉之中把这种个人不如家庭重要、女人不如男人重要的观念，内化为自己的价值观，那位孕妇自己不就是这么选择的么？”
《我的姐姐》借此反映的，就是被社会上大多数人所通行的生育观，其背后的冰冷彻骨、毫无人性温度。并且进一步指出：女性将这种观念内化为自身想法的不得已。这种困境与痛苦，需要所有人的理解乃至抗争。
当然，就目前急于站队的舆论环境而言，理性沟通、有效理解，都已经很难了。
开放性结局：不要规定女性的自主选择
讨厌《我的姐姐》的观众，大多数估计都在骂结局。
单看结局本身，我们其实无从得知，安然是否只是在和弟弟做最后的告别，又或者，她是否会回去重新修改并签署收养协议，她是否会在当晚踏上去北京的飞机。但至少，安然做出了属于她，而不是其他人（姑妈、舅舅、送养家庭）让她做的选择。当然，更为妥善的安排方式，也许是直接悬停在签字那一幕，就此卡掉，更加留白这对姐弟的未来。
不过，在这个开放性结局中，安然对自己亲情本能的负责，符合她从小到大的人物弧线，也是目前情况下，相对合情合理的一种。没那么决绝，在阴影里透一点光，但又让这点光显得很谨慎。与此同时，编导更想要传递的，是女性在社会环境下的自我选择。
编剧游晓颖接受采访时表示：“告诉女性应该怎么做，是不公平的。因为你没有处在那个女性所处的位置上，你没有面对她的那些矛盾和艰难。所有的女性，无论选左还是选右，都会有人来告诉你，应该怎么生活。但我们从剧本到电影，都不希望教女性应该怎么生活。所有人都应该有自己的选择，去为自己的选择负责。”
换句话说，就是“重男轻女”不仅需要被揭示、被正视，下一步，是从社会性再次回归到女性个体的情感选择，不去道德绑架、斥骂她做出的选择，也别拿某种标杆式的标准去套在她的身上，要求她必须弃养。
“为自己的情感与决定负责”，是影片的落脚点。
当一个人自愿做出选择并承担后果，此时的她，才掌握了属于自己的人生。
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