采访 / 九月 September
文 Article / 董月夕 Dong Yuexi
图 Pictures / 褚俊尧 Chu Junyao
作为国际字体设计最重要的比赛之一，东京TDC一直鼓励探索和挑战非常规的字体设计和字体应用设计，尤其对于汉字设计作品的侧重。2023东京TDC 共收到3679份作品，其中1696份海外作品，本届字体设计类别的获奖者，是一位来自宁波的字体设计师—褚俊尧，这也是他第一次参加TDC。
十二生肖
褚俊尧本次获奖的作品为《15》，即在15×15像素尺寸内，进行汉字字体设计。这是一款设计独特、新颖和巧妙的像素字体，独特之处主要体现在手写体和“负形”轮廓字体两方面。早期像素字体的出现，是由于屏显字体受到屏幕分辨率和储存容量的条件限制，导致字体形态被迫压缩为像素化的形式，而这也形成了后来像素字体的特有风格。常见的像素字体设计风格，一方面大多以黑体、宋体等规矩的字形风格为本，呈现偏几何化和数字感为主的风格，而这件字体作品，则巧妙的选用手写体作为字形结构，用像素构建出手写风格，在手写字形的选用上，他也对比挑选了很多现有手写字体的字形和骨架结构；另一方面，常见的像素字体设计风格，大多也以字形的“正形”设计为主，而这件字体作品，则巧妙地将像素放置于字形外轮廓，呈现文字的“负形”，反而形成了更饱满的字形面貌。整体字形风格独特，像素字体中兼具几何化的数字感和手写体的人文性，具有轻松感和趣味性。
《15》是褚俊尧在2020年开始创作的个人字体作品，字体设 计的初衷，是他在听了播客《字谈字畅》“像 素 点阵点 点 通”之 后，便 对像 素字产 生了兴趣，想自己设计一套像素字体。通常像素字体的尺寸规范可由设计师自由设定，例如，常见的国标点阵字的尺寸是16×16像素，三言也曾对汉字进行极限小尺寸像素设计探索，设计了7×7像素尺寸的丁卯点阵体，比这再小尺寸的像素字体，很 难 保证 复 杂 笔 画的字形 在 点阵中的 识 别度。起初褚俊尧想尝试使用13×13像素尺寸，来进行手写体字形设计，这样能在保证基础字体识别度的前提下，也为笔形设计提供充足的空间。但是后来他发现这套字形会有重心不稳定的问题，面对这个问题，他尝试在字形外圈增加一圈像素，用“负形”的方式描述字形，用以增加字形的稳定性，但如果只是单一一圈延展的外轮廓的像素，形成的字形也会出现僵化单调的感觉。因此，他在一圈外轮廓像素的基础上，又增加了一些“多余”的装饰像素点，这些像素点一方面可以用来调节字重和平衡，另一方面也可以让每个笔画看起来更丰富多变。本用来解决字形重心和平衡问题的轮廓像素，反而形成了字体的特色，既解决了字形不稳的问题，又使字形看起来更饱满丰富，像素的错动带来了更吸引人的厚度和更灵活的变化，最终字体的尺寸和命名也随之定为“15”。
15
对内部笔画结构的处理，也是所有像素字体都要面临的考验。由于像素单位的限制，在有限的空间内，如何去布局笔画复杂的字形，便成了像素字体主要需要解决的问题。他表示“縻”字是他做这款字中遇到的最难处理的字形。由于像素单元横纵的方形结构，相比横竖笔画而言，斜、勾、转折等笔画所需占位的单元格更多，在保证识别度的基础上，同时又要兼顾笔画的揖让关系，这就需要对笔画进行删减、错位、共用等调整。相比拉丁字母，汉字的识别特点之一是整体识别为主，即汉字外轮廓识别。因此，很多汉字内部空间的笔画如果出现省略或变形，依然不会影响整体识别。从行书和草书等书法，到现代字体标识中的笔形处理，再到日常阅读中的文字调换位置，都不影响阅读，对笔画的省略和变形也是同样的原理。这款像素字体，除了手写体和“负形”轮廓字体的特色之外，对于内部空间的处理也是非常巧妙。因此，例如“覆”等笔画较多的汉字，用他表示的模糊处理的方式，共用结构保留一到两个关键的点，便可得到解决。在设计时，他也会经常拿给其他人看，帮助他判断所设计的字形是不是可以被识别出来。正是对风格的巧妙构思，面对问题的处理办法，设计上千个字符的坚持，一点一滴的细节调整，才打磨出如今的获奖作品，而这些大量工作的背后，都是对字体设计热爱在支持着他。
2. 缝 3. 森林之子 4. 租房
1999年出生的褚俊尧，今年虽然只有23岁，但是从高中开始至今已经有8年字体设计经验。褚俊尧 表 示，在他多年设 计学习和工作中，标 识、海报、书籍、包装、品牌等其他设计类别，都不是他的兴趣所在，这么多年他只做字体设计，也独爱字体设计，或许正是这份独爱，造就了奖项对他的独爱。除了这次TDC获奖之外，他从中学开始就一直参加很多比赛并获奖，例如2016年浙江省中小学艺术节平面设计赛项高中组省一等奖，2016年全国中职文明风采竞赛全国一等奖，2020年他创作的“文静宋”也获得第四届汉仪字体之星专业组比赛入围奖。“文静宋”的特点是倾斜的字形和纤细的笔画，不同于纵轴倾斜的字体，这款宋体字的所有横向笔画，引入了些楷体书写感的笔形意图，整体形成横轴向上倾斜的字形特征；纤细的笔画和较大的中宫，横竖笔画粗度对比不大，字形整体呈纤薄轻盈上扬的感受。除了获奖作品，他在站酷发布的十二生肖字体和日常设计作品也很受欢迎。十二生肖字体这件作品的特点，是将属相的造型和文字相结合的设计。褚俊尧表示他最早在鼠年设计了“鼠”字，尝试将书法的笔形和鼠的姿态相结合，构成了生动的形象，他给身边很多朋友看后都觉得很有趣味，了解或不了解字体设计的都能看懂，随后他就做了一整套十二生肖的系列，每个属相的字都由一个偏具象具有绘画性的头部和偏抽象具有书写性的身姿构成，利用毛笔兼具书写性和绘画感的特点，将属相的文字笔画融入对应的动物造型，产生丰富有趣地变化。
5. 文静宋 6. 卷
对于很多不了解字体设计的人来说，可能认为字体设计是枯燥乏味繁重的工作。但对于喜爱字体设 计 的人，做字体设计时是一件很放松享受的事。曾在“乙方”品牌设计公司工作的褚俊尧，在去年辞了工作，如今换到了“甲方”公司，他表示现在就想找一份可以6点下班的工作，在工作之余可以多一些时间来做字体设计。除了对字体设计有着浓厚兴趣，褚俊尧也喜欢篆刻、音乐、追剧、烹饪，虽然表面看似不相关的几个兴趣，但是背后都塑造了一种利于他设计字体的情绪和状态。篆刻虽是传统书画艺术，但方寸之间的字形结构排布，也是字体设计的一种方式；即便在日常追剧中，他也会关注字体的使用，有没有出现新的设计样式；他在做一件感兴趣的事时，都会全身心投入一段时间，之后切换到下一个兴趣点，不断循环，这种专注投入的精神，也是利于字体设计的一种潜质。除了兴趣爱好的专注，在设计上他也有审美倾向。佐藤可士和、王志宏都是他喜欢的设计师，两位设计师的设计作品和设计理念也一直都在潜移默化地影响着他。对他来说，“得意黑”和“汉仪玄宋”都是他认为设计得很好的字体，他喜欢的都是内敛、干净、纯粹的设计，无过多张扬和造作的修饰，或许这也是他想做的字体设计。褚俊尧也更偏爱正文字体设计，他也一直向往能自己设计一套完整的商业正文字体，他表示虽然现在获奖的作品《15》由于每个字形都不一样，往后可能很难做成一套完整字符的商业字体，但他这几年还设计了其他几款正文字体作品。或许在不远的将来，我们就可以见到由他自己设计的一款干净内敛的正文字体面向市场，也可以继续斩获TDC字体设计奖。（编辑：九月）