早在清朝同治、光绪年间，河北梆子在北方第一大商埠天津就已经成为主要剧种，名家荟萃，高手如云，并流播到大江南北各地。
但几十年之后，由于战乱人祸等等原因，河北梆子在天津几近消亡的边缘。
解放后经过党和政府的大力扶持、抢救，特别是1952年第一届全国戏曲观摩演员大会期间，以银达子、韩俊卿、金宝环为主演的天津代表团一举成名，河北梆子在天津获得新生，声名大振。
1953年国营天津市河北梆子剧团建立时，演员只有38位，但平均年龄却高达52 岁，后继乏人的情况可想而知。剧团虽然着手招收小学员，抓紧培养第二代，但临时培养也需要有个过程才能接班，不是一朝一夕就能见成效的。因此，物色优秀青年人才加入河北梆子阵营成为当务之急。
1956年7月，王伯华随沧州地区京剧团到天津南市口的中华戏院作巡回演出。
有一天，当年曾在文安夏村剧团当过教师的河北梆子老艺人马春奎来到后台，看望他的朋友。在这里他见到了当年曾在夏村剧团学演梆子、现在已长大成人的王伯华。他有意识地看了王伯华演出的《扫松》，回去之后竭力向银达子、韩俊卿等人推荐王伯华，说他是个不可多得的人才。
银达子、韩俊卿都是天津市河北梆子剧团(河北梆子剧院的前身）的主演，他们对这个信息自然十分重视。几天后，银达子、韩俊卿和河北梆子剧团的党支部书记阎凤楼、副团长杜义亭、著名琴师郭筱亭等人，一起来到中华戏院观看王伯华演出的《黄金台》、《赶韩信》等剧目。
几个人一致认为王伯华是个难得的人才，决定由银达子出面与沧州京剧团协商，调王伯华到天津改工河北梆子。沧州京剧团的团长兼王伯华的业师李宝臣，是个古道热肠的人。
他虽然舍不得爱徒王伯华离开沧州，但考虑到梆子事业的需要，总该发扬风格，顾全大局。况且，李宝臣本身也出身在梆子世家，他的夫人、他的父亲都是河北梆子演员。就这样，王伯华在人生之路又经过一次关键性的转折，从沧州来到天津，从京剧变成梆子，为后来成名成家铺垫了通天之路。