谁能想到，2021开年黑马竟是一部故事背景在上世纪90年代农村的主旋律扶贫剧？没有华服香车，全员灰头土脸，也没高开低走，开局9.1，截止最后一集播完，豆瓣评分直奔9.4。
它凭什么？
文丨马晓凤
编辑丨雷伊斯
这抹“土”，在电视上稀缺久矣
首先是新鲜。荧屏上充斥的现代都市题材已经多到有点满了，霸道总裁、“独立女性”的故事观众也已经看到有点腻了，而《山海情》剑走偏锋，填在了农村和农民题材空缺已久的位置上，让人耳目一新；“哇，原来不穿名牌不带货、讲话不夹带英文单词的戏也可以如此好看！”
当然，这些年的热播影视剧当中，农村人也是来来去去时有出镜的，只不过，要么是糟糕原生家庭中的坏父母，衣衫褴褛，蛮不讲理，仅作为推动情节和衬托主角美强惨的工具人：
要么是生活在更似度假村而非农村的能歌善舞的快乐乡民，详情参照《我和我的家乡》：
要么，火遍全网、冲出国门的短视频博主李子柒，日出而作日落而息、与世隔绝不恋凡尘，她所呈现的农居生活更像一个可望而不可即的梦，撩拨着钢筋水泥间打工人那无处安放的诗与远方。
经此种种，农村和村民的形象已经逐渐被脸谱化和符号化了，变得单薄、刻板、悬浮。
于是，《山海情》的另一大亮点-“真”便足以让人为之动容。
一辆四轮农用车开进金潭村收蘑菇，弹幕里有人说，90年代，这种车要七千多块。
马得福的弟弟马得宝背井离乡四处打零工干体力重活，弹幕里突然冒出一句，98年的时候因为没钱交学费，我中专退学了。
水花老公在自家院子里一铁锹一铁锹地挖土打水窖，让我想起了我的童年，我们家院子里也有一个水窖，不过是请人挖的，工头长啥样忘了，只记得从那里面汲出来的水特别甘甜。
剧中出现了很多95后、00后看来匪夷所思的情节，比如嫁女儿只为换一头驴、两头羊、两笼鸡；一家一条裤子，谁出门谁穿；十几岁的流民死在火车站旁，无人认领……
其中一位编剧特地发博说：这些事，都是真实的。
更别提那些细致入微的设计和表演，仿佛直接将当年活生生的老乡拉到了眼前：
尤勇饰演的大有叔，看得宝种蘑菇发了财，他出于眼红和好奇悄悄抓了一大把揣在兜里带回家，放油锅里炒完尝味道，研究这东西有什么奇特之处；
到城里打工的秋红去参加联谊会，小姑娘都忙着跳舞、交际，她却坐在原处，趁人不注意悄悄把气球往裤兜里揣，身在他乡，心里想的还是家里的孩子；
水花她爸，一出场就是抱头逃命的怂样子，诉说原委时说了句——“你们的手太黑了，打得额……”最后一个“额”字发音轻而颤，紧接带着哭腔的呻吟，点睛之笔般演活了一个被生活压到无还手之力的农村老汉。
真实，自有牵动人心的力量。
这抹“土”，当代人阔别久矣
物质丰盛、繁花似锦的年代里，当那些贫穷、匮乏的过往和土道上颤颤巍巍的身影渐次袭来时，一种说不出的亲切竟随之涌上心头。
这才恍然大悟：我们随着时代大潮向前奔流的一路上，终究还是丢掉了一些东西。
人人皆步履匆匆的城市中最不缺冷漠和疏离，最美的微笑留给手机前置摄像头，相似的流行、精致的妆容打造了一张张雷同的面孔，于是那份来自乡土的扑面而来的质朴和憨厚显得格外温情脉脉；
各行各业纷纷内卷化的现状极易滋生疲惫、消磨活力，于是那份为了吃饱肚子啥都敢干、从无到有建家园的蓬勃生命力显得格外明亮而热烈。
播出的时间节点也很巧，恰逢疫情肆虐的特殊时期，身在异乡漂泊的人必将度过一个特殊的年，这部怀旧的“土”剧定然会勾起许多乡愁。
有一个著名的段子：
快过年了，城里的Mary、Linda、David纷纷回到农村老家，变回了二妞、翠花和狗蛋。
好笑之余略显夸张，但也并非完全脱离现实。
中国是一个农业大国，截止2018年，农民的数量占比仍达到了41.48%。随着经济发展和城市化的推进，才有一批又一批的农民子弟背井离乡、迁徙到大城市奔前途、寻未来。
人是被环境同化的结果。为了适应融入城市生活，农二代们的普通话越说越标准，穿衣打扮越来越时髦，他们努力褪去身上的土味让自己像一个真正的城里人，却在不知不觉中和泥土里打滚的过去渐行渐远。
忘记过去，等于切割掉属于自己生命的一部分。
所以《山海情》唤起的不只是个体和时代的一段段记忆，还有一片片久被尘封的生命印记，Mary、Linda和David重新看见了二妞、翠花和狗蛋。那是他们曾经急于想要改造的一面，可这部剧让他们发现这一面也自有它的可爱之处——土是土，但土得淳朴自然，土之中还交织着一股坚韧和不服输的劲儿。
这抹“土”，可作为两代人之间的粘合剂
《山海情》适合老中青三代一起观看，非常通吃，而且它能让年青一代更加理解自己的父辈。
我们常常觉得父母亲过于节约，剩菜剩饭舍不得倒，去买菜为了七分八毛能跟小贩掰扯半天，在年轻人看来，非但省不了多少，反而会坏身体、丢面子、因小失大。
可这部剧告诉我们，那时的条件和现在差十万八千里，供水站不给供水，庄家就没收成，当年就没收入，就没有饭吃，就是这么残酷。不一块钱掰开两半花，恐怕在座的各位长不到这么大。
老一辈的斤斤计较、不够体面，不过是和生活负隅顽抗多年留下的后遗症。
我们也常常觉得七大姑八大姨很烦、没有眼力见儿，总是凑过来问“找对象了没”“一个月挣多少钱”，一点边界感都没有，有人甚至自制小视频来吐槽亲戚乡邻们的过度关心。
可这部剧告诉我们，条件艰苦的年代，亲戚不只是有血缘关系的人，邻居不只是住得近的人，还是抱团取暖、共克时艰的战友，不论是向上找领导，还是下地干活儿，互帮互助、集体行动，才足以抵抗生存的重压。
每个人身上都留有时代打下的烙印，这其中也包括处理关系的方式，如今的不合时宜可能正来源于当年的众志成城。
另外，这部剧还告诉我们，渐渐老去的父母也曾很酷。
上一季《奇葩说》，李诞说了一句“正确的废话”：我生下来，我妈就是我妈了。可其实，谁不是从少男少女过来的？眼前这个只会发语音不会打字的中年大叔，也曾是扒火车的风一样的少年；这个在灶台前忙碌且唠叨的大妈，也曾是车间里人美手巧的厂花。
爱不是一句口号，而是源于了解的，当父母年轻时的生活画卷呈现在眼前时，那种直观的触动极易消解代沟的距离、让彼此靠得更近。
结语
主旋律的《山海情》没有刻意迎合热点，却以真实的笔触击中了当代年轻人的痛点：
它勾勒出了一幅栩栩如生的时代镜像，够接地气，让忙碌漂泊的冷度男女找到了一份久违的归属感；
它记录了一代人奋斗的缩影，够燃，让“佛系”和“丧”的自我调侃显得特别不应该；
它是一部不加滤镜的回忆杀，够亲切，让各个年龄段的人都可以沉浸其中。
所以这虽然是一部扶贫剧，却完全达到了贺岁片的功效，在这个特殊的年即将到来之际，凝聚了人心，传递了一份真挚的温情和力量。