相较于这几年才开始流行的“人间富贵花”人设，帅哥们的“ 豪门贵公子”路线可以说是常年屹立不倒、收割代代少女心的长青路线了。
譬如最近频繁被考古的《小时代》，里面的男主人设基本都是贵公子形象，跟2020年的男星们别无二致。
豪门贵公子系的帅哥可以说是共同的青春疼痛回忆了。
虽然“豪门贵公子”这条路线火了很多年，但是比起“人间富贵花”来说，这条赛道却苛刻多了，一则难出让人服气的代表人物：
大众认可度最高的贵气帅哥是尊龙
二则翻车率非常高。
最近就有两位富贵草人设翻车，被指为老赖之子：
一个买风筝都要LV，一个人称温州贾富贵。
就算是真的出自名门的公子哥儿也不好过：
再次提起皇长孙之父何猷君
究竟哪种硬件的帅哥才能撑得起“豪门贵公子”这个路线？为什么这个路线的帅哥如此稀缺？除了硬件以外，有哪些软件能加成“豪门感”？
读者们也很关心贵气帅哥的人设和路线。
那碱碱今天就来聊聊“豪门贵公子”吧～
01
什么是贵公子感
当我们说一个人有没有贵公子感时，其实是在把他的形象和我们脑海中的贵公子形象做比较，或者，更具体地说，看他有没有我们心目中贵公子的一些“特质”——要理解贵公子感，最好先溯源一下 我们对贵公子特质的印象。
“豪门贵公子”这个路线，认真考古的话，其实不只可以追溯到《小时代》。如果把时间线再往前推，古今中外的文学影视作品中都有不少深入人心的贵公子形象。
这些贵公子的形象虽然有些许差异，但是其共通点都是 温柔澄澈的个性、脱离俗务的理想化和浪漫纤细的审美（与物质基础互为表里，只有优渥的生活才能养出澄澈感）。
首先要讲的是第一个核心——温柔澄澈的个性：
譬如才情斐然的纳兰容若和温润如玉的花满楼。
在我们的古典文化中，往往会赞誉公子 性格温润、质地如玉、不染尘埃，也就是那些让人感觉是翩翩贵公子的“ 美士无双”。
他们即便才德出众有锋芒，但是其光彩不会咄咄逼人，反而像温柔的月光般锋芒内敛，恍若芝兰玉树。
不只是东方的贵公子有这种温柔从容的感觉，西方的贵公子们也同样有这个特点：
经典帅哥马龙·白兰度和《唐顿庄园》里的大表哥，就都带有这种温柔澄澈的美感。
这是因为贵公子一般来说会被保护得好一点， 不需要面对太多世界的残酷，不需要有那么强的进取心，所以相比心狠手辣的富一代可能会更温柔。
现实中的人物也是如此，真正豪门出身的汤珈铖，也是那种温柔的面目：
就算聪明，也不是那种城府心机的感觉
而出身良好，感觉是儒雅贵公子的高以翔，一直被人夸赞他性子里的温柔澄澈。
人们怀念他，提起的往往是他的温柔
拥有良好的物质和教育条件，往往可以 不用过于苛求自己或苛求他人（因此温柔），也 不需要太多心机和焦虑（因此澄澈），性子会有一种 从容的温柔澄澈感——也就是公子哥儿的性格。
第二个核心是脱离俗务的理想化——因为世俗的一切都尽在手中，要么没有追求，要么就是追求的事物跟普通人不一样。比起怕无肉使人瘦，更怕无竹使人俗，端的是一派“ 富贵闲人”的形象：
譬如《红楼梦》中的贾宝玉和《胭脂扣》里的十二少，性子风流缱绻，万事不忧心，感觉都是被金玉养出来的
像贾宝玉这类“富贵闲人”往往在缱绻风流的性子中往往带有一点 稚气，所以不会有花花公子的纨绔感，给人感觉反而是可疼可爱。
类似的，韩剧作品也有这样的稚气贵公子形象，典型例子就是宋仲基在《成均馆绯闻》里饰演的贵族公子具龙河：
他在里面称号女林，是流连花丛的意思。但因为带有稚气，所以风流而不下流。
这种万事不挂心的理想化追求，让他们有一种 不事生产的“废物感”。但又 不是真的无能带来的废物感，而是 懒得费心，即使有才华也懒得博取功名、出人头地。
像贾宝玉和纳兰容若就是这种典型，感觉就适合在风花雪月中黯然神伤，而不是举起劳动的号子
然后是最后一个核心——浪漫纤细的审美：
日本古典文学中的贵公子形象，更多的是一种 敏感纤细的优柔性子，有时候会带有一点女气。
经典形象就是《源氏物语》里的光源氏，在真人版本里是生田斗真出演。
这是因为在优渥的物质滋养下，贵公子们往往注重享受， 对美的东西更敏感也更有追求。
贾宝玉的例子或许更为我们熟知，在做脂粉时，会研碎紫茉莉花种兑上香料，填到玉簪花棒里，轻薄匀净又有花香，真的是极尽纤巧心思了。
这种浪漫纤细的审美除了在文学作品中展现出来以外，也在各种漫画作品和漫改台剧中展现。
可以说，我们心目中的“豪门贵公子”的形象或多或少都会被这些漫画影视作品影响。
千禧年后的那一批漫改台剧可以说是对我们的 贵公子形象审美影响深重。在它们的影响下，我们心目中的那些优雅贵公子们，往往会 美得比较纤细轻盈。
譬如漫画美男周渝民和贺军翔。
有趣的是，像周渝民这种具有纤细浪漫的贵公子感的人，甚至还可以出演“贫民里的贵公子”这种角色。
他在漫改台剧《贫民贵公子》里就是这样一个形象，虽然家里很穷，但是因为长相太像贵公子，所以在学校里人人都传闻他是名门出身的贵公子。
虽然剧作评分没有日版的高，但是日版的二宫和也的长相其实没有周渝民那么有说服力，直接靠脸封为贵公子（二宫和也偏可爱元气，亲切一些的路线更适合他）。
要求贵公子身上具有这种纤细浪漫的唯美轻盈，除了因为优渥的贵族生活往往会培养出精致乃至纤细的美感追求，还在于，贵气感往往要求出众气场，但是贵公子身上自带温柔澄澈感，为了避免显得过于邻家（譬如二宫和也），所以需要依靠浪漫纤细的唯美感拉出距离。
从容澄澈的“ 温柔感”、脱离俗务的“ 理想感”和浪漫唯美的“ 纤细感”，这三个要点通过文学影视的影响， 将我们对贵公子的审美固定化了，共同构造了豪门贵公子这种路线给人的感觉。
尊龙就很满足贵公子的一切想象了
不过，由于这些形象往往来自于文学影视的塑造，并 不代表真实的贵公子状态，更多是人们的一种 美好期望。因此与现实中的贵公子形象之间会存在落差， 主要体现在两个方面：
一则，事实上贵公子也有 相对负面的部分，比如说，他们 会给人感觉很 脆弱，缺少了 富一代那种野蛮的生命力。
汤珈铖性格温柔敦厚，但是少年时只身出国留学，引发抑郁症，需要长期治疗。后来父亲突然离世时又导致复发。
富一代不是没有压力，但是他们担负的压力往往是随着自己成长的程度相匹配的。而像汤珈铖这样的富二代，一方面被保护得很好，但一方面自小也要面对更多期待和要求，更容易自我困扰。
更荒唐的情况是有些富几代会 沉迷享乐，缺乏责任心：
譬如船王之子赵世光，在跟妻子结婚之后依旧多次出轨，甚至还有私生子女流落在外。以及霍家长房三子霍启仁，恋爱期间出轨女友Rebecca的闺蜜并分手，导致女友罹患抑郁症后轻生。
甚至还有霍家二房长子霍启中这样沉迷声色，乃至吸毒的富家子弟。
另一个有很多人忽略的地方，就在于富家公子因为在那个环境下长大，其实很多都 很自我，因为要啥有啥， 不会意识到自己的快乐建立在很多人的牺牲之上。
即使是贾宝玉这样的神仙人物，也只是对年轻的女孩子们温柔，爱之若珍珠，而面对干粗活的婆子们则是称为鱼眼珠子。
更明显的自我意识过剩是王思聪，别人怎么评价自己也不在意。总是表现得自己什么事情都知道，不经调查就随意发言。
当然，最典型的是懂王特朗普——
真的是觉得自己天下最懂，无需别人碍手碍脚的样子
现实中的豪门子弟形象更加真实，也更多负面。而我们对于贵公子的感觉更多是出于理想化的，像这种 过于自我中心的，就会被我们认为是 富而不贵。
因此，想探讨豪门贵公子这一路线，就别一心想着从现实中的豪门子弟身上挖掘，反倒不如先让感性的形象清晰起来。
那么，立足于 “温柔”、“理想”和“纤细”的贵公子路线， 落实到具体的硬件上，又是怎么体现 “贵”感和“公子”感呢？
02
贵公子感的硬件来源是什么
在理解了我们对贵公子特质的印象之后，再具体拆解贵公子长相的硬件特征，就会水到渠成——跟富贵花一样，贵公子的长相既有共性也有个性——也就是“ 显贵的硬件共性”和“ 区分不同贵公子风格的硬件差异性”。
首先是显贵气的硬件共性：
一是整体的 比例要端正舒服，譬如顶级贵气端正长相的尊龙：
在富贵花里就说过，端正的长相，会显得其他人长相小家子气
而现实中的富家子弟们，往往就是因为 比例不舒服，才让人感觉 长相不够贵气。
富家子弟中长相端正的有汤珈铖，何猷君跟他比起来就显得眼距太近，五官挤在一起，小家子气比较强
王思聪的比例问题更加不贵公子，不说跟汤珈铖比，连何猷君也比他端正：
他跟特朗普一样，中庭非常的强势，有一个高大鼻子但下庭缩的太快。
从面相上来说， 鼻子的进攻性很强，但是下庭撑不起，有一种 整体兜不住野心的感觉。这样说来的话，中美两大豪门网红不管是性格事业、还是面相都很接近唉。
另外， 头身比例也是一样要舒服，何猷君的小身板跟他的脸也不搭，也会感觉不舒服：
汤珈铖即使不特别高，但是感觉“头-脖-肩”比例舒服，但何猷君这种脸和脖子连成一线，加上小身板就感觉整个人缩在一起，需要搭配一个高大的身材
二是 优秀的面中，往往 比较饱满立体。如果 面部扁凹，会显得清苦，有一种“ 穷苦脸”的感觉。
严屹宽面中和鼻基底是立体饱满的，而谢天华面中扁凹鼻基底低，显得清苦，比起饰演都市精英，他的戏路更多是底层的混混和痞子。
韩国的富贵手术就是垫高鼻基底，也是认为面中部饱满后，法令纹和下垂会减弱， 人就不会显得太憔悴苦相，更显得富养。
右边after的确显得不那么下垂憔悴了。
三是精致的五官，线条精美显轻盈，区别于“ 粗糙脸”。
譬如彭于晏的 眉毛浓粗，形状前细后粗，就像浓浓一抹墨涂上去一样，显得厚重粗糙，眼睛和鼻子的线条也不够精致， 山根粗重，鼻头肉厚，显得五官整体糙且厚重。
而严屹宽 眉毛纤细，修长有型， 线条精致像细工笔精心描绘的一样， 鼻骨纤直有型，鼻头精致有海鸥线，嘴唇有M感，就显得轻盈精美。
彭于晏就感觉形象积极健康、充满劳动气质，而严屹宽就是这种优柔而不阴柔的帅
毛发浓厚，会给人感觉荷尔蒙旺盛，更接近是“ 野性脸”：
尊龙眉毛不算特别细，但也让人感觉精致整齐，没有浓厚毛发感
而且嘴唇也不能 太厚太阔，不然会 显得太欲：
木村拓哉和宋威龙则像是野性小狼狗，帅而不贵
四是 轮廓优美立体又不失柔和，区别于“ 力量脸”。
具体而言，他们的 下颌角立体而不会显得太厚重。
袁弘骨骼过于方正厚重就感觉是比较接地气的帅，没有藤木直人骨架轻盈。
就算是真的贵公子出身，如果下颌角发育不再纤细轻盈， 力量感太强，也很难让人联想到贵公子：
譬如蒋家传人蒋友柏，年轻时也勉强算上漫画感美男，但是自从疯狂健身还剃光头后emmm
同样处境的还有被称为海豚音王子的维塔斯，年轻时候的长相就是那种下颌轻盈的贵气长相，但是后来发福发腮了，贵气感中就夹杂着一些沈腾感（？）， 少一点贵公子式纤细忧郁：
年轻时可以说是迪士尼在逃王子了，但现在嘛……
但也 不能完全没有下颌角，会给人感觉 太女性化，面相上容易给人 软饭男的感觉。
轮廓感太弱那就是少年感的小鲜肉了
同时颧骨比较平，骨骼线条干净，不会有特别大块的骨骼。
跟福山雅治比起来，佐佐木藏之介的颧骨就太大块，虽然感觉强势有钱，但是却不够贵气优雅。
过于大块的骨骼容易给人“ 粗重”感，而 贵气感需要的精致感，往往需要恰到好处，甚至 略小略纤细些，过大过突兀的骨块则往往与此感觉背道而驰。
跟《蓝色生死恋》元彬比起来，李敏镐就显得颧骨厚重些，他演《继承者们》里的贵公子说服力差了些
除此之外， 鼻骨要直挺，勾鼻或有骨节的鼻子容易显得攻击性太重，不够贵气：
比起古天乐，吴彦祖的鼻子骨节明显，更偏型男，优柔不足
说完了贵公子长相的一般特征（对比那些没有贵公子感的长相），再来聊聊不同类型的贵公子:
正如上文所说，贵公子的感觉核心是“温柔感”和“纤细感”。两种风格彼此调和，便会展现出不同的贵公子风格。
第一类是 “温柔感”为主的“温柔风流贵公子”，这类长相在立体的骨骼基础上，往往具备 丰润的软组织，轮廓整体显得柔和，五官之间留白适中，整体偏中式温润贵公子的风格。
譬如张国荣和《红楼梦》里饰演北静王&柳湘莲的侯长荣
这类长相的贵公子， 五官往往精致中不失温润柔美，鼻头和嘴唇线条都显得“ 润”和“ 柔”，若是像张国荣这般长了一双形状姣好的桃花眼，则增添了一股风流气息，给人感觉是那种女人缘极好的公子哥儿 （没有这种媚态五官的话，那就是张智尧这种温润如玉、才华内敛的公子了）。
因为硬件显得温柔从容，所以不会显得是下流的纨绔子弟，就算有的身上有一种不事生产的“废物感”，也会分外惹人怜惜。
有趣的是，《红楼梦》里饰演贾琏的高宏亮也是这一挂的长相，所以虽然角色贪花好色，但却人气挺高。
第二类则是 以“纤细感”为主的“纤细文雅贵公子”，这类长相 骨架清薄，五官极具纤细优美的典雅感，比起“润”和“柔”，更像是“ 清”和“ 雅” 。
轮廓比起块状感和肉状感， 更接近线条感，即使有 颧骨也感觉线条干净。
代表人物是歌舞伎传人藤间斋和及川光博
比起像少女漫，更像是从日式古典风格的漫画中出来：
眉目如画的日本式贵公子
这类长相的 五官轻盈纤细至极，量感不明显。气场感主要依靠 线条的走势和轻盈的颧骨，多为 兼备媚态和气场的丹凤眼或狐狸眼。
这样纤美的眉眼真的值得细品。
单纯的眉眼纤巧也不够，这类长相要求的是轮廓和鼻唇都是极尽线条的纤修文雅，稍微带点肉感和钝感也不行。
譬如周震南，鼻子显钝，面部软组织较多，没有藤间斋那种轻盈有型的眉骨眼窝、颧骨和下颌线条，感觉都被软组织抹得规整软乎了。而且嘴唇整个都圆圆肉肉的，没有藤间斋那种唇腹润泽也不损整体唇型的纤巧收尖。
单看硬件，周震南的长相其实贵气不足，主要还是靠浑身上下的名牌巩固富贵人设。
而且他的眼珠位置也有点问题，被上眼皮覆盖太多，显得精神不足缺气场。
第三类则是 把“温柔感”和“纤细感”调和均匀的“精致漫画贵公子”，轮廓和五官量感都得宜，加上贵气轮廓和精致五官，往往是杀伤力极强的顶级大帅哥，最符合少女漫和言情小说里的刻画描写。
这类帅哥的魅力，就可贵在身上那种 从容又不失气场，精致又不显娘的美感。 轮廓立体但轻盈，眉眼优美惊艳，但又带有一种温柔缱绻的情绪。
譬如《天地男儿》时期的古天乐，精致立体的眉眼没有攻击性，反而是一种锋芒内敛的温柔感
五官偏中式美的，则是像上面的古天乐，以及高以翔这种中式贵公子。
感觉适合演内地现代剧的贵公子
五官偏西式美的，则是尊龙和严屹宽这种留洋海外的贵公子：
民国留洋贵公子即视感
当然，要明确贵公子感到底是怎样， 不仅要分析它到底“是什么”，还最好 交叉对比它“不是什么”，以下几种长相特征 虽然也贵，但贵公子感并不强。
第一种是让人感觉是New money 精明精干的“总裁脸”，比起优柔贵公子，长相会比较接地气，而不是梦幻漫画感。
代表人物是王耀庆，被说是长了一张升职加薪脸
要这么说也没错，王耀庆年轻的时候的确就感觉是普通的上班族青年，到了一定年纪之后反而像是长了一张有钱人的脸：
除了打扮变化外，状态其实也很重要
他的脸型和比例都偏端正， 眉眼唇的走势都平直，不笑的时候会显很冷静。
但是鼻头温润有力，眼睛也偏短，笑起来加上卧蚕整个人会显得随和些，但是 上唇会显薄，感觉心怀城府，而不是“贵公子”那种出身优渥的从容气质。
他笑和不笑感觉差别很大
这种硬件给他一种思维冷静有能力，同时能好好聚集人心的感觉。
而有趣的是，这样的硬件是要到一定年纪才能发挥显贵作用，因为绝大部分的中年男人在脱去锐气之后，面对事业家庭的双重压力，往往容易疲惫或自嘲。
感觉时时刻刻都显得精疲力尽
而到了中年还能保持这种冷静气场和温柔气质的男人，往往会给人一种事业顺利，因此还保有精力心力去领导别人，去关注其他事情的感觉。
年轻时候反而不显得出挑，因此比起贵公子，更像是努力工作上位的新钱。
第二种是 情绪感显悲观的美男，贵公子因为从小被富养，更像精美的瓷器，即使 忧郁也往往是淡淡的，带着收敛感（像是贾宝玉、纳兰容若和花泽类），情绪爱恨过于强烈就不贵公子感了。
因此，长相情绪感偏悲观的帅哥就不适合这个路线：
罗云熙面色偏苍白，眼下色素重，长相的情绪感就显得悲观
像罗云熙那样就算给了个天帝长子的身份，看脸也能写出万字悲惨人设的帅哥，就感觉还是适合美强惨路线。
第三种是 邪魅风格的暗黑系美男，代表人物是李洙赫：
吸血鬼贵族的角色真的很适合他
虽然坊间流传李洙赫有江南公子的名号，因此还真的很可能是正儿八经的贵公子。但是他的 比例不够端正，山根粗鼻头下勾，他的鼻子太立体， 中庭存在感过强，既不温柔从容，也不纤细唯美。
但是暗黑系美男的风格却刚好适合他的硬件。
他的脸感觉不适合放在阳光下，感觉反而不对。
贵公子往往需要端正耐看的比例，而邪魅型即使五官轮廓精致，但由于往往不端正，所以给人的贵公子感也不强。
这一类邪魅长相的还有北村一辉和李栋旭后期，不过李栋旭比例是这几个里端正一些，魅多于邪
就跟第一部分说的一样，其实这种所谓的贵公子感，不一定反映了真的贵公子的面貌，而更多地反映了人们理想中的贵公子形象。
如果回到真实世界，贵公子们在 言行思维这些软件上，跟 理想化的贵公子形象又有什么差别呢？
03
现实中的贵公子差了什么
上文说过，贵公子由于往往生于更讲究审美的生活环境，因此，无论从外形打扮，或是生活追求，都往往会更加精致讲究。
往深里讲，这种对审美的追求，其实蛮能反映富有阶层的特有价值观： 不计代价，追求极致。
一定程度上说， 审美和极致的体验都是奢侈品，以中产阶级的价值观来看，很多富豪阶级为一点提升付出巨大代价，都 约等于钱多烧的或者智商税。
假如是一个中产，虽然并不是出不起十几只鸡的钱，但也会觉得这样太过浪费，投入回报是吃亏的。
有时候还会让人感觉到是在明晃晃地交智商税：
比如花几百万打针年轻30岁，也不在乎被骗没效果，只要没副作用
而 中产价值观的优点则是， 精打细算，稳扎稳打。相较而言不会那么冒险，毕竟极致的投入也不一定能换回事业的成功：
王思聪当初为熊猫tv烧了很多钱，聘请的高层都是为了高薪而来，不懂直播却内斗严重，终究还是破产了
很难说谁对谁错，毕竟，以富豪阶级所处的环境，钱很可能几辈子都花不完， 性价比显然不是最核心的考虑要素。追求极致化的、审美化的体验本身，就是一种富裕的象征，能够提升他们的身份认同。
从好的角度说，如果没有这类人，人们的极致体验会少很多：曹雪芹写红楼梦增删十年，几经易稿，今天的自媒体作者为了恰饭能把错别字改掉都算有职业道德—— 成就经典，显然需要一定程度上的不计工本。
就连诺奖得主，也大多是富裕家庭出身。
然而，当追求极致的态度 不再放在创造，而放在消费上，这种态度又会产生很荒谬的现象：
不买最好的，只买最贵的。追求极致的态度本身即是目的，但人类的科学也好艺术也好，都没有因这种态度而前进半分——
如今“富贵公主/公子”人设除了引起一波慕强者的羡慕外，其实是中空的。
花再多钱也好，如果花钱只是为了浪费而非创造，那对于整个社会的贡献是什么？对于整个社会的示范意义又是什么？
有钱的意义不单纯在于有钱本身，而在于 钱带来的资源、自由、能够更多的创造，更有力地追求理想，当有钱只成为数字和消费品的累积， 有钱有闲阶级带来的光环也就在衰落——皇帝应该用的是金锄头本应该是个笑话，但当人有钱之后也只想着把锄头换成金的，并且整个社会也默认如此，这本来就是一种衰落。
不仅是没有了高尚的光环，现在的富裕阶层之所以让人烦，还因为他们那种野蛮生长的自我——有时候，不是通过创造而是通过掠夺去获得财富。
譬如最近在工地炫富的富二代up主曹译文，家里就有工厂款拖欠不换，跟前面说的两位男艺人家里一样
在我们的期待中， 富裕阶层应该是要体面的，但事实就是很多富裕阶层们在自我的野蛮生长中已经 不在意体面。就像《格调》里说的，富豪和底层的思维其实都是野蛮的，连老赖家庭的子女都有脸面进入娱乐圈当明星当网红，也无怪乎会引起群众的愤怒。
我们怎么理解贵公子这个群体，就会有 相应的价值观和一套行为模式。之所以常有这种富家公子不断出现又翻车的现象，其实根源还是在我们怎么去认为 什么是真正的富贵， 是破坏还是创造，是守护还是掠夺，是怎样的追求，但终究不该是行走的奢侈品展示柜。
合作者：简妮
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