有趣的詩句倒裝

原標題：有趣的詩句倒裝

魏暑臨

明人謝榛《四溟詩話》在談到唐人耿湋《贈田家翁》詩中的「蠶屋朝寒閉，田家晝雨閒」時，認為「朝」和「晝」兩字意思重複，故而建議把「朝寒」改為「春寒」。這種改法有人不同意，姑且不管，我們關注的是謝榛不但改了這個詞，還改了語句的順序，使之成為：「田家閒晝雨，蠶屋閉春寒。」這就很有意思了，通過倒裝使詩句更加曲折有味，不像原句那樣平直。

原句說：蠶屋因早晨的寒冷而關閉，田家因白天下雨而無奈農閒。改後的句子雖然內容照舊，但是詩味的感覺發生了微妙的變化。讀者先讀到「田家閒」，以為這就是正常的生活狀態，待讀到「晝雨」，才知道這種閒暇的原因，進而體會到其中的無奈和焦慮；先讀到「蠶屋閉」，以為這仍是普通的田家場景，待讀到「春寒」，才知道閉門這一細節的原因，進而體會到農家的勞動習慣和智慧。「閉」「閒」本來是出現在句末的普通謂語，改過之後則在兩組名詞中間起到連接和表達邏輯的作用。尤其是「蠶屋閉春寒」一句，仿佛是蠶屋刻意把春寒拒於門外，有一種不歡迎的排斥感。

如此，似乎「朝寒」「春寒」之間的區別反而是次要的，句式的順序才更值得品讀。

謝榛認為，這樣的倒裝句式是「王孟手段」的體現，也就是王維、孟浩然寫詩最擅用這種方法。但是周振甫先生在《詩詞例話》中提出了不同意見。他舉王維《送平澹然判官》「黃雲斷春色，畫角起邊愁。瀚海經年到，交河出塞流」兩聯，說明同一詩中，既有「斷」「起」在句中，也有「到」「流」在句末；又舉孟浩然《李氏園林臥疾》「春雷百卉坼，寒食四鄰清。伏枕嗟公幹，歸山羨子平」兩聯，也呈現類似情形。所以周先生指出：「不能說這樣的動詞或形容詞在前是王、孟家風，在後就不是王、孟家風。王、孟風格決定於他們的意境，不決定於用詞。」

周先生舉的例子很好，得出的結論也很精闢。這裡卻想繼續額外探討倒裝的問題。如果我們順著謝榛的思路多想一步就會發現，孟詩「春雷百卉坼，寒食四鄰清」一旦改成「春雷坼百卉，寒食清四鄰」，則別有趣味；如果我們逆著謝榛的思路也多想一步，則王詩「黃雲斷春色，畫角起邊愁」一旦改成「黃雲春色斷，畫角邊愁起」（姑且忽略「斷」「起」都是仄聲字），也能更具規模。

孟詩原句是說春雷之中所有花朵開始萌芽，寒食節中四鄰都顯得冷清，屬於平直的敘述。改過之後則是春雷使得百卉萌發，寒食使得四鄰冷清，強化了春雷和寒食的主體作用，也強化了「坼」的萌發動態和「清」的不同日常，能增強讀者真切的感受。

王詩原句是說黃雲升騰截斷春色，畫角之聲引起邊愁，「斷」「起」二字雖然也有使動的意味，卻仍顯得平直，沒有出人意表，難以引人深思。改過之後則是黃雲、畫角分別作為前提背景，在這樣的環境中，春色在其中被截斷，邊愁因之而興起，而且從直覺上講，黃雲和春色黏結在一起，好像一起「斷」，畫角和邊愁黏結在一起，好像共同「起」，視覺衝擊力更明顯，「斷」「起」兩個動詞的力度也更強。

謝榛也好，本文也罷，都無意強迫古人改動原句，而是通過假設說明讀詩「別趣」的可能性。相似的例子和正確的結論也許並不難舉出或提煉，但所謂「詩有別裁」，我們讀古人詩論的時候不妨多想一步，或順勢而下，或逆向而上，有時會獲得不一樣的感受——這往往與正確和錯誤無關，卻常常於巧思和趣味有益。