《双子杀手》在国内上映一周了。与前期热闹的点映仪式相比，上映后的票房似乎并不乐观。
不过，尽管如此，有着奥斯卡最佳导演获得者的李安并没有过于担心，因为无论是3D+4K+120帧的技术支持，还是有着明显李安叙事风格的剧情，都足以让这部影片成为电影史上浓墨重彩的一笔。
作为李安的资深影迷，看完这部电影，久久不能平静。
抛开华丽的视觉展现，更能打动我们的，是影片当中时时透露出来的对于自我和人生的思考，是李安内心投射出来的种种矛盾。
这种矛盾主要体现在3个方面：自我与他我的矛盾；父亲与儿子的矛盾；正义与邪恶的矛盾。
影片中的亨利，其实体现了两个“我”，一个是自我，也就是我本身；另一个是“他我”，即别人期待中的我。
我们先来看看自我。亨利本身是什么样，电影给了交代：
亨利在五岁的时候，他的父亲就离开了。母亲总是莫名撒气，打他骂他。长大后无奈做了特工。他一直生活在一个完全没有信任和温情的环境里。孤独、迷惘、恐惧，渴望家庭的温暖。
父爱和母爱的缺失是他一生的遗憾。所以他期待他的克隆体“小克”，能成为一个丈夫、父亲，成为一个普通的人。
这就是亨利的“自我”。是一个有感情、有思考、有遗憾，也有温情的“自我”。
而别人期待中的亨利，也就是那个“他我”，长什么样呢？
我们可以从影片中看出来：他是一个特工，是组织上培养了几十年的下属，是被组织监视、被担心退休后会失控的杀手；他还是克隆儿“小克”的本体，是小克眼中满脸皱纹、冥顽不灵的老人。
这个，就是别人眼中的亨利，也就是“他我”。
每个人，都生活在自我与他我两面的矛盾之中。
亨利的搭档丹妮，一方面是想效忠于国家的机密工作人员，另一面是被组织利用，不得不逃生的亡命之徒；杀手小克，一方面，是老亨利的DNA克隆出来的孩子，是大反派维瑞斯一手培养起来的杀手和义子，但另一方面，他又是一个有思考，知疼痛，有感情的独立的个体。
这种自我和他我的矛盾，在影片当中不断地提起，不断地激化。亨利在劝说克隆儿不要再继续这种杀手生活的时候，克隆儿说：“我不是你，每个人都想有自我”。
即使到了影片的最后，反派死亡，亨利与克隆儿小克最后和解，亨利告诉小克，不要走他的老路，要走另外一条光明的路的时候，小克依然半开玩笑地说：我有我自己的路。
弗洛伊德的精神分析学理论曾经将“自我”这个概念进行过深刻的阐释。
弗洛伊德认为，“自我”是个体出生后，在现实环境中由本我中分化发展而产生，由本我而来的各种需求。
如果这种需求不能在现实中立即获得满足，他就必须迁就现实的限制，并学习到如何在现实中获得需求的满足。
从支配人性的原则看，支配自我的是现实原则。此外，自我介于“本我”与“超我”之间，对“本我”的冲动与“超我”的管制具有缓冲与调节的功能。
换句话说，“自我”是对于我本身的需求的一种相对理性关注，既超越了本能性的冲动，有不至于到达遥不可及的“超我”的状态。
自我要求每个人以合适的方式去追求他的价值体现。
不得不说，李安的这种对于自我的解读，一直都没有停止过。无论是《少年派的奇幻漂流》，还是《断背山》，无论是《饮食男女》，还是《喜宴》，关于自我的探索和自我价值的实现，从来没有停止。
而这个话题和矛盾，将永远存在于我们中间，雅典德尔菲神庙里的那句“认识你自己”，也必将是一个亘古不变的话题。
“父权”是李安电影的经典主题之一。
他曾有著名的“父权三部曲”——《推手》《饮食男女》 《 喜宴》 。
父权的主题，也是李安父子关系的巧妙映射。
那么，什么是父权呢？
其实，父权并非一种真实性的权力，也并非说父亲的权力决定一切，“父权”更多的是一种价值体系，是父亲与家庭之前相处的一种模式。
不仅仅对于孩子来说，父亲有发言权，对于整个家庭来讲，父亲也是主要的力量和家庭财富的主要创造者。
被社会大众认为是"好"的父权思想，通常包括对男孩的照顾与提携，以及将其吸收到成年男性中互相合作，培养他的责任心，传授给他增加财富的技能等等。
在李安自身的真实世界里，他的父亲就是这么做的。
李安父亲是一名教育工作者，一心希望李安能够子承父业，但无奈李安成绩不好，没能达到父亲的要求。直到李安拿到了柏林国际电影节金熊奖，他的父亲依然不喜欢他去做电影。
但是，知子莫若父。当李安的《绿巨人》票房惨败时，父亲却在背后默默给予了他精神上的支持，培李安度过了那段难捱的时光。
在这部《双子杀手》中，父与子的关系，依然是重头戏。
老亨利与小克的第一次正面对视，是在枪下。他通过狙击枪，看到追杀者的脸，居然和年轻时候的自己一模一样，于是完全没有了杀手的决断，而是放了他一马。
在地库当中打斗时，尽管老亨利被这个年轻人打得头破血流，甚至被溺到他最害怕的水中，也没有伤害这个年轻人，甚至请求搭档丹妮要放过他。
后来丹妮请求技术人员鉴定，才知道了原来这个年轻人小克是亨利的克隆体。这种关系又更加紧密了。
所以，亨利在影片中作为一个父亲的形象，想通过自己前半生的经验告诉小克，远离杀戮，远离欺骗。不要再做杀手，做杀手会让自己的灵魂得不到宁静，会有无数的午夜梦魇，他苦口婆心地教导小克，让他成为一个丈夫、父亲，做一个普通的人。
而小克则歇斯底里地去找那个将他克隆出来的“义父”，质问他自己究竟是谁？
在得知真相后，他冲着亨利大喊：我才不是你！老东西！
儿子的痛苦、迷惘、困惑，老亨利全部都经历过。幸运的是，在亨利与搭档丹妮的共同努力下，用大爱和支持，最终化解了小克心中的疑问，“父子”也达成了一个圆满的结局。
最后，他们共同走在大学的校园里，探讨专业和未来的选择，小克甚至拿亨利的衰老和皱纹打趣，风趣地说：“我30年以后可不会成为你这么丑的样子”。
父权是一种价值体系，父爱的表达方式也因此非常隐晦。
高尔基曾有一句话说：“父爱是一部震撼心灵的巨著。读懂了他，你也就读懂了整个人生。”
这也可以说是李安对于父子关系的最新的解读。无论父与子之间有多么大的斗争，矛盾和隔阂，都会化解在两个人为了彼此的关系而共同努力的过程当中。
《荷马史诗》当中有一句话：
即使正义的到来是缓慢的，破除邪恶也是必然的。
《双子杀手》中还有一个隐藏的较量，就是正义与邪恶之间的较量。
在电影的开头，亨利去执行他退休之前的最后一个任务，杀掉一个美国国安局认定的“恐怖分子”。
后来经过一个朋友，才知道原来被杀的这个人并非恐怖分子，而是一个分子生物学家。因为某些研究领域触犯到了上级组织的利益，所以派亨利去杀掉他。
亨利的另一个相当于经纪人角色的朋友后来也向他坦白，杀掉的72个人之中，的确只有最后这个生物学家是误杀。
韦伯斯特说：正义是人类最大的利益。
从此，便开始了亨利代表的正义，与反派威瑞斯代表的邪恶的之间的较量。
亨利的搭档丹妮，在发现自己是被利用之后，也加入了反抗的行列。
亨利虽然是杀手，但他内心有着自己对于正义与邪恶的分辨。他在和丹妮坦露心扉的时候说：“我害怕照镜子。我害怕看见镜子里的自己。还有那些死去的魂魄。”
正如书中一句讲到的：
“世上善良之人很多，却也总有那么一些铁石心肠的人，他们或许太守原则太不可爱，但他们知道，因为善良和不忍而向邪恶妥协，那么，这个世上将永远没有正义。”
恰好，亨利符合，丹妮符合，小克虽然一开始走了一些弯路，但最后也是选择站到了正义的一方，战胜了无知和邪恶。
在影片的最后，又出现了一个亨利的克隆体，但是这个克隆体没有思想，不知道疼痛，只是威瑞斯一手打造的杀人机器。
这个克隆儿，没有正义和邪恶的概念，被正义方利用，就代表正义，被邪恶方利用，就代表邪恶。这也是李安在电影当中留下的一个悬念：借用一句名言就是——
从善，还是从恶？这是一个问题。
这也时电影留给我们的一个思考。
看到这里，我们可以知道，《双子杀手》不仅是一部通过技术手段实现的“好看”的动作科幻片，而且依然带有强烈的李安式叙事风格，饱含着李安对“人”的探讨，对自我、父子、善恶的判断。
当然，这里面也会有更深的内核东西，等待着你一起去发现。