為愛放手，真的好難好難！

心神憔悴的母親，她該怎麼辦？

影片看起來是這麼著，就是一個年輕媽媽的中年焦慮症的問題。

但是，它不是。

影片在後面突然來了一個驚人的轉折，突然揭開了讓人心疼的真相。

原來，孩子早就去世了。因為媽媽的一次失誤，導致車禍發生，將車開到了湖裡，孩子在水中去世，媽媽則獲救。

前面所有的故事，都不過是這位媽媽的想像而已。她完全接受不了孩子已離去的現實，憑空臆想著帶孩子去鄉下過一段嶄新的生活。其實，她只是在醫院裡，從來就沒有離開過城市。

因為不願意放手，所以糾結，所以痛苦，所以疼不欲生。

故事並不複雜，轉折也談不上太新奇，但從父母對孩子的情感述說上，卻還是非常動人，讓觀者跟著心痛不已。

影片轉折的類型上，類似於《小島驚魂》。這部由妮可·基德曼主演的影片，也是講一個媽媽帶著幾個孩子住在一個大宅子裡，本來只想安靜地生活，但總是被外人莫名其妙地驚擾，讓她苦不堪言。最後，影片鏡頭一轉，原來是女主早已去世，但她自己渾然不覺，依舊待在自己曾經住過的房子裡，給後來的住戶們帶來了無盡的驚擾。她以為是別人驚擾了她的生活，其實是自己驚擾了別人。不過，妮可·基德曼所做的一切，都是為了自己的孩子，說到底依舊是母愛的主題。

但《小島驚魂》的精彩還在於電影的形式感，母愛的主題反倒有些被沖淡，揪心程度不足。《愛的怪物論》真正可比擬的，更接近於連姆·尼森主演的《當怪物來敲門》。

表面上，兩片里的主角都面臨著同樣的問題，從孩子的角度看，《愛的怪物論》與《當怪物來敲門》里的小男主遇到的問題幾乎一模一樣，都是在夜深人靜時總是被上門前來的怪物驚擾，讓孩子飽受驚嚇。

《當怪物來敲門》最後的落腳點，其實是孩子的媽媽身患癌症，已經到了晚期，備受折磨。情感的焦灼點，被放到了孩子身上。孩子出於對媽媽的愛，他既不願意看到媽媽受苦，又害怕失去媽媽。於是，他幻想出了怪物，在折磨自己。孩子非常清楚，媽媽活不了多久了，自己終將要失去媽媽，媽媽被病魔折磨的實在是太難受了。所以，孩子一方面希望媽媽早點得到解脫，不再受苦，另一方面又極其害怕失去媽媽。所以，在失去與擁有之間，在攫住與放手之間，舉棋不定，備受煎熬。

《當怪物來敲門》讓孩子來承受放手與不放手之間的折磨，放手即失去媽媽，不放手又看不得媽媽在受苦，這種痛苦對於一個孩子開始，實在是太難了，因此非常揪心，催人淚下。而《愛的怪物論》里則換成了媽媽，媽媽明明知道孩子已經去世了，卻不願意面對現實，依舊苦苦地抓住孩子不放手。

有人在豆瓣下問「誰知道水裡的怪物什麼意思？」其實，答案很簡單，理解為死神就可以了。中文語境里，也有「水鬼」的概念，就是落水的人是被水鬼拿走了。孩子跟隨車禍落水，已離開人世，死神（水鬼）自然要將孩子的魂魄/靈魂帶走。可是，媽媽的執念，使得她將孩子的魂魄強行留住，不願意放它走。

最後，還是孩子親自勸媽媽，湖裡的怪物並不壞，也不可怕，看似怪物實際上是一名既漂亮又善良的阿姨，我想跟她走，你放手吧。

最終，媽媽選擇了放手。

也即是，她回到了現實，接受了孩子已死的真相。只見她從醫院裡走了出來，行走在城市的大街上。這即意味著媽媽從來就沒有真正去鄉下，那些都只是她的想像。也就是前面所發生的一切，其實都不是真的，只存在於媽媽的想像之中。

也即是，一名痛不欲生的媽媽，在失去孩子之後，苦苦抓住孩子的靈魂不放手，讓孩子的靈魂在與死神的搏擊中備受煎熬。

但無論是《小島驚魂》，還是《當怪物來敲門》，或者是《愛的怪物論》，講的都是佛教里的「我執」。「我執」即「無明」，是人類對於對於自我的過於執著，以至於鑽進了牛角尖里去了。放不下自己，心中梗著非常大、非常粗、非常重的一個「我」，執著於自己的想法、做法、人格等，一葉障目之下，提不起對自己之外的他人與社會的責任與義務。而最後，唯有放下「我執」，方才享受到自在，心裡方才得到釋放，得到解脫。不過，這些好萊塢影片的編劇大概是不懂這個道理，於是用了整部影片來解釋「我執」的概念，而對於了解一點佛法的觀眾來說，則一下就能看明白。千轉百回，說的道理其實就是那麼簡單。

但是，芸芸眾生，誰又能真的看透呢？

回到《愛的怪物論》，給人最大的啟示，就是作為家長，千萬千萬要看好自己的孩子，千萬大意不得。否則一個不小心，導致孩子離世，那將是家長永生的痛。這裡面的故事，就是血淋淋的教訓。很悲傷，很慘痛。

愛，是如此的揪心，讓人心痛。

對孩子的愛，換成誰，又能夠輕易放手。

（圖片來自網絡，版權歸原作者所有）