《瞞天過海》不是一部簡單的類型片，題材之外更有現實意味。
敘事以重複線性敘事為主，用橫向思維推導出真相，循序漸進的實現反轉，反轉不斷留住觀眾，情與現實則是以上邏輯自洽的基礎。
影片開頭就是一樁密室殺人懸案，勾起了觀眾的興趣。
當地富商之妻喬文娜（張鈞甯飾）被指控謀殺明浩（尹正飾），證據鏈基本閉合，明浩又是議員的養子，在他的施壓下幾乎不可能翻案。
但觀眾看到的情況卻是喬文娜被栽贓陷害，兇手另有其人，此時警長鄭威（許光漢飾）來找她，提出巨額報酬，幫她洗刷嫌疑，並掏出手機開始兩小時倒計時。
這個電影時間和真實時間是一致的，片中角色經歷的時間等同於觀眾看電影的時長，所有事情都發生在短短兩個小時之中。
時間作為提升緊迫感的視覺符號，更直觀的增強了身臨其境感，與角色一起抽絲剝繭，像是打破了第四面牆，沒有了銀幕的阻隔。
隨著逐漸流逝的時間，讓角色在情緒激動之下做出非常規的事情，突發性與利己欲帶來的窒息危機的氣氛恰到好處，觀眾也看的過癮。
在這樣的設定之下，觀眾將會不斷猜測真相是什麼，也有不少問題浮現於腦海。
在兩個小時之內，喬文娜和鄭威能不能阻止警方將證據移交，喬文娜到底是不是真兇，鄭威最後會怎麼處理？
喬文娜、鄭威，一個城府極深，一個貪得無厭，兩人互相試探，不輕易吐露真相，他們說的話又有幾分真，幾分假？
帶著問題解謎本就迷惑，交易的深入，更多謎團的出現又讓事件變得撲朔迷離。
死者明浩是喬文娜的舊日情人，他的死又牽扯出另一個人——虹姐（惠英紅飾），她的丈夫離奇失蹤，她求告無門。
草蛇灰線增多，人物接連出場，你以為的真相也許根本不是事實，羅生門的多角度敘述讓情節跌宕起伏。
這就是懸疑片的樂趣所在，猜答案、被反轉，再猜再反轉，讓觀眾心裡的石頭直到最後一刻也不能落地。
電影從頭到尾都在跟觀眾玩捉迷藏，利用敘述性詭計錯誤引導。
一會恍然大悟，一會一頭霧水，埋下一顆雷讓觀眾主動去引爆，但爆炸後卻發現不是那麼回事，是迷魂記，也是驚魂記。
導演作為電影與觀眾溝通的唯一橋樑，在這段二元關係中用到了「戲弄」二字，這個詞本身是貶義詞，但在電影這裡表褒義。
因為導演用技法、節奏與結構讓觀眾不明所以、雲里霧裡，為電影的真相著迷，跟導演鬥智斗勇，破解謎團，不自主的掉進導演預先挖好的陷阱里。
這種「坑」是觀眾喜聞樂見的，為什麼沒有刻意之嫌？因為邏輯上的說服力足夠，與現實的關聯性極強，反感也就不存在了。
如劇情進行到一半，真相揭曉，跟觀眾的預想相差無幾。
可鏡頭一轉，畫風突變，前面的所有結果都被推翻，不僅麥格芬大相逕庭，還出現了幾個版本的事實，每個人都有幾重身份。
在喬文娜的敘述中，我們可以看到一個是情緒不穩定的官二代，時而暴怒，時而冷血，能做出多麼可怕的事情。
到了下一個反轉，為親人復仇的驅動力會爆發出何其強大的力量，再到下一個反轉，錢與權讓一個人迷失，為達目的不擇手段。
這些反轉並不是憑空捏造的震驚，而是都有愛為依託，以及現實依據。
青梅竹馬的愛，父親對孩子的愛，妻子對丈夫的愛，孩子對父親的愛，親情和愛情強有力的共振足夠使人信服。
每一次的反轉雖然都離真相更進一步，但剝開的事實與故事也愈發毛骨悚然，背後的無奈跟設計從另一方面佐證了不同版本的事實。
不論是喬安娜，還是明浩，他們一個有錢，一個有權，與他們相搏，如同螳臂當車。
這個世界是有天理，但公平是講給老百姓的童話，人命如草芥，似螻蟻，捏死了，一陣風吹過，什麼都留不下。
正如明浩不可一世地說：「在這個社會上，可以用錢擺平的就不算什麼麻煩」，的確如此，衙門口向南開，有理無錢莫進來。
身為無權無勢又沒錢的普通人深諳此理，你的正義在別人眼裡只不過是輕蔑一笑，別人動動手指，你的付出頃刻之間化為烏有。
尤其是一步一步跨越階層，攀上富貴的人，怎可輕易被打動。
人性的處心積慮與蛇蠍心腸不是幾滴眼淚就能改變的，錢權的蠱惑人心，慾望的勾魂攝魄不是吼幾聲就有轉機。
你的親情感天動地，只要成為絆腳石，也會被一腳踢開，他的愛情兩小無猜，一旦變成拖油瓶，照樣棄如敝履。
普通人面對強權與金錢該如何自處？電影給出了一條路，豁出命、走偏門、出奇招。
當無可奈何的現實性和層層反轉結合起來，代入自己，電影的懸疑設置就變得順理成章了，好像再無他法，只有置之死地而後生。
《瞞天過海》的爽感由此而來，爽在沒有神兵天降，也沒有神仙運氣。
而是普通人用智慧戰勝強權與金錢，王侯將相，寧有種乎？有，但蚍蜉撼樹，勿謂言之不預也。
錢權確實可以瞞天過海，但當憤怒不懼驚濤駭浪，終有撥開雲霧的一天，因為老百姓被處理了還是老百姓，沒什麼可丟的。
作為一部懸疑片，《瞞天過海》在水準之上。
嚴絲合縫，環環相扣的反轉，社會隱喻，揭露現實的人文關懷，追本溯源、引人思考的段落，節奏明快、緊張氛圍的劇本，設身處地、換位思考的共鳴。
以及希區柯克式懸疑技法的融會貫通，都讓《瞞天過海》擔得起「不錯」二字，不糊弄人，看見真誠。