《推手》是李安「父親三部曲」的第一部，賦閒在家六年，並沒有丟掉手藝。
影片前十五分鐘，幾乎沒有什麼台詞，都在靜默中走過，但足見李安深厚的導演和編劇功底。
白描、聲音、片段，三種方式詮釋中西方文化、思想、觀念、行為的隔閡、衝突和矛盾，以及兩代人的三觀不合。
毛筆與鍵盤、筷子和刀叉、太極跟拳擊。
朱老和洋兒媳瑪莎註定不是一路人，強行湊在一起生活的結果就是割裂，鴻溝越來越大，白描戛然而止，聲音悄然而至。
朱老切蔥段，油炸春卷故意弄的很大聲，瑪莎洗碟子刷碗也毫不示弱，沒有歇斯底里和大吵大鬧，極力忍耐但情緒即將爆發的臨界點顯而易見。
白天的這些都是在展現中西差異，到了晚上，兩代人認知與追求的不同，李安藉助孫子一角道出。
孫子洗完澡，裹著浴巾在家裡亂跑，朱老將其抱在桌子上，掀起浴巾看孩子的子孫根還在不在，這對於中國家庭來說稀鬆平常。
可在瑪莎眼中，朱老的這一舉動與變態無異，是她難以接受的，不顧公公和丈夫的面子，甩下臉色，一把將孩子抱走。
這一幕一出來，就預示著瑪莎和朱老之間的壁壘是不可調和的。
他們一個打太極，一個寫小說，皆是柔的工作，可他們的性格卻都很剛，剛柔並濟才能和諧共處，反之則兩敗俱傷。
這就是李安的能力，不去刻意製造狗血的情節來渲染矛盾，如涓涓細流般帶出沙礫就能讓觀眾感覺到硌腳的疼痛感。
後續的故事都是在擴充前十五分鐘的劇情。
國外的月亮和國內一樣圓，那種融不進去的局外人的寂寞感也像這明月，雖皓月當空，但沒有一寸光是為自己而亮。
兒子曉光以孝為先，但朱老總覺得無法與家人交心，同在一個屋檐下，家人就像互不相識的租客，僅剩出於禮貌的客氣。
三個人，五種心境，早晚得出事，爆發點就是朱老外出散步走丟。
曉光認為自己沒有盡到做兒子的責任，對不起漂洋過海投奔自己的父親，有悖中國傳統倫理道德。
妻子老是板著臉，對父親橫挑鼻子豎挑眼，曉光努力從中斡旋，希望能找到一個平衡點，奈何徒勞。
朱老的不見讓壓抑許久的曉光來了一次徹底的宣洩，砸了廚房，用頭撞牆，當著父親和妻子的面對兒子說只有你對爸爸好。
既是對父親、老婆不能體諒自己難處的不滿，也是對自己無能為力的一種無奈，他想做到盡善盡美，可總要得罪一個人。
這件事並沒有成為化解矛盾的轉折點，李安沒讓《推手》落俗，像八點檔的家庭倫理劇那樣，一次落淚，從此溫馨和睦。
瑪莎還是看不慣朱老的做法，朱老依舊是家裡的旁觀者，美國人不講究孝道，年輕人崇尚個性和自由，三代同堂的老式破不了新式的冰。
《推手》由此開始，討論的議題從東西方文化在傳播過程中的困境變成了什麼是孝順。
片中，曉光想過把朱老送到老年公寓，但父親的生病令他心軟，之後撮合父親和陳太太，讓他有個伴，與瑪莎就不會再有摩擦。
但陳太太的一番話，令朱老明白自己老了不中用了，成了孩子們想甩卻礙於孝道不敢甩的累贅，於是留下一封信，一個人打工過日子。
中餐館的工作不好做，朱老打了混混，傷了警察，進了監獄。
兒子抱頭痛哭，換了大房子，但朱老沒有選擇住進去，而是在學校附近租了一間公寓，不再躡手躡腳的不自在。
李安接受採訪時曾說過，自己並不認同中國傳統的孝順，一定要遵循三綱五常。
在《推手》中，李安把自己的這種觀念融了進去，老人和年輕人應該有各自的生活，互不干涉，偶爾看望就行。
養老不是天經地義的事，老人不該讓孩子成為自己後半生的全部，年輕人也不用為此而焦慮糾結，傳統的社會關係必須破而後立。
對《推手》中的朱老、陳太太兩家，李安就是這樣安排的。
他們與兒媳、女婿的相處並不融洽，反而讓兒子、女兒左右為難，晚輩想辦法讓長輩不待在家裡憋出病，長輩自己看清現實，選擇有尊嚴的下台方式。
這種從西方文化中萃取出來的觀念加在東方文化里，一開始難免會有些水土不服，因為其改變的是幾千年流傳下來的根深蒂固的正確。
現在，刻在基因里的正確被當成了不正確，李安該如何扭轉思想，把不正確變成正確？
先讓大家看到勉為其難的尷尬，再使大家潛移默化的接受改變，最後給出雙方都舒服的答案，有理有據，以理服人。
《推手》上映於90年代，曉光處理家庭關係的方式延續至今，但始終沒有一個兩全其美的雙贏結局。
李安拋出的破而後立的觀點反而在人口老齡化愈演愈烈，年輕一代不斷打破常規的當下被逐漸認可，大有成為主流之勢。
老一輩有自己的圈子，新一代有自己的世界，雖都在人間行走，但完全是兩方天地。
老年人「晚年惟好靜，萬事不關心」，過好自己就是對子女的愛護，年輕人不用成天守侯，隔三差五的關心就是對父母的孝順，這種新型的孝道是你好我好大家好。
其實，李安編劇的《推手》劇本還是充滿了算計與取巧。
當年寫《推手》，李安是衝著高額獎金去的，所以在片中加了不少對大陸的含沙射影。
而根據《推手》思想和內容來看，沒有這層背景也不影響對中西文化和傳統孝道的探討。
這也是李安為人詬病的地方，他的電影一直在討好。
觀眾、主義、商業都是他討好的對象，用中庸之道平衡各方，為自己謀取最大利益。
就像他自己一樣，美國綠卡，中國國籍，誰都不得罪，兩方都有迴旋的餘地，可以讓美國人給獎，也能夠被中國人喜歡。
希望有朝一日，李安能放肆一回，但大機率不會有這一天了。
從他在《十三邀》中一直拒絕許知遠讓他不破不立的建議來看，他已經習慣了中庸。
不會像王家衛那樣激情放縱，超越時代，而會做一個很努力的人才，非天才，但這也很厲害了。