流量当道，让现在的影视界，始终处在混沌未开的朦胧状态，而用流量敲开利益的大门，中间则需要牺牲掉诸多需要精心打磨的东西，比如整体的故事内容，比如精湛的演技，比如所要传递的思想主旨。
当下，人们不自觉的沦为了一个只顾看脸的时代，同时，也成为了一个最容易忽略掉影视剧本质的时代，所有人趋之若鹜的，不再是影视剧的整体的架构，而往往只注重的，是影视剧中的某些个体，比如那些无演技却充当花瓶摆设的“俊男靓女”。
所以，这是一个最好的时代，这也是一个最坏的时代，原本已经归于平衡的影视剧天平，突然有一天开始变得倾斜了，那这也就意味着，文明最终回归原始，感性也取代理性，而人们对于影视剧喜欢的初衷，也不再是它所讲述的故事和传递的内涵。
因此，放眼当下，能够真正称得上优秀作品的影视剧寥寥无几，而大多数的作品，基本都成为了获取短时利益的工具。
面对如此境况，每每心中烦闷之时，我都会重新反复的回味过去的经典作品，当然了，经典作品也有先后顺序的排名，当前，排在我心中首位的，是一部国产电影。
如果说演技，单领出这部电影的哪个角色，都足以吊打任何的流量明星，如果要看脸，其中的某位主演，直接甩那些个流量明星七八条街，当然，这部电影它不仅仅胜在故事内容，更胜在从内容中所要传递出的诸多思考价值。
这部国产电影便是陈凯歌的《霸王别姬》，目前豆瓣排名第一，评分9.6，而和它并列的是《肖申克的救赎》。
《霸王别姬》上映于1993年，距离现在已经过去整整26年的时间，岁月流转中，将这块璞玉雕琢的越发拥有自己独特的光泽，每每回味一遍，就会重新跟着程蝶衣的人生轨迹又走了一回，而游走在梦境与现实中的虚幻，似乎总是有意无意的敲打着作为观众的我，到底哪个才是真正的自己？
这部电影的时间是从上个世纪二十年代开始，到上个世纪七十年代结束，整整横跨五十多年的时间，就浓缩在这短短的接近三个小时的时间种，五十年一晃而过，只是段小楼和程蝶衣却早已成为了一个符号，一个从上个世纪到这个世纪，乃至下下个世纪都无法忘却的符号。
大院里，小豆子初次遇到小石头，小豆子眼中透露出的复杂的情绪，成为了他一生的牵绊，而那个大雪纷飞的晚上，当小豆子和小石头躺在一个被窝里的时候，这辈子的情谊纠缠从此开始。
电影用了京剧《霸王别姬》的名字，这是一个霸王与虞姬的悲剧，似乎也在暗示着这部电影最终的归宿，小豆子和小石头经过了“台上一分钟，台下十年功”的磨炼，最终成为了程蝶衣和段小楼这两个名角儿，可是，程蝶衣活成了真虞姬，而段小楼却始终是个假霸王。
有人说，《霸王别姬》这部电影，是一部群戏，但是，我认为，这部电影只是程蝶衣的独角戏。
从最初固执的坚持唱着“我本男儿郎”，到最后，被小石头用烟嘴硬生生的纠正为“我本女娇娥”开始，这个世上，已经没有程蝶衣了，剩下的只有虞姬，那个永远活在舞台上的虞姬，在现实中弄丢了自己，却在灵魂深处找到了自己，当梦境与现实格格不入的时候，程蝶衣固执的活在自己构建的梦境中。
电影中，我感受到了前所未有的孤独，程蝶衣异想天开的想要一直拥有段小楼，和他唱一辈子的《霸王别姬》，殊不知，段小楼只是一个俗人，俗人怎么配拥有高贵的灵魂，所以，从清末开始，经历了军阀，抗日，内战等诸多动荡的时局，程蝶衣依旧是那个程蝶衣，而其他人，只是随波逐流的俗人罢了。
整部电影下来，我居然从程蝶衣的身上看到了1900的影子，那个《海上钢琴师》的主角，他们两个人有着相似的特点，那就是，早已经给自己划定了这辈子的范围，孤独且固执的伴随终身，1900的范围是那艘船，而程蝶衣的范围是那个舞台。
究竟这部电影在说些什么呢？
我觉得四个字足以概括，它就是“戏如人生”，每个人都有可能是舞台上的霸王，可是，没有一个人能够成为舞台上的虞姬，因为，我们不纯粹，缺乏纯粹爱的人们，怎么可能成为真正的虞姬呢？
《霸王别姬》这部电影中，那种若隐若现的孤独感，一方面是给程蝶衣的，一方面是给传统文化的，而把程蝶衣化身成传统文化的最后坚守者，似乎也可以揣测出导演拍摄这部电影的用意。
《霸王别姬》中的年代感很足，而在时代变迁中，人们对于京剧从热爱到崇拜，再跌落到无人问津，甚至是唾弃，仿佛就像是一个人的一生那样，经历了诸多磨难，经历了所有的起起伏伏，却最终，在时代的蹂躏中，丢掉了自己，文化也再一点一点的丢失，就如同程蝶衣一点一点的从虞姬梦中清醒。
电影中，用故事的结尾作为故事的开始，最终当电影落幕，又回归到结尾，首尾呼应，顺理成章，只是，那把贯穿始终的剑刺穿了程蝶衣的喉咙，而程蝶衣最终也实现了生于舞台，死于舞台的誓言，一曲《霸王别姬》，唱出时代动乱，唱出人性复杂，唱出黑白不明，最终，送走了拥有纯粹爱的程蝶衣。
程蝶衣的自刎，似乎暗含着京剧这一文化的没落，即使，最后字幕出现了对于京剧复兴的征兆，可惜，缺乏纯粹爱的人们，怎么可能真正成为虞姬，所以，孤独的程蝶衣选择了这样的方式离开。
文化没落，谁该负责？就像当下颇具戏剧性的一幕，自家的文化被邻居占为己有，可悲还是可怜？
这部电影已经过去整整26年时间，每一次回味这部电影，总会为程蝶衣的死而感到惋惜，可是，当走入新时代的拐点时，我突然发现，程蝶衣的死未必不是一件好事，因为，那个拥有纯粹热爱的时代已经过去，与其苟活，不如带着爱离开。
张国荣让我们记住了程蝶衣，而程蝶衣似乎就是张国荣，那个拥有纯粹爱的男人，怎么可能被这个不堪的世界所玷污。
《霸王别姬》这部电影之后，再也没有思想内涵如此深刻的电影出现，而程蝶衣之后，也再也没有如此深刻的角色出现，难道，是我们电影技术或是创作水平退步了？
其实，是我们的心变了，变得不再那么纯粹，而那种曾经对于电影作品的的热爱，早已被浮躁所取代，本应该具有深厚文化底蕴的作品，却不得不为利益而让道，快餐下的影视界，怎么可能再次把重心转移到钻研到作品本身中去呢？
所以，懂戏的人越来越少，起哄的人却越来越多，一曲《霸王别姬》唱罢，世上再无真虞姬！