从2008年到2017年10年间，春节档电影屡创奇迹，票房突破33亿元，观影人次则翻了20倍。大年初一更是成为“吉祥日子”，扎堆在这一天上映的电影越来越多， 调查显示，春节期间有26%的人会选择与父母、长辈及孩子一起看电影。过年看电影不仅成为“新年俗”，更是成为了家庭情感的黏合剂。
但是，2020年的春节是个不寻常的春节，受疫情影响，原本“史上最强春节档”的7部大片纷纷撤档，不过影院虽然去不了，但是观众可以在网上看电影。
徐峥的新片《囧妈》决定从大年初一开始网络独播上映，此外，抖音、西瓜视频、今日头条、鲜时光联合推出#线上免费春节档#，准备了《疯狂的外星人》《人在囧途》、《港囧》、《唐人街探案1》《捉妖记2》、《美人鱼》、《澳门风云3》、《西游伏妖篇》，《夏洛特烦恼》、《羞羞的铁拳》，《缝纫机乐队》、《欢乐喜剧人》、《心花路放》。
在这14部电影中，徐峥参与的电影达6部之多，这一比例足见徐峥目前在中国电影圈的地位，能演能编能导能监制做幕后，徐峥是不可多得的电影全能人才。讨论2020年的春节档，徐峥也是不可避开的人物。
今年春节档，徐峥是赢家
众所周知，徐峥非常聪明，今年春节档，他也继续聪明了一把。
今年的春节档预估70亿元左右的预期，然而遭遇了疫情黑天鹅。《姜子牙》《熊出没》《囧妈》《夺冠》《紧急救援》《唐人街探案3》《急先锋》这7部原定于春节档上映的影片，相继在1月23日宣布撤档。
令人没想到的是，徐峥让原本已经成为”死棋“的《囧妈》活了。1月25日0点起，《囧妈》开始在头条系的平台--抖音、今日头条、西瓜视频、以及“欢喜首映”中上映，搜索“囧妈”即可观看电影全片。按照《囧妈》主要出品方欢喜传媒发布的公告，欢喜传媒与头条系母公司字节跳动展开合作，字节跳动支付至少6.3亿元人民币。欢喜传媒股价直线拉升，目前涨幅超过43%，市值涨了将近20亿港币。
徐峥此举非常果敢、有创意，在影片上映前，《囧妈》签署的保底协议是票房24亿元人民币，24亿对于《囧妈》来说，并非易事，去年的春节档与《囧妈》体量类似的影片，《疯狂的外星人》是22亿，《飞驰人生》17亿。而现在，《囧妈》卖给字节跳动是6.3亿，而且还能参与利益分成。
《囧妈》在网上免费观看，观众自然高兴，但徐峥此举显然动了院线的奶酪，也难怪徐峥此举受到院线的批评，不过批评之声雷声大雨点小，相比于《囧妈》如今稳稳的利润锁定，徐峥显然这次下了一步好棋。
可以说，今年春节档只有一部新片与观众见面，就是徐峥的《囧妈》。
中年危机不过是现实的表象
徐峥的导演之路可谓顺畅。他在和王宝强出演了《人在囧途》后，有了拍摄《人再囧途之泰囧》的想法，《人再囧途之泰囧》是徐峥导演的首部电影，影片于2012年12月12日在中国内地上映，上映首周票房达到3.1亿人民币，创造华语片首周票房纪录，击败了同档期的冯小刚的《温故1942》等电影，奠定了徐峥的导演地位，更是掀起了国产喜剧的高潮。
而作为演员的徐峥，则与宁浩、黄渤组成了“金三角”，合作了《心花路放》《疯狂的外星人》等喜剧，还主演并监制了现实题材的《我不是药神》，监制了票房大卖电影《宠爱》，导演了《囧妈》和《我和我的祖国》中的《夺冠》单元等等，台前幕后游刃有余，徐峥俨然已成为金字招牌。
若有时间，不妨系统地看下这次的6部电影，对于徐峥的创作理念和创作轨迹，显然会有更好的理解。
在作品中展现小人物的中年危机，已成为徐峥电影的一个重要标签。事实上，与其说是徐峥关注中年危机，不如说他他关照现实，这个现实包括《我不是药神》里那样触及死亡的大话题，也包括《囧妈》中如何与母亲相处的”家长里短“，徐峥曾说囧系列是讲关于人物成长的故事：
“中年危机的核心，就是处理我们人生当中碰到的一些问题，原生家庭、亲子关系都是人生命中会遇到的核心问题。我希望我们电影的主题能够更加针对有思考、有生活经验、对幸福生活有追求的观众，所以我们聚焦在关于如何生活、如何改善关系，才能让我们的人生更加幸福的这样的一个主题，我觉得这是一个可以永远贯穿的主题。”
让观众产生共情
20多岁就脱发的徐峥，是个爱思考的人，他的成功，与他的智慧、敏感、细致密不可分。徐峥小学三年级时就在少年宫演出过，高中时就读的中学，对面就是上海人艺，他经常到上海人艺去演出，在进上戏之前已经有了很多接触戏剧的机会，1994年上戏毕业之后，徐峥进入上海话剧艺术中心，之后的几年，他一直活跃在戏剧舞台，1998年，就获得过白玉兰戏剧奖最佳男演员。
这些滋养，无疑是徐峥内力大涨的秘诀，所以现在的他，可以集演员、导演、监制、编剧等多重身份于一身，活跃于舞台剧、电视剧及电影表演领域。研究徐峥的成长履历，可以发现他如此成功，其实可以说是天道酬勤、水到渠成，绝非仅仅是运气好。
更令同行羡慕的是，徐峥可以把自己的艺术诉求，和观众的市场需求很好地结合，可以把作者电影和类型片平衡得很好，这种既有艺术又有商业的两手抓，显然是好作品的最高境界。
就像《囧妈》，原本是由徐峥与妈妈的故事而引发的，带有很多私人的作者性，但是徐峥在挖掘这个题材以后，发现这个主题里面包含着很多大家可以共情的一面，便将其由一部作者性的电影，孵化成一部大众电影。
把故事与思想进行平衡，难倒太多电影人，徐峥在演舞台剧的时期就开始琢磨怎样与观众产生共鸣：
“我总是喜欢提前到剧场，比如晚上七点半演出，我下午三点钟就到剧场去默戏。我一直监控着剧场外面卖票的窗口，四五点钟，我默好戏了，一直到晚上演出之前，很多朋友来看戏，你要给人送票。那个时候你可以真正观察到观众是什么样子，我觉得那个东西就是票房。我发现有的创作者从来不到那种地方去，他就是在舞台后面排戏。那个时候我就在想，你戏里的东西和每天下了班急匆匆买票的观众搭得上吗？他们关心你说的这些东西吗？”
所以，徐峥要的不是“自娱自乐”，而是追求共情，追求普世性，“我们的做法就是从自我出发，在自己身上找到我们关心的话题，然后我们会检索这个话题是否具有一定的普世性，它是否涵盖了大家共有共通的一些问题。一旦这种关系建立了以后，即便是很日常的话题，它只要是在现实主义层面，我觉得它就具有一定的普遍性和社会性。”
让观众在电影的笑闹间，看到平凡生活中的喜与忧，感同身受，这，就是徐峥作品成功的最大原因吧。