对于一部电视剧的认识，不能仅仅停留在故事内容本身上面，更应该透过故事去窥探一下，创作者到底在其中融入了什么样的价值理念，这一点是很重要的，因为，它决定了观众看完后是否会去细细回味，是否会在回味中得出自己的思考。
对于谍战剧，绝大部分的影视剧创作者，热衷的恐怕就是如何制造故事悬念，如何利用这些埋伏下来的悬念，去勾起观影者的好奇心，当然，这一点对于影视剧来说是无可厚非，毕竟，有市场利益作为考量，难免会如此。
可是，如果我们过分注重这些外在的类似于技巧性的东西，往往会造成整体上的顾此失彼局面，也就是形式最终大于内容，让内容本身又没有多少可以利用的价值，观众看后自然选择性遗忘的概率也就增加不少。
作为谍战剧的佼佼者，《潜伏》无疑是深入人心的，它在平衡内容与思想价值方面也把握的很好，而把重点放在战争期间的这样一部优秀的谍战电视剧，故事内容跌宕起伏且扣人心弦，同时还能宣扬出某种积极的价值观念。
不过，比起《潜伏》，有部电视剧，可能在刻画特工的人性方面略胜一筹，而它基本把内容关注点放在战争结束后这一时间段的创新设计，更能够把英雄这一主体拉回到普通人本身上来，从普通人的角度与观众产生共鸣，这就很抓眼球。
这部电视剧便是《风筝》，我个人认为，《风筝》，算得上是《潜伏》之后，谍战剧的又一佼佼者，在某些方面，甚至可以超越《潜伏》。
《风筝》是在2017年播出的谍战剧，导演柳云龙，而此时距离《潜伏》播出已经过去8年时间，在这期间，中国影视剧，在谍战剧这一块是很空白的，而能够超越《潜伏》的几乎没有，于是，《风筝》的播出，无疑是给一蹶不振谍战剧起到了很大的鼓舞作用。
不过，《风筝》的内容是剑走偏锋的，而它所有要表现的和所有要传递的价值理念，绝非是敌我双方如何的殊死搏斗那么简单，它的关注点有点奇特，那就是，紧紧围绕特工这一鲜为人知的群体，无论是敌人还是我方，对于特工的刻画的角度都是以人为主体，以故事为辅助。
《风筝》的故事本身很简单，郑耀先绰号“鬼子六”，是潜伏在敌人内部的我方特工，而他的身份在电视剧一开始就已经交代清楚，所以，并没有设置悬念，而前十几集的斗争情节设置只是为了后面的人物刻画而做的铺垫，所以，精彩的剧情主要集中在电视剧后半段，也就是战争结束后，郑耀先该如何继续开展工作？
当郑耀先的上级死去，他就像是断了线的风筝，已经失去了回家的路，而他的使命却在战后还得继续执行，所以，他面对的困境是如何在敌人和自己人之间周旋，而他要做的选择往往超出了正常人所能承受的范围。
《风筝》这个剧名取得好，有线牵着，随时可以拉回来，没有线牵着，只能随风摆动，而人如果成了风筝，那么，必须在自己内心找一根可以找到回家路的线，这根线便是信仰。
整部《风筝》就像是拧成团的麻绳一样，所有的情绪都紧紧拧在一起，而抛开故事本身，人物内心的斗争以及在动摇与坚定方面的挣扎选择，这一点的刻画上，可以说是入木三分，剧中并没有刻意褒扬，而对于敌我两方势力在前方道路的选择上，都做了很好的归属，只是，这种归属背后的牺牲以及坚定，无论是哪方势力，没有批评，只有思考。
其实，《风筝》中，我印象最深的人物是宫庶，尤其是在坟墓地里与郑耀先会面那一场景，作为观众，我内心居然莫名酸楚，这种感动，并不是因为宫庶所遵从的选择，而是因为，对于做出选择后的义无反顾，虽道不同不相为谋，可是，那份勇气，那份真性情值得好好揣摩。
“我忍了十年，我不知道接下来我还要忍几个十年。我这一辈子，还能活几个十年啊？我什么时候能活得像个人？
特工从来没有身份，但是却有身份观念，这种观念的坚定，其实，靠的只能是自己，而这种坚定，无论是身处何地，你最初的那个自我万万不可丢掉。
肉体从来不属于自己，唯有灵魂才能得到救赎，我以前一直觉得这句话说得很虚，可是，当我接触了《风筝》这部电视剧后，我才知道，你做不到的，别人未必做不到，而在国泰民安的背后，总会有那么一小撮人，不是为自己活着，而是为我们活着，这就是信仰的可怕之处。
《风筝》这部剧所开创的，是谍战剧中真正关于信仰的探讨，而在信仰背后往往关注的是人性，当把特工这一神秘工种，放在大众面前，我们就会发现，他们也只是普通人，可是，他们与我们最大的区别就在于，肉体凡胎的背后是一颗高尚与坚定的灵魂作为支撑。
奋斗一生，却从没有为自己活过，妻离子散后的孤独终老，最终换来了一个颤颤巍巍双手对国旗的敬礼，郑耀先这辈子值了，可是，还有很多如同郑耀先这般的人物，默默无闻，却自始至终的舍生忘死，而这类群体最容易在和平年代被遗忘。
几经删减的《风筝》勉强播出，这是影视剧的一大进步，而把特工的内心挣扎通过画面表现出来，这是其他谍战剧所不具备的东西，即使《潜伏》，它也只能做到故事上的优秀，唯有《风筝》，让神成为了人，既然是人，自然有害怕，有迷茫，有退却，这样，之后的坚定才是最为动人的。
究竟是人是鬼？这一疑问不仅仅是我方特工思考的，也是敌人特工经常思考的，《风筝》并没有把这两种思考对立起来，而是把他们统一到了一个高度，然后让观众自己也跟着思考，开放性的选择，得出的结论往往是最深刻的。
牺牲精神不是每个人都有的，而《风筝》给出的牺牲精神，是一个普通人对于心中美好所做的坚定维护，虽然，当初看不到未来，可是，内心早已充满希望。
谍战剧的进步是从正视潜伏特工这一群体开始，而正视的关键就在于是否首先把他们当人看待，这一点很重要，因为，只有先把他们当人，才能让所要传递的价值得到最大限度的发挥。
而对于当下的谍战剧，故事往往会普遍流于表面，从未深入分析人物心理，这种泛娱乐化的剧目，就是一种变相的快餐文化，毫无价值可言，而在消费先烈的时候，这种行为最为可耻。
如果进一步挖掘造成影视剧如今不堪局面的原因的话，就会发现，创作者大多数缺失了信仰，而他们创作热情的一大部分原因，来源于短期的利益收入，没有灵魂的一群人创作一部必须有灵魂的电视剧时，思考是不可能的，能够给出不雷人的故事就算不错了。
谍战剧中的人物需要灵魂，创作者同样也需要灵魂，而创作的过程就是一个灵魂与另一个灵魂的深入对话，即使你不理解他们所谓的牺牲精神，但至少，可以虔诚对待。
生活在一个没有信仰的时代已经很可怕了，就不要让原本有信仰的先烈也给弄丢了吧？