对于完美的诠释，总是会存在偏执的行为，于是，当过分执着于某种境界的创造时，往往会带来适得其反的效果。肆无忌惮欲望的释放与自我方向的迷失，在打碎纯真本性的同时，也慢慢将人性推向了阴暗的深渊。
尼采曾说过：当你凝视深渊的时候，深渊也在凝视你。
再次重温2010年上映的《黑天鹅》，依旧能够感受到从头到尾紧绷的压抑情绪。整部电影似乎并没有打算为观众的这种情绪，找一个合理的发泄口，即使临近电影结尾，每个人的心头，还是会有压着千斤石般的沉重。于是，不得不一次次地进入到女主妮娜的世界，与她一起试探着人类欲望的底线。
“孤独”是电影给我的直接感受，“压抑”是电影给我的情绪反映，电影用梦境中的芭蕾舞作为开始，妮娜的出现，永远给人一种格格不入的感觉。无论是生活还是工作，电影几乎在用一种跟随拍摄的镜头表达，始终呈现出的，都是妮娜一个人的单薄身影，那是一种脆弱的自我保护，还有就是摇摆不定的自我认同，其中还夹杂着内心寻求突破的渴求。
看妮娜，我总是会想到程蝶衣，一个是对于芭蕾舞的极致追求，一个是对京剧的痴迷疯狂，梦境与现实，真与假，黑与白的模糊，引诱着人性深处被压制的原始欲望，最终，陷入自我虚构世界的同时，彻底与现实脱轨。
我想，他们两人的这种孤独，大概还带着试图冲破现实桎梏的冲动，可惜，现实永远无法黑白分明，正如人的内心永远存在着两个自己。
《黑天鹅》这部电影，是从妮娜的一个梦境开始引出现实生活，于是，这也就成了电影叙事的主调，现实加上梦境，捎带着渗透点魔幻的元素。而选择优雅的芭蕾舞，作为电影的外在表达形式，却不经意间，利用全新赋予生命活力的《天鹅湖》中，白天鹅与黑天鹅的厮杀角逐的故事设定，时刻挑逗着妮娜隐藏在心底的欲望。
《天鹅湖》舞剧中的黑天鹅与白天鹅共用一个身体，而现实生活中的妮娜，则慢慢蜕变出两种完全相反的人格，这并不属于正常的成长过程，而是在掌控与被掌控的挣扎中，渴望自由与解脱的呐喊。
在电影中，妮娜长期以来对于舞蹈的机械重复，让她已然分不清到底是热爱还是不甘，当选拔新版《天鹅湖》主演开始的时候，妮娜的势在必得，让她放弃了纯粹热爱，陷入了疯狂竞争。当对手莉莉出现时，更让妮娜身心俱疲，虽然，妮娜如愿以偿当上了主演，可对于黑天鹅的演绎并不如莉莉，这让妮娜一直让自己处在神经紧绷的高压状态。
白天鹅代表着纯真与善良，黑天鹅则代表着不加掩饰的欲望释放，自我定位的左右摇摆，矛盾心理的痛苦挣扎，它并非完全是邪恶的化身，它只是一把打开人心底欲望的钥匙。
在电影中，导演用了很多非现实的魔幻叙事手法，表现着妮娜内心始终无法控制的欲望冲动。妮娜后背经常出现的抓痕，手臂上突然扎出的黑色骨刺，莫名其妙手指上流出的鲜血，甚至，在回家走廊上，看到了身着黑色衣裙面露凶色的自己，种种迹象都在表明，妮娜正在经历着蜕变，一种向内心阴暗妥协的蜕变。
妮娜在生活中，母亲的长期控制，竞争对手时刻的挑逗行为，总监始终对于角色挑剔，这些外部的压力，都在向观众展示着处在痛苦与纠结边缘的妮娜，而从她个人内部来看，病态般的追求完美，已经偏离了最初对于完美的定义，纯粹陷入了自私的利己主义情绪中。
说实话，每个人都存着原始的欲望，它就像是一把双刃剑，合理运用可以激发潜能，让欲望成为我们的附庸，倘若不懂得如何调整，我们则会成为欲望的傀儡。
妮娜的白天鹅已经跳到了极致，可是，对于黑天鹅的过分追求，则彻底打开了长期被控制和压抑的欲望，最终，肉体与灵魂无限贴近黑天鹅，人也就悄悄脱离现实，融入到了虚构的梦境中。在看到满眼充血的妮娜露出邪佞的笑容时，就足以说明，此刻的她，已经不再是自己掌控命运。
《黑天鹅》让观众拥有着两个视角，一个跟随着舞台上翩翩起舞的妮娜，演绎着《天鹅湖》中，黑白天鹅的较量，一个是跟随着生活中的妮娜，见证着她欲望无限的膨胀，最终迷失自我成全极致舞蹈的蜕变。电影中的观众，用掌声赞美着舞台上的妮娜，而电影外的观众，则用惊悚的眼神，打量着妮娜，同时也审视着自己。
我们终其一生都在与自我进行着斗争，而这也是人生最艰难的一部分，毕竟，我们都是游走在欲望边缘的矛盾结合体。
整个观影过程，我都不敢有丝毫的松懈，就怕妮娜一不小心结束了自己的生命。
这种提心吊胆的情绪传递，大概也离不开导演对于人物角色循序渐进塑造的功劳。从最初妮娜乖巧的形象出现，到最后完全脱胎换骨黑暗系风格的呈现，不知不觉，也让观众晾晒着自己内心时刻喷涌而出的欲望，我想，我们都曾有过妮娜这样的痴狂，她的痛苦也就是我们曾经或是现在正在经历着的，难道不是吗？
妮娜生怕别人夺走自己的角色，来自于她过分追求的完美与内心时刻存在的恐惧，这离不开母亲长期的掌控欲。每天晚上睡觉前，母亲都会在妮娜窗前放一个音乐盒；妮娜拒绝吃蛋糕，就差点被母亲丢到垃圾桶；妮娜选角色失败，母亲便亲自打电话说清。
妮娜的母亲作为一个前舞蹈员，她放弃舞蹈生涯选择生孩子，从电影中每当夜晚，都会对着年轻油画的哭泣，以及痴迷舞蹈鞋子制造的等细节，就可以推断出，当初的取舍可能是她最懊悔的事情，于是，按照我的理解，妮娜的母亲，只是把妮娜当做了实现自己理想的工具而已。
一边是面对着压迫，一边是极力的反抗，这种从来没有掌控命运与正确对待欲望抉择的态度，渐渐的让妮娜的人格出现了失衡。
沉迷在黑天鹅的幻想中无法自拔，是一种变相的逃避，而当妮娜最终在舞台上，从白天鹅到黑天鹅再恢复到白天鹅的全过程演绎中，谢幕时，高台上妮娜眼角的那滴泪水，大概是对于自我回归最好的诠释。
始终不敢面对内心存在的另一个自我，就像始终无法演绎好黑天鹅一样，因为害怕，所以逃避。可是，逃避终究无法解决问题，于是，在经历了被欲望彻底掌控之后的再次回归，妮娜终于克服对于欲望的恐惧，只是，这种代价太大，甚至是用生命作赌注的悲剧。
人生真的能够做到尽善尽美吗？欲望的存在到底意味着好还是坏？
《黑天鹅》这部电影，并没有给出明确的答案，它只是在呈现着一种蜕变的全过程。游走在家庭与事业中的个人，在压力重重的大环境中，总是试图做出超越极限的突破。就像妮娜那样，太在意别人的看法，太注重个人的得失，试图冲破生活的桎梏，可从来无法对于自我清晰定位。
极端的完美追求，让无法满足的欲望趁虚而入，最终，善良的人格滑向阴暗的深渊。
环顾我们现实的四周，妮娜这样的人比比皆是。
敏感善变，过分在意他人的评价，病态般的完美追求，自然而然的将自己与现实社会撕裂开来，最终，陷入自我幻想而无法自拔。
而我们从古到今的文化教育中，总在过分强调着“善”，这无可厚非，可是，却刻意忽略着“恶”的提醒。“善”与“恶”从来都不能分开讨论，正如“好”与“坏”不能粗暴分割，必须在这两者之间架构起平衡的桥梁，才能合理的引导着欲望的利用，毕竟，万物皆矛盾，万物皆联系。
“完美。我得到了完美。”
这是妮娜谢幕时轻声呢喃的话语，按我的理解，就是她在尝试过欲望泛滥之后的回归，终究让她体会到了内心两个自我的和平相处。
善恶从来难辨，好坏从来不明，而我们所能做的，就是不忘初心的默默努力，尽人事听天命，让自己成为生活的主角