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之所以我的职业生涯到目前为止都很顺利，
是因为我相信观众跟我一样，对陈词滥调不满意。
——克里斯托弗·诺兰
诺兰是当前好莱坞炙手可热的导演之一，他以创新性和独特的叙事结构，打破了传统的主流商业电影和独立电影之间截然划分的界限。可以说，他的作者导演风格调和了好莱坞工业电影和独立电影之间的鸿沟。
从长片处女作《追随》，到新近上映的大片《奥本海默》，诺兰始终坚持着对叙事结构的探索、对胶片摄影的热爱、对创伤主题的延续。
《奥本海默》（2023）
01 非线性叙事结构
每一部克里斯托弗·诺兰的电影都是一个迷宫。
——威尔·布鲁克《你看清楚了吗？》
《奥本海默》电影开始不久，观众就能惊讶地发现，画面在黑白与彩色之间不停切换，对诺兰不熟悉的影迷，可能会因之一头雾水，但熟悉诺兰的则会心一笑，这可以说是诺兰最常见的叙事手法。这在其电影《记忆碎片》中可以窥见。在《记忆碎片》中，诺兰通过“情节的重组和视觉的重新排列，使用巧妙的剪辑和彩色与黑白段落交叉混合的手法来展现时间的多重线索”，观众在观影过程中能看到“重复的场景和对话，彩色/黑白两种画面的对应和快速剪辑”。在《奥本海默》中也是如此，我们能看到从不同视角展现的同一场景。其中，黑白镜头为“客观镜头”，奥本海默（基里安·墨菲饰）只是作为角色之一或作为场景的背景而出现；彩色镜头为“主观镜头”，从奥本海默的视角展现所有事情的发生过程。黑白和彩色的搭配，更像是导演在黑白片段提出问题，而观众则在彩色片段中寻找答案。但稍显不同的是，在《记忆碎片》中，彩色代表着倒叙，黑白代表着正叙。
同样相似的是，在《记忆碎片》的结尾：“莱昂纳多（盖·皮尔斯）甩动吉米尸体的宝丽来照片，黑白的段落变成彩色的，将两条叙事线合二为一。”在《奥本海默》中，奥本海默坐在椅子上，在审判团的审判声中，黑白彩色合二为一，观众终于明白发生了什么。
02 女性力量
诺兰经常因他电影中的女性角色的刻画而饱受批评，这些角色经常限制在黑色电影中的蛇蝎美人、受害者或“明眸善睐的天真少女”，对他在黑色电影框架中女性角色的处理，很有一些批评声音。
——斯图尔特·乔伊《亲爱的，梦想要大一些》
在《奥本海默》中，有两个主要的女性角色，一是奥本海默的情人琼（弗洛伦丝·皮尤饰），一是奥本海默的妻子凯蒂（艾米莉·布朗特饰）。这两个女性形象，延续了诺兰在《黑暗骑士》三部曲的女性形象塑造。
《黑暗骑士》三部曲塑造了三个主要的女性。第一个是瑞秋·道斯，她是布鲁斯的初恋，也知道他立下在哥谭市建立公平的誓言，但不知道他采用的方式，她是地区助理检察官，不是披着斗篷的勇士；第二个是塞琳娜·凯尔——反英雄的猫女；第三个是米兰达·泰特——她在影片尾声中变成塔利娅大师，即反派拉胡大师的女儿。这三个角色都是布鲁斯的恋爱对象，她们代表了一系列传统好莱坞电影塑造的三种不同类型女性——圣徒、罪者和精神变态者。
——托莎·泰勒《圣徒、罪者和恐怖分子：克里斯托弗· 诺兰塑造的哥谭市女人》
同样地，《奥本海默》中的两位女性角色，也都是男主奥本海默的恋爱对象，并且，在一定意义上，这两个女性角色代表着上述三种不同类型的女性。凯蒂代表着罪者和圣徒，在和奥本海默结识时，她仍处于一段婚姻中；但是，在奥本海默管理原子弹项目期间，她表现出了崇高的品德，对丈夫全方位的帮助和信任，并且在面对审判时，表现出了超高的智慧和不屈的精神。琼则代表着精神变态者，她本身是心理学相关专业，但却受抑郁症的困扰，最终自溺于浴缸，只留下一封未署名的遗书。
03 IMAX摄影与实拍
传统IMAX电影的大部分感官触动来自画面与周围视野的互动方式，因为虽然观众可能无法对画面顶部和底部的素材有清晰的印象，但它的存在具有强大的影响力，能影响一个人在空间中的方向感。这使得IMAX电影能够产生强烈的运动错觉、眩晕感和其他生理反应。
——艾莉森·惠特尼《放大的迷影文化：IMAX在克里斯托弗·诺兰的〈蝙蝠侠：黑暗骑士〉和〈蝙蝠侠：黑暗骑士崛起〉中的应用》
不同于以往通过在35毫米和IMAX之间进行转换来表达导演的意图，在《奥本海默》中，诺兰全部采用IMAX画幅的胶片拍摄，银幕上数次出现的巨大的奥本海默的特写镜头，让我们更容易走进主角的内心世界。更令人惊喜的是，《奥本海默》的黑白片段，并不是后期制作的，而是IMAX人员为了满足诺兰的要求，研制的IMAX黑白胶片。这在电影史上也是第一次使用。这再次体现出诺兰对胶片的无限热爱。
诺兰对IMAX的使用，是为了让观众目睹一些“真实”的东西。他很少采用电脑生成图像（CGI），并且拒绝采用3D技术。在拍摄《蝙蝠侠：黑暗骑士崛起》时，他放弃采用CGI来制作大场面，在实拍时动用了上千个临时演员。在《奥本海默》中，作为实拍狂魔的诺兰，则再一次展示了对实拍的推崇，小到微观世界的原子、分子、能量波，大到原子弹的爆炸，都是通过特殊方式实拍完成的。
04 精神创伤
克里斯托弗·诺兰的电影一直关注男主角遭受的心理折磨，他们会经历不同程度的闪回、幻觉、失忆症或过度警觉，其情绪受损的迹象往往源于悲伤或内疚。
——弗兰·菲桑–凯利《表现精神创伤：诺兰新千年电影中的悲伤、失忆症和创伤记忆》
如《失眠症》中的多默，由于做假证和误杀搭档，在小镇极昼的日光中，受着失眠症的折磨，精神濒临崩溃；《记忆碎片》中的莱昂纳多，由于顺行性失忆，没有短期记忆，无法知道杀死妻子真正的凶手；《黑暗骑士》三部曲中的韦恩，童年时掉入井中以及父母被枪杀的经历，一直困扰着他；《盗梦空间》中柯布由于在妻子脑中植入想法，而间接导致了妻子的死亡，这成为其潜意识中的不稳定因素；等等。
在《奥本海默》中，主角奥本海默遭受的创伤则是多方面的：其一是年少时对理论物理感兴趣，却就读于实验物理专业，使得他遭受巨大的精神压力，甚至想要用苹果毒死自己的老师。其二是情人琼的死亡，让奥本海默认为是自己导致了她的死亡，在闪回中，他看到有一双手正将琼的头往浴缸里按，这无疑是奥本海默自责的体现。其三是原子弹在日本爆炸后，导致大量的人死亡，奥本海默认为自己的手上沾满了鲜血，在演讲中，甚至出现了踩到烧焦的尸体的幻象。其四则是原子能委员会对他的审判，使得他不得不将自己与琼的关系公之于众，诺兰使用裸体的画面展现奥本海默隐私受到的侵犯，在另一个审判场景中，奥本海默的脸被强光笼罩着，像极了原子弹试爆时，强光映在他脸上的样子。原子弹摧毁万物，审判则摧毁了奥本海默。
诺兰的电影似乎总有一股魔力，让你一遍遍地观赏、思考、挖掘。就如同面对着一个巨大的梦幻般的迷宫，忍不住走进去，又试图努力地走出来。由18位国际资深电影学者带来的《诺兰的电影世界：无限的想象力》一书，首出中文版，提供了一枚步入诺兰电影迷宫的密匙。正如本书前言所说：“每部电影都是一个迷宫，那么九部加起来能拼成什么呢？”“你看清楚了吗？”“你准备好了吗？”……
回到电影本身，国际电影学者多角度解读知名导演诺兰。剖析《追随》《盗梦空间》《星际穿越》等九部经典电影，透视记忆、时间、创伤、身份认同等核心主题，探寻诺兰电影世界的奥妙与神奇。
本书从故事主题、拍摄手法、叙事结构等角度全方位解读诺兰电影创作的方法和实践。17篇主题文章从影评人、研究者、电影制作人、影院业主、观众的不同视角对诺兰电影进行探究，涉及时间、创伤记忆、性别认知、游戏逻辑等内容，并从技术层面探讨了诺兰电影中的音乐和IMAX摄影的作用。对于电影专业人员，这是一本带有经典案例和专业视角的电影制作方法论；对于影评人、资深影迷，本书则为深入理解诺兰及其作品提供了多维而有趣的门径。
作者简介
〔英〕杰奎琳•弗比，英国索伦特大学的高级讲师和电影学士（荣誉）课程负责人。
〔英〕斯图尔特•乔伊，英国索伦特大学的高级讲师。
译者简介
王枫，中央戏剧学院导演系博士，编剧、导演、制片人，影视基金创始人，影评人，历任乐视影业投资总经理、麒麟影业副总裁、国开基金执行董事。曾在北京师范大学、北京电影学院等高校讲授剧作、影片分析、中外电影史等。
目 录
引言亲爱的，梦想要大一些斯图尔特·乔伊
评论影响作者导演：围绕克里斯托弗·诺兰的批评艾琳·希尔-帕克斯
放大的迷影文化：IMAX在克里斯托弗·诺兰的《蝙蝠侠：黑暗骑士》和《蝙蝠侠：黑暗骑士崛起》中的应用艾莉森·惠特尼
《盗梦空间》和《致命魔术》中诺兰的虚拟式寓言乔纳森·奥尔森
圣徒、罪者和恐怖分子：克里斯托弗·诺兰塑造的哥谭市女人托莎·泰勒
《记忆碎片》的后现代黑色想象：地点、家庭生活和性别认知玛格丽特·托斯
危机中的男人：克里斯托弗·诺兰，非真实和虚构的男性力量彼得·迪肯
表现精神创伤：诺兰新千年电影中的悲伤、失忆症和创伤记忆弗兰·菲桑-凯利
“梦境已成为他们的现实”：克里斯托弗·诺兰的《记忆碎片》和《盗梦空间》中的无限回归丽莎·K.佩尔迪冈
重返犯罪现场：失眠症和压抑的重现斯图尔特·乔伊
“你不断地告诉自己你所知道的，但你相信什么？”：克里斯托弗·诺兰电影里的文化包装、谜题影片和智力游戏索嘉·妮·弗莱恩
绊倒超级英雄：克里斯托弗·诺兰的胜利与妥协 托德·麦高恩
《盗梦空间》：诺兰的谜题电影里唯一缺少创作一致性的电影安德鲁·卡尼亚
《盗梦空间》的电子游戏逻辑 沃伦·巴克兰
关于克里斯托弗·诺兰《致命魔术》里的双重性夸苏·大卫·坦博
看不到尽头：《追随》的存在时间性艾琳·基利
在梦中聆听音乐：诺兰《盗梦空间》中音乐的符号化角色费利克斯·恩格尔和贾尼娜·维尔德费尔
是时候了：从《星际穿越》到《追随》，克里斯托弗·诺兰对时间旅行的不断探索杰奎琳·弗比
致谢
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