魑魅魍魉，道出的还是人间情。
TVB有个不成文的惯例，每到“台庆月”（11月），会将当年的重点剧集作为“台庆剧”拿出来播放。纵观往年的“台庆剧”，要么阵容强劲，要么IP悠久，开播前，总是宣传声势浩大；开播后，年度最佳剧集以及视帝视后的奖项也通常出自“台庆剧”。
三年前，TVB50周年的“大日子”，当年的“台庆剧”却选择了一部低成本、小制作，甚至创作来源并非出自专业编剧、连名字都让人云里雾里的剧集——《降魔的》。
在当时公布的演员阵容表中，除了男主角马国明和蒋志光、谢雪心等“老戏骨”，其他主演甚至都还没有什么像样的代表作，且马国明也正因频频出演“烂剧”而受困于职业生涯的瓶颈期。随后，《降魔的》放出的宣传片也再次受到“群嘲”：五毛钱特效、设定奇葩、“好好先生”马国明又一次接演了别人不愿出演的剧……
但随后的走势用“低开高走”形容再合适不过——该剧在香港的平均收视冲进年度三甲，一向对TVB剧集颇有微词的港媒也在当年将该剧封为 “年度最有诚意之作”“《使徒行者》后全城热追的‘神作’”。
前作的高口碑、高收视，加上大结局埋下的一系列伏笔，《降魔的2.0》自第一季完结的那天起就已被众多港剧迷翘首期待着。
5月4日，《降魔的2.0》播出。开局十集，评分高涨。
在这背后，这辆“降魔的”到底为何能让港剧迷为之翘首期待？是粉丝的情怀滤镜，还是有其特殊的“魔”力？
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“小马，降魔是什么”
在开始降魔之前，《降魔的》首先是一部关于的士司机的职业剧。
不同于过往TVB对于律师、医生、警察等精英阶层的群像描绘，的士司机作为一座城市中的“小人物”代表，他们的视角无疑更能 反映草根阶层、市井“小民”的喜与悲。
入夜时分，从乘客上车开始，一切都无法选择——密闭的空间里，同行的却是两位陌生人。此时，乘客固然不知道的士司机的底细，对于司机来说，也容易遇到千奇百怪的乘客，他们所遇到过的离奇经历，无疑是灵异题材很好的素材来源。
从先前《降魔的》曝出的采访资料来看，这部剧的剧本创意来源并非出自TVB专业编剧，而是由TVB普通员工提出，通过搜集民间的猎奇故事整理而成。在搜集过程中，因为的士司机接触群体多、活动范围广，因此搜集到的故事自然也不胜枚举，甚至于当时因“出租车故事”太多，TVB还另外单独制作了一个网络短剧《降魔的番外篇》。
但 披上“魑魅魍魉”的外衣，《降魔的》讲的却是地道的人情冷暖、世间百态，甚至比不少现代都市剧显得更接地气。
比如利用沉睡三百年重新苏醒的“精灵”石敢当与现代文明的冲突，嬉笑间展现当下都市风貌。
又如男主角马季的亲生父母，他们不愿意接受因意外死去、儿子成为孤儿的事实，以“灵魂”之体游离于不属于他们的世界，并在不停搭乘马季的士的过程中，不厌其烦地说着二人对儿子的期许。最终，他们在同儿子的接触中解开心结，接受了那个普通的的士司机马季，明白了只要孩子过得快乐便足矣，从而放下包袱去往他们“该去的地方”。
纵观整个系列， “降魔”，降服妖魔鬼怪只是表象，降服人心中的心魔才是深层根结。
世间本无魔，就如剧中一次次强调的那样，“ 魔”寄生于人的思想上，以人的恶念为食，每一次微小恶念的诞生，便让“魔”有了进一步滋养的空间。
就像反派郭展明，他是一个《悲惨世界》中沙威警长式的人物。但不同的是，为了片面的“正义”，郭展明一次次做出出格且偏激的举动，最终也堕入了“魔道”。
而马季，虽然看上去营营役役、碌碌无为，但内心始终保持着善良之心，无论对人对魔始终坚持循循善诱。也因这个特质，马季的降魔领路人“精灵”石敢当说他有种天生的“降魔”力量——从这一视角来看，剧中“精灵”“魔”的设定，代表的是 人性格的两面，最终走向如何，全凭内心所想。
马季的降魔之路才刚刚开始，从“小人物”到“英雄”，显然还有更多讲述故事的空间。
《降魔的》用21集讲述他成为“降魔人”，在结局时埋下了一系列伏笔，《降魔的2.0》则像是等了3年的第22集，完全承接前作剧情。但另一方面，续集的立意再度加深—— 在“善恶”之外，还有关责任、信念。
从行进到目前的剧情来看，马季在《降魔的2.0》中遇到的第一个关卡是新增的一个角色——撒谎魔，他以人性中自欺欺人的谎言为生，谎言越“逼真”，撒谎魔的力量便越强大。在这个“降魔”过程中，编剧把探讨的话题浓缩在了第八集。
在这一集里，马季在降服撒谎魔时被困入其编织的谎言中，撒谎魔让其相信自己已被击败并到了“死后世界”。这让本就有些“怯懦”且有心逃避降魔责任的马季显得“如释重负”，但另一面，他越是对“死亡”坦然，撒谎魔的力量就越强大。
在异空间的这段经历，成了“降魔人”马季的自我救赎过程。
在冲出撒谎魔的幻境之际，石敢当问了一个开放式的问题：“小马，降魔是什么”。剧中，马季微微一笑，找到了自己的答案；而这个问题其实也抛给了观众——
无论做什么事情，首先都要战胜自己的心结。
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港剧的“新灵异时代”
说起灵异题材港剧，最让观众印象深刻的片单中肯定会有20年前亚视播出的《我和僵尸有个约会》三部曲一席之地。纵观《降魔的》系列的架构，与《我和僵尸有个约会》颇有共同之处，而且据此前监制方骏钊接受采访时的报道，《降魔的》从一开始也是冲着“三部曲”而去。
首先，《我和僵尸有个约会》和《降魔的》都有自己的 独立“宇宙观”。
《我和僵尸有个约会》在第一部中将“宇宙观”的构想娓娓道来，除了人类之外，天师和僵尸处于对立面；《降魔的》的对立面则是精灵和魔。当自有设定置于现代都市背景，编剧就可以肆意发挥天马行空的想象力——不老不死、超能力等诸多元素就引起了观众强烈的观看欲。
而不同的是，《降魔的》在 以灵异事讲人间情外，它还融入了TVB一贯的喜剧元素。
近年来，TVB不断在尝试用 “新奇”来突围。2016年，TVB投入大成本推出了《僵》，这部剧从宣传方面一直都向亚视《我和僵尸有个约会》靠拢，与之作比较。即便《僵》的宇宙观也相当完备，主创阵容也非常耀眼，但这部剧脱离人世间的百态，反而遭遇了收视、口碑双双“滑铁卢”，成为了味同嚼蜡的猎奇故事。
而后几年，TVB的灵异题材剧集渐入佳境，相继推出《一屋老友记》《降魔的》《十二传说》《金宵大厦》等一系列高口碑剧集，受肯定的比例远远高出其他题材，也形成了一系列“TVB新式灵异风格”—— 化悬疑为温情，讲灵异为世情。
《一屋老友记》
比如《一屋老友记》，其披着“灵异喜剧”的外壳，但更多展现着老房子的柴米油盐，洞察着令人深省的家庭问题；《十二传说》在疑幻似真的都市怪谈中抽丝剥茧，揭开真相，呈现的是人性的复杂面；《金宵大厦》则用前世今生的设定串联出了一段缠绵悱恻的爱情，以一栋大厦的变迁来讲述言之不尽的人生滋味。
《金宵大厦》
可以说，该类型剧种，属于TVB的自我创新，在TVB的市场接受度每况愈下， 探索迥异的风格，成为一种新的求存尝试。而在尝试之余，又不丢失浓郁的“港风”特色，这是其展现出差异化的特点，也不失为争夺市场的一大优势。
但只有新奇的元素、完善的“宇宙观”设定，是远远不够的，真正让一部剧收获观众认可的，永远是剧中的故事。 一切“魑魅魍魉”的新奇设定，全都是为了人世间的“恩怨情仇”而服务，这也才是《降魔的2.0》，以及该类型剧种能够突围的关键。
轮值主编： 依梧
作者：宵夜
编辑：减肥一绝