“《白色月光》会有续作么？”
“如果观众想看的话，有。”
今年夏天，女性题材与悬疑类型剧丰富着暑期荧屏，借由新的视角和特色表达，掀起诸多话题。
由刘紫微导演，五百监制，宋佳、喻恩泰、刘敏涛、黄觉主演的12集网剧《白色月光》，自8月19日起在优酷播出，并于昨日（8月28日）收官。其冷冽的文艺气质与轻柔的女性视角，形成别具一格的“ 她悬疑”观感。
精巧的叙事离不开人的构思，然而，作为剧集主要创作者之一，导演刘紫微却不想过多强调“人为”，在她看来，这更像是一个“自然而然”的结果。在接受文娱头版（ID：wenyutouban）专访时，她还透露了更多有关剧集幕后的细节。
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“也许每一个男子都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是‘床前明月光’；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粘子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。”
张爱玲的这段话，是《白色月光》散发文艺范儿的剧名来源，也指向了剧集有关婚外情的主题。选择这一主题的原因，则源于刘紫微个人对女性的关注与聚焦。
《白色月光》导演刘紫微
2017年，刘紫微在电影《我心雀跃》中书写下懵懂少女的初恋情结，后来，她便开始思考如何讲述一段有关“女孩长大后”的故事，“现实中有许多女性真的很不容易，既要管家庭，又要忙事业，还要兼顾自身的成长，我想这些都是值得讲述的。”
找准了方向和目标，接下来就是对故事进行构思。
摸索之际，一位女性好友“福尔摩斯式抓出轨”的经历，给了刘紫微些许启发，“这个故事很有节奏感和悬疑感，还有一定的现实反思，让我觉得是可以拍出来的。”
一次故事源泉与创作缺口的相遇，让《白色月光》在构思之初多了些“偶然性”。而这样的“偶然”也延续到了刘紫微与五百商量合作的阶段，“其实我并没有刻意去找他们合作，只是当初带着一个大概的想法和五百见了面。”
“从一开始，我就希望让《白色月光》以短剧的形式呈现，因为 短剧更适合先锋题材，更加极致。巧的是五元文化那时正好要做短剧，也觉得我的想法挺好，我们就顺其自然地开始创作剧本了。”刘紫微说。
尽管刘紫微在项目启动前显得有些“佛系”，可作品一旦开始筹备，她就变得“较真”起来。
在《白色月光》剧本创作期间，团队的编剧阵容一直在调整。“第一个编剧的稿子与我预想的有些差距，写出来的作品戏剧感更强，却不够贴近生活，而且她人在美国不方便沟通，我们就换了两个女孩继续创作。”
对剧本把控严格的刘紫微，在拍摄环节时也有着高要求，其中还有一段插曲——
在距离作品开拍仅剩一周时，剧组原本的造型、美术团队拿出的服装道具等并没有达到预期。尽管时间紧迫，刘紫微还是选择优先保证质量，决定重新招募造型团队，并替换掉部分美术组人员，从设计到交工，所有造型流程全部推翻重来。
最终，在高效运转下，《白色月光》得以按时开拍，剧中的服化道也呈现出不错的效果。但注重品质的刘紫微依然有些遗憾，“如果时间和前期准备更充足，相信许多细节还能呈现得更好。”
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蓝色代表着忧郁，蔚蓝的大海则为忧郁增添了一丝深沉与澎湃。在《白色月光》中，处处可见的海景不光为全剧奠定了清冷、悬疑的基调，也是映射人心、表达情感的意象之一。
刘紫微说，“大海是有情绪的，这种情绪也是张一心境的表达：时而波涛汹涌，时而宽广空阔。但人的情感有时是‘收着的’，就像大海的暗流涌动。另外，作为视听语言的一种呈现，海的状态也代表着接下来的剧情发展，并非只是空镜那么简单。”
显然，《白色月光》的视听语言中埋藏着诸多细节。除了大海，一些看似不起眼的道具也可能隐喻剧情走向。例如一包简单的湿纸巾，便是丈夫出轨的“铁证”；一只破碎的玉镯，象征夫妻关系破裂；甚至一对戒指、一张蜡笔画、一座雕塑，都蕴含着对人物心理的描写。
与“高密度”道具、意象相对应的，是剧中大量的留白画面。这不仅是刘紫微个人影像风格的延伸，也是《白色月光》“ 意识流叙事”的侧写：尽量“去情节”和精简台词，主要依靠演员表演和视听语言，来放大人物的内心戏和潜台词。
剧中，宋佳扮演的张一有个特殊的习惯：每逢遭遇现实重压或情感冲击，她都会走进一个无人的角落，从包里拿出一根烟仔细地闻。
张一有孩子，丈夫不抽烟，“只闻不抽”是她为融入家庭做出的妥协。但她也无法彻底扔掉那包烟，只因焦虑时刻充斥在这个女人心里。刘紫微说，这个习惯代表着张一心中的不得已，多方的重压剥夺了她的自由，哪怕只是些小小的私欲。
为了更细致地捕捉一名处在婚变漩涡中的女人心理，在设计动作以外，刘紫微有时还会参与到摄像工作中。例如张一游泳时的水下镜头以及她逛夜店前化妆的画面，都是由导演亲自拍摄而来。刘紫微认为，这些都是值得品味的“ 细致的情绪流动”。
在通过镜头拓宽叙事空间的同时，《白色月光》也借助手持拍摄的“呼吸感”，为剧集赋予悬疑色彩。但针对“悬疑剧”这一标签，刘紫微却表示不太认同，“我并不想给《白色月光》多么明确的标签或定位，因为 它代表的只是一种情感的输出。或许看起来有些抽象、笼统，但女性的情感世界可能也正是这个样子。”
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揭露一场婚姻破碎的真相，本质就是还原人物“黑化”的过程。通过事先埋好的悬念，《白色月光》呈现出抽丝剥茧的叙事节奏。刘紫微说，“剧集的前后六集是相互对应的，每个角色都像拼图一样，用各自视角来还原整个真相，观众也才能理解张鑫、杨雁为何走到这一步。”
作为婚变的受害者，张一也经历了一场从“白”到“黑”的转变。她本是一名事业有成、家庭美满的成功女性，却在怀疑丈夫出轨时，翻手机、跟踪、偷拍……用自己曾经不屑的方式验证猜测。
第一次直击丈夫“出轨”后，她躲在车里嚎啕大哭，完全无视坐在身后的女儿；第二次，她找来闺蜜，双眼含泪地诉说内心的苦闷与不解；第三次，这个女人已经没有了眼泪，只是通过摔手机泄愤；第四次，她干脆策划一场“阴谋”，将丈夫出轨的事实曝光。同时，她也终于点燃了那支许久未抽的烟……
“宋佳的哭戏真的给了我很大震撼，每一次哭的程度不同，但情感都十分充沛。”谈及演员表演，刘紫微还分享了选角思路，“这是一群非常成熟的演员，有些剧本里没有写的东西，他们能凭自己的理解演绎出来。之所以选择喻恩泰和刘敏涛，正是看中了他们在表演上的‘ 欺骗性’。”
剧中，喻恩泰和刘敏涛既呈现了张鑫、杨雁作为“慈父”“慈母”的光辉形象，也演绎出一对出轨男女的苟且与胆战。 但相比于展现“是”与“非”两种极端，刘紫微更看重人物在道德两岸的徘徊。
“我不愿意给角色和演员贴标签，就像‘小三’‘渣男’之类的，尤其不能让演员带着这些标签去表演，会失去层次感。另外，张鑫和杨雁其实代表的是两个懦弱的中年形象，他们更贴近现实生活，还显得更有立体感。”
通过为人物设置黑白两面，《白色月光》在反转与矛盾中呈现出更强的戏剧张力。但在故事以外，刘紫微还要面临一场“黑与白”的辩驳。
在剧集弹幕中，时常有质疑之声飘过，这些都被刘紫微看在眼里。“在题材上，有关婚姻的人和事其实就那么多，要完全出新是不现实的。在导演风格上，可能许多观众之前没有看过我的作品。《白色月光》是这样，以后我也还是这样，大家慢慢就理解了。”
在回应争议的同时，刘紫微也分享了收获，“拍摄《白色月光》总共用了58天，平均每5天一集，时间基本是充裕的。但现在很多韩剧、美剧都是7天、12天一集，有更长的周期去打磨。希望未来行业能给予更多时间，相信我们所有的提升空间都能得到落实。”
轮值编辑：彤仔
作者：任拾
编辑：月浦