陸儼少補繪《杜甫詩意冊》

原標題：陸儼少補繪《杜甫詩意冊》

陸儼少 《杜甫詩意冊》之《一丘藏曲折 緩步有躋攀》43.5×27.5cm 上海市嘉定陸儼少藝術院藏

周惠斌

「自來唐詩以李杜為極則，李豪放而杜沉鬱，各擅勝場。我稟性近杜，又八年抗戰，流寓四川，與杜公九載巴蜀，天涯羈旅，憂國懷鄉，出處相類，心情無二。故所創作，題材取杜為多。此杜甫詩意百開之所由作也……」著名山水畫家陸儼少在《〈杜甫詩意冊〉回憶錄》中，以沉雄鬱勃的筆觸，抒寫了自己對唐代現實主義詩人杜甫的敬仰、對杜詩的熱愛，記述了長期創作杜甫詩意山水畫的由來。

陸儼少（1909—1993）是海上畫派的重要代表，與北方的李可染齊名。1927年考入無錫美專，同年隨王同愈習詩書，次年從馮超然學國畫，並結識著名書畫家吳湖帆。新中國成立後，擔任上海中國畫院畫師，1979年被聘為浙江美術學院山水畫教授、浙江畫院院長，著有《山水畫芻議》和多部書畫集。陸儼少擅長山水畫，兼作人物、花鳥，筆下山水雲蒸霧靄，浩淼激盪，線條流動，層次豐富，給人清新雋永、古拙奇峭、氣韻生動、意境卓絕之感，散發出濃郁的文人氣息，尤其是勾雲、勾水、留白、墨塊等獨特技法，別開生面，自成一格。

陸儼少自幼崇拜杜甫，嗜讀杜詩。抗戰時期，他避難巴蜀，「獨攜杜詩以自隨」，流寓西南，對杜甫的認識愈益透徹而一往情深：「入蜀前行李中只帶一本《錢注杜詩》，閒時吟詠，眺望巴山蜀水，眼前景物，一經杜公點出，更覺親切。城春國破，避地懷鄉，劍外之好音不至，而東歸無日，心抱煩憂，和當年杜公旅蜀情懷無二，因之對於杜詩，耽習尤至。入蜀以後，獨吟無侶，每有所作，亦與杜詩為近。」（《陸儼少自敘·十九》，上海書畫出版社，1986年）8年間，他以杜甫詠蜀詩作畫，累積寫生稿數以百計。

1962年，是杜甫誕辰1250周年。為了表達對詩人的愛戴和敬意，陸儼少打算在1959年創作的25開《少陵詩意圖》基礎上，再作15開，合成40開《杜甫詩意冊》，以此向杜甫致敬。這一想法，得到了吳湖帆的高度激賞。吳湖帆又建議陸儼少將冊頁增加至百開，因為古今畫史上，山水冊頁從來沒有出現過百開的，即便唐寅、新羅山人曾作百開巨冊，但皆是由人物、山水、花鳥、走獸合併而成，一冊之中全是山水，又融合各家各派筆意，面目獨具，沒有雷同，非大手筆不能勝任，因此竭力鼓動陸儼少大膽嘗試。於是，陸儼少花了兩個月時間，新創作了75開（隸書題款），加上1959年所作「少陵詩意圖」25開（楷書題款），合成史無前例的百開《杜甫詩意冊》。

百開《杜甫詩意冊》完成後，先後在上海中國畫院、浙江美術學院、蘇州等地展出，好評如潮。「文革」期間，因中國山水畫屬於「四舊」之列，該冊頁繳存上海中國畫院，由於當時資料室未曾對作品進行登記，也沒有相關的借閱手續，以致1985年歸還給陸儼少時，散失了三分之一，僅剩下65開。1989年，經榮寶齋王大山提議，80歲高齡的陸儼少在北京郊區重新補作，了卻了心中的缺失之憾。1991年，《陸儼少杜甫詩意冊特集》由香港翰墨軒《名家翰墨》首次出版，並配發了陸儼少的《學畫微言》《後序》，以及沙孟海、宋文治、包立民等書畫家、評論家的回憶和評論。

但是，陸儼少對於補作的35開《杜甫詩意冊》並不十分滿意，認為「情懷殊惡，由筆紙俱不佳，苦不愜意，未能代表此時期水平」，因此在1991年，對其中29開又進行了重新創作，這批新作，後來捐贈給了故鄉上海嘉定擬建中的陸儼少藝術院。此後，陸儼少又在深圳晚晴軒重畫了31開（行草書題款），連同此前的69開，結集為《杜甫詩意畫一百開》，1992年由東方出版社出版。最終補全的百開《杜甫詩意冊》，完整體現了陸儼少中年、晚年山水畫的特徵，無論早期畫風的清雅，還是晚年筆墨的隨心所欲、出神入化，皆為一時佳構和典範之作，可以窺見畫家中年工緻縝密的風格，晚年簡約渾厚的氣象，顯現出陸儼少中晚年時期畫技畫風的嬗變和日臻成熟。

百開《杜甫詩意冊》是陸儼少畢生精神集聚的代表作，堪稱中國畫史空前未有的鴻篇巨製，畫面層巒疊翠，技法豐富完備，工筆、寫意、水墨、淺絳、青綠兼具，筆墨雄奇，線條多變，高潔雋永，超凡脫俗。趙朴初賦詩讚曰：「下筆險夷紛萬態，陸翁畫妙世間無。」吳湖帆也稱頌不已：因為冊頁必須幅幅變異，筆墨章法風格設色應不一樣，才不致令覽者意倦，而有逐幅新鮮引人入勝之妙。一部冊頁完全是山水，作者必須掌握多種筆墨，具備各種技法，展示面目，層出不窮，而後可以勝任，這是不容易的（《陸儼少自敘·三十七》）。對作品的內在價值給予了至高評價。

北京翰海2004年春季拍賣會上，百開《杜甫詩意冊》受到買家熱烈追捧，最後被藏家楊休以6930萬元收入囊中，創下了陸儼少作品的新高，更刷新了當時中國古今字畫拍賣的最高價。藏家後來還特意創建長風堂博物館，精心保藏該冊頁。